悲剧电影的核心是生离死别，而喜剧电影的核心是死别生离。因为我们习惯幸灾乐祸，喜欢把自己的欢乐寄托于别人的悲伤，第三遍看《夏洛特烦恼》，我依旧能会心一笑，但终于看懂了它的悲伤。
撇开史诗、战争题材等主旋律电影，我们身边围绕最多的还是有关爱情。夏洛烦恼的，也是爱情。
电影以见梦中情人秋雅开篇，以拥抱发妻冬梅结尾，前者是求而不得，后者是失而复得，渴望着未曾的拥有，安逸于苟且的现状，这就是悲剧的主人公夏洛了。
我天朝不语怪力乱神，所以虽然电影主体是穿越，但还是被绕回了一场梦，其实，夏洛从始至终都觉得自己生活在梦里。
上春晚、奥运会，成为时代周刊封面人物，举办中国好嗓门，他一步步走上巅峰，但越向上，越空虚，他所追求的是要“火了”，跑车、美女、钞票，种种，他在浮躁的幻境中日渐迷失。
他对学校不屑一顾，对歌迷不屑一顾，乃至整个媒体，扩大至整个社会，都是一种无所谓的态度。其实。他在现实生活中从小到大有过的最大梦想，在唱完《相约九八》后就实现了，他只是一个可悲的最底层的音乐创作人，唯一的一首原创《一次就好》，根本不足以撑起他在梦境里靠着抄袭所架构起来的盛名。
影片中他暴打“周杰伦”，宣布退出歌坛，根本原因是江郎才尽后对这个纸醉金迷的人生所做出的最无力的表达。
他对秋雅说“要是哪天我不会写歌了，你还会爱我吗？”其实他又何尝爱秋雅，那个校花，只是高中时代自己所喜欢的美好，是一张脸蛋，是一种衣锦还乡性质的证明。
就像我们每个人都会想入非非，要是我赚大钱了，就怎么怎么样，有个段子说两个农民梦想自己做了皇帝，一个要每天吃肉包子，一个要用金铲子铲牛屎，只有真到了那一步，才会发现可笑。
所以夏洛对秋雅的出轨抱着一种果不其然的释脱，所以他才会一言不合就花天酒地，秋雅爱的是他的才华，他爱的是自己年轻时的春梦，两个人都无关纯粹的爱情，那么失去又有什么可惜呢？
可他对于冬梅又真的算是爱情吗？或未可知吧。
第一次在电影院，前后的女生对于片尾那段夏洛黏冬梅的戏份感动的稀里哗啦，可这种看似温情的桥段实则还是一个悲剧吧。
现实中，夏洛已经一穷二白尊严扫地，他唯一拥有的，就是他媳妇了，所以无论在警局还是菜市场、麻将桌、自行车上，他都紧紧拥抱着冬梅，怎么赶都不走，我当时其实是特别反感的，黄粱一梦十几年，到头来他还是未曾改变什么，反而越来越回去了，那种对现实的逃避根本不是爱情，而是依赖，夏洛，终究还是一只是死皮赖脸、可悲可恨的鸵鸟。
纵观全片，他和冬梅的温存在于一碗茴香打卤面，可夏洛哪怕久别重逢，也不肯吃完全部，他永远剩着一个汤底，倒是大春能把面汤一饮而尽。
我想，能把伴侣的所有好与不好都甘之若饴地一饮而尽，才是爱情。
冬梅对于夏洛，亲情大过爱情，付出多于回报，电影中真正的爱情，也只有冬梅一人，苦苦爱着夏洛，哪怕已经与大春结婚，心里也永远为夏洛装着一碗面。
有个小细节，大春，夏洛，秋雅，冬梅，编剧用一年四季构成了一个恋爱链，人情冷暖，无外如是。
爱情有两种，一见钟情与日久生情，前者极端，太灿烂容易夭折，后者枯燥，生的情更多的是对自己的说服与妥协，或许这个世界上，本就没有纯粹的爱情，一切都是权衡利弊后的选择，爱情，仅仅是对荷尔蒙的粉饰。
按照这个思路，所有的电影都可以悲剧收尾，可我还是相信爱情，相信不顾一切，相信蝴蝶终究能飞过沧海。
其实《夏洛特烦恼》真的是近几年难得一见的好电影，我特喜欢这种一气呵成的节奏，还好开心麻花真诚满满，又来了《驴得水》，恩，这不是广告。
