韩国电影之所以被很多人喜欢，除去剧本优秀，演员的演技精湛，整体制作精良外，它还多了一个非常可贵的精神，就是说真话，就像一个人，他会从小时候的纯真无邪、童言无忌成长到一个越来越成熟的社会人，他离社会越近离天真会越远。
韩国电影往往能够在作品中触及到大家都知道却不敢挑起的社会“病因”。说出真相，有时候需要有一些勇气，韩国的电影人尝试在用电影的力量支撑着整个社会中的弱势群体，为他们而发声，不是纯粹的娱乐，也不是一味追求票房，除此之外，他们关注的着力点是社会、正义、尊严，人性，和人是如何的存在等问题。
这种过于理想的乌托邦使得韩国电影有了不可言说的魅力，比如之前那部以真实事件改编的《熔炉》，为观众留下了深刻的印象，记住了那句经典的台词：“我们一路奋斗，不是为了改变世界，而是为了不让这个世界改变我们。 ”你能感受到韩国电影在推动着整个韩国社会在往前走，当年《熔炉》的播出就影响韩国政府修改了法律，就是秉持着这份“天真”的韩国电影人让韩国的电影改变了国家，甚至带着这些电影走向世界的舞台，这是起初许多人都没有想到的。
说回这部要说的电影《釜山行》，早在几个月前就看了片花，得知《釜山行》入围了第69届戛纳电影节，开辟了“亚洲丧尸片”的新类型，我对孔侑的期待有之，但是对于丧尸片并不感冒，印象中的此类片都来自美国影视中的僵尸形象，所以未看之前，我对这部电影的期待值不是很大。
电影主要讲述一场前所未闻的病毒在韩国爆发，这种不知来历的病毒扩散到了全国，一名携带病毒的女人登上了一辆KTX的列车，在这趟列车上有代表了韩国社会上形形色色的人，他们其中有一部分人感染了病毒，一部分人没有，这些人为了生存，在这趟开往釜山的列车上展开激烈且残酷的斗争。
电影中有三个不同时期的男人，他们分别代表了一个男人的不同身份和阶段：
男主人公孔侑是一名公司的高管，带着自己的女儿秀安一起坐上这趟列车去釜山找孩子母亲，他作为父亲，时刻保护女儿，这是他的责任，同时他也是一个自私的人。善于利用社会的人际关系达到自己的目的，也能隐约看到他这个人物在社会阶层中唯唯诺诺的那一面，在电影中当危机来临的那一刻，他最终抛开了以往的形象，为了心爱的女儿，奋力到最后，将父亲这个角色升华，了无牵挂后，微微一笑跳下火车，他也是一个比较悲剧的一个人物。
另一个是拳击手出身的马东锡，他带着正在怀孕的妻子坐上了这趟列车，作为老公，他将妻子呵护的无微不至，同时为人仗义豪爽，帮助弱者，是这部电影中最接近完美的男性形象的角色，他是一个英雄式的人物，最经典的一幕就是他和孔侑、棒球男孩三人从9号车厢一路过关斩将，去往所有没有感染病毒的人的15号车厢，在最后一节车厢的时候，他却被丧尸感染了，他为了给孔侑一行人拖延时间，用自己的肉身挡住了丧尸们的去路，选择用爷们儿的方式死去，看到这里不由为大叔飙泪，最不该死的一个人却牺牲了。
第三个是棒球男孩，他是棒球拉拉队女孩安昭熙的男朋友，他还是个大男孩，身上没有前面二人的成熟，更多时候是一种纯真质朴的情感，对没有来得及拯救变成了丧尸的队友深感愧疚，即便在通过15号车厢的中途遇到已经成为丧尸的队友却还是不忍心下手，显示了他人性内在的善良，对后来不幸变成丧尸的女朋友伤心欲绝，棒球男孩心甘情愿选择被女友感染。
这部《釜山行》全然不是美国风格的僵尸路线，它展现的更多是社会的百态，对人情的关怀，对丑陋人性的批判，导演延相昊从亲情、爱情、友情、姐妹情等感情的角度出发，把各色人物集中体现在一个极端的情景中，激化了人与人之间的矛盾，车上一对老姐妹、跛脚的流浪汉，都是现实中随处可见的普通人。
电影里最大的反派是西装革履的中年男子，他是一个自私自利的代表，为了能让自己活下来不惜杀人，他命令15号车厢的人不许给孔侑一行人开门，终于从快要看到希望了，孔侑才发现可怕的不是身后的丧尸，而是与他们一样的人类，如果不是这个西装革履的男人，拳击手大叔也不会被丧尸感染了，人性在这里展开了较量。
车上一直待在15号车厢的人们的冷漠让我想起之前在北京某酒店遇袭的女孩，在视频中多次有人路过看到黑衣男拖拽女孩，但还是有很多人都默然离开了，大多数人没有出手相助，如果不是女孩的奋力抵抗和当时热心的大姐出现，后果不堪设想 ，或许是现代人的不安全感造成了冷漠，可沉默最终成为了“恶人”的帮凶。
电影在最后极为经典的一幕出现了，整列火车只有孕妇和小女孩活了下来，她们走进黑暗的隧道之中，等待她们的不知道会是什么，小女孩骨气最后的勇气清唱起了歌谣，如同一首挽歌，唤醒了隧道另一面正在给枪上膛的士兵。
这部电影虽是商业片，但带着浓重的人文情怀，还有导演对人性深刻的认识，处理人物情感的细节之处也自然纯熟，把丧尸片推向了一个新的高度，同时，《釜山行》票房超《辩护人》成韩国票房第13位。电影赤裸的展现了丑陋的人性，也彰显了人性的光辉，在绝望中看到了希望，是一部水准上乘且打动人心的好电影，希望中国电影也能拍出这样的作品。
我们一路奋斗，不是为了改变世界，而是为了不让这个世界改变我们——《熔炉》
