马斯特思是个肤色略微浅黑的年轻人，舌头犀利，眼睛温顺，跟随斯通纳一样，他也刚刚着手攻读博士学位课程，但比斯通纳年轻一岁左右。在教师和研究生中，马斯特思以狂妄自大和莽撞而著称，大家普遍认为，他最终拿到学位恐怕有些困难。斯通纳想，他可能是自己见过的最优秀的人，而且对他俯首听命，毫无嫉妒和怨恨。
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句子内在的条理非常清晰，所以读起来一点儿也不费力——文字所发挥的作用仅仅只是像写作者手持镜头，渐次聚集，从无处到近处，比细节到特写，并且一点点传递出观者的感受。句子按着内容走，而不是自己的主观愿望，句子是隐藏到镜头之后的，或者说在一些关于温度和气息的探头之后。
就这一句话来说，先总体的介绍，讲它的皮肤，或许这是他最显著的外貌特征，之后读其他的特征，舌头和眼睛。同时写作时不忘记将写作者的感受加进来，和主人公做出联系，而后说别人对他的评价，最后写作者，也既斯通纳自己的感受。
这样的写作遵循了由远及近，由他人到自己，由整体到局部的原则，不仅富于条理性，而且有无限的延展性，有一种深入，句子虽有限，但感觉到句子表达的内容并没有结束，在最大程度上实现了表达的简捷与凝练。
还有一点，表达的准确在于不说武断的话，不下武断的结论，比如年龄，如果不是具体在时分秒，那么尽量用左右。一种感觉，尽量用想，觉得，认为，感受等。有一些固定的词语，能够发挥很重要的作用，好像，仿佛，与……这是些介词，但发挥的作用很大，能够将句子很好的连接起来，让句子形成一个整体。
天地之间，既有万物一体的联系，但万物亦自成一体，有属于自己的规律和内部结构，对于一个探究者或者实用者来说，必须引起重视，并且按照规律来规束自己的行为。
就句子来说，是思想具体的承载，也是对天地存在或者一些情形最好的记录，作家的创作，首先是句子的创作，一如张炜老师在《小说坊十二讲》中说，小说的虚构首先是句子的虚构，我由此而想到，所有文本的创作大概都是这样的，一个好的写作者，首先需要拥有的基础之一，应该是对语言的选择和历练。
优秀的经典的作品，除了思想创作技法以及形式结构等方面的突破，我觉得还有一些元素是绕不开的，比如语言的结构，句子的特征——这是文本的物质基础，是很重要的现实，根本无法绕得开的现实。
写作者，在构建和打造属于自己的一方天地时，要对这个引起足够的重视。
