《罗曼蒂克消亡史》又名《浮生若梦》，是2016年圣诞前夕上映的，由程耳执导的悬疑谍战电影。程耳导演是1999年毕业于北京电影学院导演系。他导演的第一部作品《犯罪分子》也是北影史上最牛毕业作品之一。程耳导演的风格很细腻，很具有学院艺术范儿。之前导演的《边境风云》我就非常喜欢，不过近几年没有新作上映。最近博纳总裁于冬透露，程耳自编自导的电影《无名》正在上海秘密拍摄中。我也是很期待。

本片故事采用非线性叙事手法，打乱了故事顺序。影片由三段故事结合在一起，因果相互穿插着。

故事背景是二战时期，即将被日本攻破的上海滩。上海滩青帮三大亨，分别是黄金荣，张啸林，杜月笙。葛优扮演的陆先生就是以杜月笙为原型。

陆先生有一个日本妹夫，叫渡部。渡部会说上海话，喜欢和上海男人一样，喝茶，泡澡，搓麻将。用他自己的话说，他老婆是上海人，两个儿子是上海人，自己说上海话，所以他就是上海人。
他自己有一个日式餐馆。片中有一个镜头，渡部在自己经营的日式餐馆悠然地做着料理，恬静的配乐响起，感觉更像是一种干净，纯粹，与世无争的生活。配乐是日本童谣 《红蜻蜓》 变奏曲。后来渡部两次坐在地上，哼哼的儿歌就是这首。

童子鸡是陆先生的马仔，还有一个高个子马仔和童子鸡搭档。两人出场时，就为陆先生解决了一位工人罢工运动的领导人周先生。童子鸡才二十岁，看似腼腆，但下手丝毫不减手软。两个马仔先是砍下了周先生情人的一只手，逼其说出藏匿的罢工人员地址，而后把周先生带到荒郊，埋到早已挖好的深坑里。高个子马仔调侃童子鸡还未碰过女人，嚷着要帮他开苞。

陆先生的女管家王妈在陆公馆的地位接近于女主人，可以和陆先生等老板们说笑，又时刻注意着自己的身份，把陆家上上下下打理的井井有条。陆先生的贴身保镖还是王妈推荐的。而保镖和王妈似乎也是有关系的。只是片中用一种半明半暗地慢镜头，表现了这种关系，而没有明确交代。

1937年淞沪会战前夕，日本人来上海成立商会，实际是扶持傀儡政权，要拉青帮入伙。大老板王先生不想见，只能是陆先生和二哥去见日本人。结果二哥突然表现出愿意和日本人合作，这也预示了三大亨最终的结局。
日本人要杀掉陆先生，然后和二哥合作，先从陆先生身边人下手。

王妈被伪装送菜的人打了一枪，在自知命不久矣之时，她从容地坐在太师椅上，把陆家的钥匙从手腕上褪下，保持着大户人家管家的优雅风度死去。

而陆先生这边也要杀掉日本人，双方约在渡部的日本餐馆。结果双方火拼，陆先生在保镖和渡部的保护下，全身而退，渡部胸部中枪。

在 《where are you, father》 的配乐响起，在祥和的琴声，娓娓地童音中，这一段罗曼蒂克，落幕了。俯视的镜头慢慢推进，所有人都倒下了，地面上一片狼藉，鲜血从死人身上的弹孔里，缓缓渗出，肆无忌惮地弥漫着。预示着血腥的统治来临。而这首插曲是由郭思达作曲，程耳作词。

陆先生的手下也遭到伏击，两个马仔身中数枪，高个子马仔用身体护住了童子鸡，童子鸡未伤到要害，侥幸逃到四马路三十八号二楼。和高个子马仔给她找的妓女生活了下来，忘却了他在老家的相好。童子鸡和妓女的扮演者是杜江和霍思燕，两人现实中也是夫妻。

陆先生也带着保镖和两个侄子离开了上海，去香港避难。

时间推回到1934年，王老板的情人小六是个花痴，见到帅哥就主动献身。王老板很没面子，让陆先生警告她，小六反而勾引陆先生。

陆先生婉拒之后，为了让小六收敛一点，安排她演电影。试镜是表演死去，小六问导演自己是怎么死的。导演也说不出来，这段似乎预示了小六的结局，历经万千磨难，但是活了下来。

小六拍电影反倒跟男演员赵先生搞在一起，还要王老板放过她。王老板和陆先生没有杀她，而是让她和赵先生永远离开上海。
陆先生让妹夫渡部送她们先去苏州，再坐火车去北方。在离开的小汽车上，配乐《Take me to Shanghai》响起，暗示着小六内心挣扎着，她不想离开上海。

小六试演电影的原定主演是吴小姐。吴小姐和丈夫都是演员，但丈夫一事无成，反而去和卢师长的三姨太出轨。吴小姐为了捞他，只能找到陆先生说情。陆先生带着吴小姐找到戴先生，保出了丈夫。但戴先生看中了吴小姐，安排其丈夫去云南当美差，丈夫同意了，反过来劝吴小姐答应戴先生的请求，真可谓卖老婆求荣。吴小姐取笑丈夫的演技太差，一语双关。戴先生的原型是戴笠，吴小姐的原型是蝴蝶。

1937年，上海三大亨，王先生闭门不出，陆先生逃到上海，二哥和日本人合办银行，当了汉奸。

故事来到第三段，1941年，在香港的陆先生，安排保镖去杀二哥。陆先生安排自己的情人老五帮忙。老五也是有情有义，接到电话还问陆先生好不好，只是陆先生挂了电话。而后老五现身车站，用自己吸引火力，配合保镖杀了二哥。老五自己也身中数枪死去。

抗战胜利后，陆先生按照戴先生的意思，把吴小姐带到重庆。在吃饭的时候，吴小姐一句无心的话，提醒了陆先生。“喜欢上海，就喜欢上海菜。不喜欢重庆，就不喜欢重庆菜”。这让陆先生想起了自己的妹夫，开的是一家日本菜饭馆。如果妹夫真的讨厌日本，又为何开了一家日本餐馆。

时间又拉回到1934年，渡部在送小六去苏州的路上，并没有把她们送到目的地，半路起了色心，枪杀了演员赵先生和司机。而后在车里，就在两具尸体旁，强奸了小六。天亮后，渡部埋了尸体，就在他挖坑时，小六还给他递手帕。小六明明在车里捡到了手枪，当她用枪指着渡部时，渡部也还是抬头看了一眼，就继续干活儿了。渡部的这种淡定，反而让小六顺从下来。小六只是要求渡部带她会上海。回到上海以后，小六就沦为渡部的玩具，她被关在餐馆的地下，穿着和服，扮作日本女人一样服侍着渡部，就这样过了三年。而渡部在第一段故事中，做两份料理，一份是自己的，另一份就是小六的。可见在那么恬静悠扬的配乐中，暗藏着如此的勾当。

渡部表面上穿着考究的长衫，儒雅，彬彬有礼，实际则是日本的间谍。正是渡部和日本军方策划杀害了陆先生一家，也包活他的妻子。然后他穿着护甲，中枪假死。他没有杀陆先生，也是因为他有两个儿子需要陆先生照顾。渡部在上海的任务结束后，去往菲律宾作战。在离开上海前，他在地下室里，和小六疯狂发泄，最后本准备掐死小六，但也许想到小六给她递过的手帕，在最后关头放过了小六。

时间来到1945年九月，日军投降。陆先生来到战后收容所，找到了小六。而小六见到陆先生，下意识地给陆先生行的日本女人鞠躬礼。接下来，陆先生带着保镖和小六，去菲律宾杀此时已是战俘的渡部。保镖用两根金条贿赂美国军官，但需要将渡部带出战俘营外再杀他。所以必须让渡部在引渡协议上签字。渡部不再伪装，而是轻蔑地淬了一口唾沫。
陆先生说：“你跟我出去吧，你怎么能不死呢”。为了让渡部就范，陆先生用渡部的儿子，也就是自己的侄子，威胁他签字。渡部以为自己很了解陆先生，但他没想到上海滩大流氓的狠劲儿。陆先生示意保镖杀了年长的侄子，渡部这才同意签字。渡部杀了陆先生的儿子，陆先生也杀了渡部的儿子。渡部出来后，让小儿子跑回战俘营里去，以后回到日本。先用日语说了一遍，后用上海话说了一遍，这也是他最后一次说上海话。小儿子这才跑进集中营。与此同时，小六一枪结果了渡部。小六紧张过后，长出了一口气，闭上眼睛，留下了一滴眼泪。彷佛是和耻辱的过去做了结。镜头转而推向一群日本战俘，他们有的还是青少年，目光呆滞，精神麻木。

陆先生回到上海自己的公馆，已是人去楼空，昔日辉煌不再。
最后他选择移居香港。往日的大亨，一样听话地被安检员脱帽搜身，他的时代，也落幕消亡了。

本片中，导演集合了多位世界名导的精华。例如昆汀·塔伦蒂诺导演的非线性叙事风格，制造悬念。黑泽明导演的罗生门叙事风格，对同一事件用不同角色都讲一遍，故事的来龙去脉大相径庭，层次丰富，使人物有很多宿命情节。
王家卫导演的慢镜头，讲诉人物之间隐藏的关系。韦斯·安德森导演的广角镜头，俯视画面，严格对称的布局。

影片用战争的血腥，人性的丑恶，表现出那段扭曲的历史。扭曲的罗曼蒂克，随着时代的结束而消亡。曾经的辉煌，儒雅，体面，精致，秩序，这些罗曼蒂克的东西，都被战争彻底毁灭。所有的人，无论曾经显赫一时，卑微懦弱，光鲜亮丽，龌龊苟且，都被一个时代彻底碾过。