有时候，觉得自己是一个变态。比如对水形物语这种类型的电影，接受度OK~
虽然在刚刚过去的奥斯卡评选中，它已经当选2018奥斯卡最佳影片的殊荣。但并不代表这种类型的电影能被所有人接受。
毕竟，它很容易扯上的关键词是“人兽”“跨物种爱情”！毕竟，它评上最佳影片后被人抨击只是好莱坞政治正确！
在决定去看这部片子的时候，其实内心还有些拒绝。根据我提前看过的海报，海报里的人鱼和印象中的美人鱼差距太大了！
说好的清新蔚蓝的大海呢，说好的五彩斑斓的优雅人鱼呢，说好的英俊帅气的男主角呢？那张海报活生生给了我一万点暴击。
暗沉的色调和诡异的蓝光，奇怪的鱼鳍和肌肉纹理，女主那身诡异的暗红色裙子，两个人在幽闭的海底半拥着。
此情此景，让我想起以前看过的另一部片子《下水道的美人鱼》，同时被自己强大的联想力而深深折服。
那么，既然下水道里的人鱼都看过了，大海里的应该没问题的吧。去看！
1.
平平无奇的人？奇丑无比的人鱼？
女主角表面上只是一个平平无奇的哑女。
艾丽莎从小不会说话，被遗弃在小河边，在孤儿院长大。故事发生时，她和一位落魄的画家生活在一起。
她日常能交流的人只有三个，一个是画家，一个是隔壁电影院老板，一个是同事。因为不能发声讲话，和其他人的交流方法主要依靠手语，而手语并不是每个人都懂。
她的日常生活主要有两项内容，一是照顾画家的日常起居，因为画家是个连自己饿了都不知道的人，没有艾丽莎这位画家可能两天就会饿死。另一个是去美国某个政府科研机构打扫卫生，包括男卫生间。
她每天保持着两点一线，家里和科研机构。通勤方式是公交车，她戴着一顶褐色贝雷帽，坐公交的时候把帽子垫在额头和车窗之间，享受着每天下午巴尔的摩温暖的余晖，或是淅淅沥沥的雨声。
女主角真地是表面上的普通人吗？后来，我们发现她可能也有人鱼基因。
男主角就非常牛逼了。
他在反派理查德眼里被称作相貌奇丑无比，声音刺耳难听。在画家眼里，他非常美丽。一个人的相貌能被评价成这样两个极端，也是相当厉害。
男人鱼有一双无敌大眼睛，大到什么程度？大概铜铃那么大。
铜铃有多大？不知道，反正很大。
一身鱼鳞，后来长期离开大海鱼鳞居然还开始脱落，一摸就粘一手。。。。。。
在影片倒数10分钟之前，男主角都始终被囚禁，在水池里，在玻璃舱中，在浴缸里。各种被打压、折磨、侮辱。额，你知道这个样子很难让我爱起来啊。
作为主角还是需要光环的，所以编剧就给了男主角两个及其强大牛逼的能力。
一个是超强自愈能力，比如挨枪子几分钟之后毫发无损，一个是治愈其他人的能力，比如让多年秃头的画家一夜生发、抚摸伤口就让皮肤光洁如初。
所以，看人不能看表面啊，哦不，看鱼不能看表面啊。
2.
他们是注定要在一起的人鱼
有的缘分真是上天早注定。艾丽莎和男人鱼便是如此。影片中有很多让人细思恐极的小细节，是我看完之后才想起来关注到的。足见导演和编剧对细节的掌控功底，令人发指。
1）艾丽莎有两个习惯，每天吃鸡蛋，习惯盆浴。
吃鸡蛋可能不那么奇怪，但还有好几个细节都显示她是真的喜欢鸡蛋。
艾丽莎的闹钟是鸡蛋形状，她泡在浴缸里的时候这个蛋形闹钟还有个特写镜头。她见过男人鱼之后就知道，男人鱼肯定也喜欢吃鸡蛋。
在实验室里她递鸡蛋给男人鱼的时候，脸上的表情仿佛在说：快吃吧，你一定喜欢。
盆浴有两个隐含寓意，艾丽莎是在小河边被发现的，她从小就和水有着极深的羁绊，她喜欢泡在水里。
她习惯在浴缸中自慰，这一点我是后来才联想到，大概影院版删减了关键镜头，当时真心没看出来。
后来她和男人鱼在一起后，也喜欢在水中欢爱，甚至不惜把浴室灌满水，两个人完完全全被水包围。
2）艾丽莎脖子上的线型疤痕
第一眼看见艾丽莎，正好就是她扭头说话漏出脖子上疤痕的时候，只有右侧一边有。三条线型疤痕，其中两条的间距窄，另外两条宽一些。
第一个念头这是不是被金刚狼的狼爪给挠的？无奈摊手，╮(╯▽╰)╭，真是奇怪的联想力啊。
后来她中枪被男人鱼救到海里，没想到左边脖子也出现了三条疤痕，并且像鱼鳃那样呼扇着，她在呼吸，那些疤痕是鱼鳃！
如果是寻常疤痕，不可能脖子两边如此对称，也不可能在水中才开始显现，更不可能遇水不流血。根据这一点我们有理由猜测艾丽莎可能是人鱼和人的后代，她天生有鱼鳃，并且能在水中生存。
3）她对血看起来丝毫无惧
影片中第一次有血的镜头是男卫生间，艾丽莎正在和同事泽尔达打扫，理查德进来小便，离开的时候艾丽莎注意到水池边的血迹，那是理查德电棍带过来的男人鱼的血。
当时的背景音乐很奇特，好像冥冥之中，艾丽莎能通过血迹感知主人。
艾丽莎第二次进入那间实验室时是为了打扫男人鱼被虐待后的现场，一桶水泼过去，冲出两根手指。一旁的同事受惊大叫，艾丽莎淡定地捡起来装在纸袋里。
4）她说10号一定有大雨
说起艾丽莎和水的缘分，除了她喜欢水，更牛逼的是她能操控水，能感知水。看个电影也是醉了，一丁点小细节都包含了很多东西。
她经常坐巴士，多个镜头是她的侧脸倒影在车窗上，有一次她用手指在车窗上比划，当时我以为她在用水汽涂鸦，后来发现车窗外的水滴竟然跟随着她的指尖在移动，她在操控水滴！
后来为了送走男人鱼，她必须找一个多日下雨的时段，连日下雨可让河道涨水，方便随着运河水游去大海，她选了10号，周三。
在10号之前已经连日下雨，画家担心的问：万一10号不下雨怎么办。艾丽莎特别肯定地说：一定会下雨。
而我听到她说一定会下雨，还天真地以为这句台词是为了表现艾丽莎很善良。完全不是，艾丽莎根本就是能感知下雨的时间。
5）他们都不能正常和人交流
艾丽莎从小哑巴，但那是周围人的看法。到底是天生哑巴，还是本就没有说人话的能力。
影片中的反派理查德曾经专门问过这个问题，其实也在暗示，艾丽莎可能不是哑巴，没有声带受损，而是她根本就不能和人类发声交流。
男人鱼可以和艾丽莎通过手语眼神交流，除此之外，就只能发出刺耳的叫声。
孤单的时候，每个人都需要一个同类。
综上，编剧和导演真的无时无刻都在暗示，二人的缘分不是偶然，不是一见面就刻骨铭心，而是冥冥之中就已注定。
所以这段感情并不是突如其来，艾丽莎不害怕男人鱼忍不住亲近也不是没来由，男人鱼在被关押的地方遇到清洁工也能轻易地和她开始交流，也不是没道理。
3.影片的主题是孤独
最明显的孤独者是艾丽莎和男人鱼。
《芳华》有句台词：一个始终不被善待的人，最能识别善良，也最能珍惜善良。不被善待其实就包含了孤独的定性。
遇上男人鱼之前，艾丽莎没有被生活善待，也未曾被命运善待。她的世界小的可怜，在同事泽尔达喋喋不休的抱怨吐槽中，她云淡风轻，微微一笑，谁又能体会她内心的真实想法和倾诉欲？
有一天，终于有这样一个人，和她一样不能说话，不被普通人像正常人那样看待，艾丽莎忍不住和男人鱼亲近，忍不住想多和他交流。
男人鱼来自南美洲，影片中没有交代是否还有其他人鱼的存在。没法和人类沟通，也不能和同类在一起，在实验室里独自受尽折磨。
两个孤独的人，抱团取暖。
这是与众不同的人找到同类的欢欣，也是孤寂的人找到一个联结对象的喜悦，虽然男人鱼在其他人眼里并不能称之为一个男人，这份感情看似变态又无比真实。
画家是个孤独的同性恋
在那个美苏冷战时期的社会不一定对同性恋有当今这般包容。画家为了见一面吧台小哥，每次都故意买他并不喜欢吃的酸橙派，冰箱里装满了酸橙派，说明他从来没有吃完过，但却舍不得扔掉。
明明不喜欢却一次次去同一家店里买，吃一口满脸酸爽却强装笑意，看的人好笑却心酸。
后来有一次，画家和吧台小哥闲聊，小哥说挺喜欢画家这样的人，画家就心中一动忍不住去碰了小哥的胳膊。小哥尴尬快速的撤开了，画家便怏怏地离开了。
我大胆猜测，小哥也是同类人，只是时代不允许，他隐藏的很好。所以他会给画家推荐他自己喜欢的酸橙派，也会容忍画家坐在吧台而把其他客人赶走。
今天的时代对同性恋包容了很多，但歧视者仍大有人在，所以深柜者多，形婚者多。画家代表的就是依然孤独的那个群体。
理查德是个孤独的中年失意者
我不知道人到中年是否都会遇到这样的状态，工作已经很努力却长期瓶颈，家庭看似圆满却无话可说，共事十几年的上司同事也能一开口就是威胁恫吓。
在我眼里，理查德孤独的要死要活。反派不招人喜欢，却招人同情，他并不是惹人厌恶的反派。
有些人表面上风风光光，实际上却可能会一朝倾覆。
这不是故意为理查德开脱，但造成这个局面一定是有源头的。这个可怜的中年人，他发现生活好像越来越平淡，一成不变没有激情，工作也半死不活让人无奈受挫。
一面追逐着危险的婚外情意欲对女清洁工进行潜规则，一面又打心里看不起对方，所以鄙视自己竟然对一个扫厕所的纠缠不休。
他是个孤独的矛盾体。
泽尔达是个孤独的家庭职场平衡者
没想到吧，现在广泛讨论的“职场女性如何平衡家庭和工作”的话题，竟然在19世纪60年代就已经存在了。
或者更早，从女性开始外出工作，这种情节就在世界各地频繁上演。多数女性都要生育和工作，只有少数人有条件辞职在家相夫教子。
泽尔达为什么总是在艾丽莎面前喋喋不休，有她的镜头，她几乎未停止过唠叨。
家里有个不工作的老公，并且有人来访都不起身而是叫老婆去开门的男人，能怎么办，大概除了吐槽，除了在一个哑巴同事面前表达内心不满吧。
不停表达自己的本质是孤独，希望有人能理解她，理解她的不容易，理解她维持家庭的艰辛。
更让她孤独的是，那个看起来很强壮的老公，在理查德大声责问老婆的时候，只是坐在沙发上瑟瑟发抖，并且还要阻止泽尔达给艾丽莎通风报信。
所以泽尔达只能说：你已经无药可救。那一刻的泽尔达，孤独到人生巅峰。
其实还有孤独的配角们，电影院老板，从来没有人去看电影所以免费赠票，为了四个观影者和画家吵架。
苏联的科学家罗伯特，作为间谍千方百计隐藏身份，独自和上级接头，小心翼翼，时刻惊惶。
4.
这是一部暗黑童话，圈内圈外的人都褒贬不一，有人说它实至名归，有人说它够水够无语。
不管怎样地众说纷纭，拿到奥斯卡最佳，它肯定已经赢了啊，你说是也不是。
