电影编剧宝典——救猫咪
什么样的故事能够令观众欲罢不能？剧本创作人员要怎样才能创作出这样的剧本？恐怕这个问题没有任何一个人能给出一个绝对正确的答案。尽管如此，编剧界还是有几本比较有指导性作用的书，其中一本叫做《救猫咪》。它的编剧是布莱克斯奈德，这本书从问世以来，指导了无数剧本创作人员，它试图用量化的标准来创作剧本，并且在他和他的学习者的实践中取得了不错的成效。
这本书最有指导性的主要有以下三个方面：
一、 节拍表
我们知道，好莱坞的电影一直有着一套成熟的工业化操作程序。这套程序最大程度的保证他们生产的电影能够取得合格的成绩（尽管如此，好莱坞每年还是有很多烂片，所以，这并不是绝对的）。其中最重要的一个环节就是对剧本节奏的把握。本书作者布莱克斯奈德在这本书中，将这一标准化、流程化的节奏予以量化，他将它称之为节拍表。
好莱坞的剧本创作模式已经非常成熟，他们的一页剧本基本就是成片的一分钟，而我们的电影则不尽然。所以，我们可以按照将剧本中某一段情节占总页数的比例换算来设计我们的剧本。
（p代表page）
P1为开场画面，一般会与中场画面有所呼应。开场画面会奠定影片的基调、情绪、类型或题材。
P1-10为铺垫，也可以说是整部片子的前提情境设置。这一部分做得好，观众才会继续看，这一部分做得糟糕，观众就会弃剧。在铺垫过程中，开场的P1-5里会交代故事的主题。
P12作为前期铺垫的节点，这里会发生一件事，作为催化剂，也就是推动剧情的情节。之后一般会有由主角参与的争执。在争执过程中，主角一般会发生一定程度的转变。他/她有了一个目标或诉求，并在接下来的行动中努力实现。
B故事一般在影片的P30出现，带有明显的娱乐效果。如《律政俏佳人》中，女主角认识胖胖的美甲师这一段情节就是典型的B故事。
P55-75坏蛋逼近：这一阶段主角受到坏蛋的打击，遭受巨大的挫折。
P75-85灵魂的黑暗：正因为上一阶段主角受到了打击，所以这一阶段，主角非常失意沮丧，怀疑自己怀疑人生等等。但是在这一阶段结束时，总会发生一件事，令主角重新振作，这就是P85。
P85-110 结束：这一阶段主角运用自己的智慧打败坏蛋，自己完成了从最初到最后的成长转变，故事也结束。
二、 主角的塑造
主角的塑造：具有原始的诉求。主角的诉求必须能够让最广大的观众普遍理解并接受。比如亲情、爱情、生存等。
三、 案板的使用
无论是在剧本创作，还是在小说写作中，这都是非常好用的一种工具。
但是，如果不是进行剧本创作这种方法实用性可能相对没那么大。
所以，我将作者的方法简化：在创作过程中，将不同的角色、不同的线索，用不一样颜色的笔来标识。这种方法的便利之处在于，对于各个主要角色和主副线索的戏份分配一目了然，将不容易量化的内容通过色彩予以量化。这样更加方便创作者的写作。
作为比较经典的剧作理论书籍，书中还有很多其他的创作技巧和方法。作为一个剧本评估工作人员，有一些我非常认可，也有一些我觉得作者说的有一些绝对化。建议对剧作创作有兴趣的朋友可以买来这本书看一看，我个人觉得获益匪浅。
