今天给大家介绍的内容全部来自书籍《无码：艺术大师的秘密生活》。这本书带我们从一个普通人角度重新认识文艺复兴时期的艺术家们，本书通过还原他们真实的生活来写艺术史，而之前的书籍在描写他们是都太高大上了，让我们总是用一种仰视的态度去看他们，也就逐渐的拉开了我们和大师们的距离。而今天这本书会颠覆你以往的许多观念。

        在书中，达芬奇不再是艺术大师，而成为了一个半途而废的人。看完之后，不仅会让你多一些日常的谈资，而且让你对西方艺术会有更深刻的理解。

1关于作者

        伊丽莎白•伦迪，大学时期主攻建筑和艺术，后来变成了艺术记者，同时也为许多杂志写专栏。作者习惯用讲故事的方式，把复杂的东西进行简单的阐述。除了这本书，她还写过一本《现代艺术入侵》，目前生活在美国德克萨斯州。作者并不是艺术圈的人，但这并不妨碍她写一本和艺术有关的故事书。她的理念是：跳出艺术聊艺术，反而能聊出更有意思的东西。

2历史背景

（1）文艺复兴是什么？

        从1096年十字军东征开始，就已经铸就了文艺复兴的萌芽。当时欧洲分为两个大国家，一个叫西罗马帝国，一个叫东罗马帝国。西罗马帝国的教皇呼吁老百姓收复圣城耶路撒冷。老百姓听了之后，觉得机会来了，终于可以出国了，非常高兴，集体出去了一趟。途经东罗马的时候，发现东罗马老百姓日子过得不错。他们的好多东西都没见过，很新奇。就像我们第一次踏出国门见到了外面的世界，各种买买买。只不过那时候不一定每个东西都是买来的，有些是换来的，还有一些是抢来的。在那之后，西罗马开始模仿东罗马。所以说，文艺复兴某种程度上是一种"崇洋媚外”。因为十字军东征，西罗马的人集体出国，见到了东罗马帝国的洋货，觉得不错，拿回来模仿，这就促成了文艺复兴的美术行业。

（2）文艺复兴三杰的生活背景

        那个年代和现在不一样。在吃喝方面，现在是一个物质过剩的年代，但是那时是一个物质匮乏的年代。另外那个年代的卫生条件不太好，经常闹瘟疫。当年的意大利并不是一个统一的国家，而是由一个个小城邦组成的，这些小城邦经常发生战争。

        不过从艺术家的个人生活来讲，当年的艺术家和今天的艺术家日常生活差不多，过得比较悠闲，喝喝酒、打打牌。还有一点和今天的艺术家不一样。今天的艺术家是自由创作，先把画画出来，然后再想办法给卖出去。那个年代的艺术家更像是一个工匠，他们是在家里等着别人上门来找他们干活儿。有时候找他们的是教会，让他们在教堂的墙壁上画画，画《圣经》里的故事。还有一些时候，找他们的是一些有钱人，给家里地位比较重要的人画画，相当于给这些人照相留影。

（3）达芬奇其实不叫这个名字

        虽然达芬奇这个名字我们叫了许多年，但是达芬奇的真名不叫达芬奇，这是后人给他起的一个外号。他真名叫作Leonardo da Vinci，翻译成中文，就是芬奇村的莱昂纳多。所以说，达芬奇其实叫莱昂纳多。他名字的构成和演员莱昂纳多•迪卡普里奥非常像，莱昂纳多•迪卡普里奥翻译成中文，其实就是卡普里奥村的莱昂纳多。

在达芬奇生活的那个年代，他被看做一个半途而废的人。他给别人画画的时候，经常画到一半，就开小差，拿着人家给的订金去干别的事情了。所以他留下来的正式作品只有20多幅，反倒是开小差时画的草稿，有1万多幅。

3书中的有趣的故事

（1）偷工减料的《最后的晚餐》

        《最后的晚餐》是达芬奇在意大利米兰的一个教堂的墙壁上画的。这类绘画在当年有一个完成标准，就是不能直接在墙面上画，而是先要刷一层石膏，在石膏没有晾干的时候画，这种画法叫做湿壁画。但是达芬奇偷懒，觉得这样太麻烦，于是在干了的墙面上画《最后的晚餐》。达芬奇这么画，虽然是比较省时省力，但是省时省力的后果就是容易掉色。所以现在我们看到的这幅《最后的晚餐》，已经不完全是达芬奇的原作了，而是后人修复过的。如果没有这些人修复，那么今天这幅画基本上是看不清楚的。

（2）《蒙娜丽莎》是半成品？

        另外蒙娜丽莎也有可能是一幅没有完成的画，为什么这么说呢？刚才我们提到达芬奇所处年代的艺术家都不是自由创作，而是看着别人脸色创作，就是别人给他钱雇他们画画。可以设想一下，如果达芬奇的那幅《蒙娜丽莎》要是真的完成的话，就不应该在他本人手上，而应该在买家那里。后来达芬奇去了国法，给法国国王做了三年的专用画师，然后就去世了，所以这幅画留在了法国皇室。

        之后法国大革命爆发，拿破仑推翻了路易十六，而且皇室收藏的艺术品也被拿破仑收入囊中。拿破仑带回家后发现各种艺术品太多放不下，索性就开了一个博物馆，也就是我们今天熟知的卢浮宫。

        但是刚开始《蒙娜丽莎》并不出名，后来发生的一系列事件才将它推进人们的视野中。

        1911年的8月22日，《蒙娜丽莎》丢了。一开始，工作人员听说《蒙娜丽莎》不见了，还挺轻松的，觉得肯定是其他部门拿走拍照了，询问了负责拍照的美工部门之后，才意识到《蒙娜丽莎》真丢了。这幅画卢浮宫找了好几年都没找到，于是宣布放弃对《蒙娜丽莎》的寻找。但是，这时候《蒙娜丽莎》又出现了。一个佛罗伦萨的收藏家，接到了一封信。信上说，真迹在我手上，我不为卖画，只为爱国，达芬奇是咱们佛罗伦萨人的，画到了法国人手里，我心里不舒服，所以请您帮着接管。但是作为一个爱国主义者，这么大的贡献，寄信人觉得自己也应该得到一些相应的奖赏。

        收藏家看了寄信人带来的《蒙娜丽莎》，确认为真迹后，报了案，人赃俱获。说是要给意大利献礼的那个人，就是当初偷画的那个人。《蒙娜丽莎》就这么找到了。但是这时候《蒙娜丽莎》不在法国，还在意大利。因为是意大利警方拿下的犯罪嫌疑人，于是，关于意大利画家的画到底应不应该还给法国的事，就变成了一件全民议题。最后意大利和法国达成协议，《蒙娜丽莎》在佛罗伦萨的乌菲兹美术馆展览10个月，然后还给法国。至于那个犯罪嫌疑人，有一种说法是，只判了7个月，因为考虑这件事上的爱国情怀。