是枝裕和是最被中国观众熟知和欢迎的导演之一，同时，也是一位极具匠人精神的大师，电影《无人知晓》、《步履不停》、《比海更深》、《如父如子》等均受到一致好评。其中，《无人知晓》入围法国戛纳影展金棕榈奖，年仅14岁的柳乐优弥凭借这部电影成为戛纳影展史上最年轻的影帝。

是枝裕和个人风格明显，很擅长拍家庭关系、亲子关系，也很擅长拍小孩子，在他的电影里，你能看到他一贯的对家庭伦理的思考。《小偷家族》这部电影在第71届戛纳电影节取得了金棕榈奖桂冠，也是25年来，继《霸王别姬》后，第一部在中国大规模公映的金棕榈最佳影片。影片上映后在日本取得了极大的反响，票房连冠多周，甚至超越了《死侍2》。有人称这部作品是是枝裕和集大成之作。

《小偷家族》是一部贴近生活的现实主义题材作品，影片围绕一个潮湿、破旧、封闭、狭窄的房子开展，很容易让人联想起《无人知晓》，但是电影里的孩子——祥太、玲玲，明显比《无人知晓》里的明、京子、茂和雪要幸福得多，因为这个家里有大人，有奶奶、“爸爸”、“妈妈”、“阿姨”，看上去像一个结构完整的六口之家，尽管没有血缘关系。

这个临时组建的家庭，建立了牢固的情感羁绊，尽管生活拮据，甚至靠偷东西维持生计，但在“家人”之爱的滋润下，仿佛成了一个“乌托邦”般的存在。

“爸爸”柴田治与“哥哥”祥太组成了一个“顺手牵羊小分队”，祥太还处于对善恶、对错没有完全判断能力的年纪。柴田治告诉他，超市里的东西不属于任何人，祥太深信不疑。影片的开始就是“小分队”带着偷来的战利品回家的路上，捡来了独自一人小女孩“由里”，也就是后来的玲玲，并帮助玲玲逐渐融入这个家庭。

柴田治和安藤樱分别承担起了“爸爸”、“妈妈”的角色。安藤樱没有生育能力，对母亲的角色有着强烈的渴望，当她知道玲玲被家人虐待的时候，原本强烈要求将玲玲送回去的她心软了。

安藤樱对玲玲的疼爱不仅是单纯的母爱泛滥，而是一种同病相怜。她告诉玲玲，他们打你并不是因为你不乖，也不是因为他们喜欢你，如果他们喜欢你，会像我这样抱着你。安藤樱太会为孩子疗伤，很多从小受虐待的孩子常常会以为是因为自己不乖，所以爸爸、妈妈才打自己，长大后很容易出现心理及行为问题。

最初祥太不愿意接受玲玲，赌气不回家，玲玲一个人在门口等祥太。安藤樱跟柴田治说，她怎么会懂得担心别人？一个从小被虐待的孩子，怎么会仍然保有善良和天真，为别人担心。安藤樱应该是想到了自己，想到了同样后悔生下自己的母亲、被虐待的童年以及后来所遭遇的所有不幸。在被抓后，当被问到是不是因为想做母亲才诱拐孩子的时候，安藤樱反问，生下孩子就是母亲么？

《无人知晓》里，四个无亲无故，无依无靠，年纪幼小，对外面几乎一无所知的孩子被母亲抛弃了一年之久，孩子们没有生活来源，房子早已断水断电，甚至最小的孩子—雪发生意外死亡时，都找不到这个母亲，这样的母亲有资格养育孩子么？

这部电影里，同样有一个不称职的母亲，就是玲玲的妈妈，就像她自己说的，这个孩子也不是她想生的。这样的母亲又怎么会爱孩子呢？不但自己忍受家暴，还放任孩子受虐待，甚至孩子失踪了两个月都没有报警。

玲玲并没有恨妈妈，因为妈妈会给她买新裙子。奶奶和安藤樱为玲玲选裙子的时候，玲玲表现的很恐惧，怯怯的问，一会儿不会被打么？这世界上最大的谎言大概就是“天下没有不爱孩子的父母”。

家庭的纽带是什么？如果是血缘，那为什么玲玲选择了这个家，而不愿意回到亲生父母身边。《如父如子》里，当野野宫良多（丈夫）知道庆多不是自己的孩子的时候，一心想要把孩子换回来，野野宫绿（妻子）悲哀的说，六年的感情，你还是毫不犹豫的选择了血缘。最后野野宫良多终于认识到了这种非血缘关系的可贵，也成为了一个合格的父亲。

柴田治和安藤樱对祥太、玲玲的感情，已经远远超过了血缘的维系，他们不会是合格的父母，因为无法成为一个正面的榜样，但是他们对孩子的爱是毋庸置疑的，这也正是被抛弃的祥太和玲玲最需要的。

安藤樱的扮演者柴田信代，奉献了精彩的演技，在审问的那场戏里，当被问到孩子们叫你什么，安藤樱一边喃喃自语“是啊，他们叫什么呢？”，一边泪如泉涌。这两个孩子，从来不曾叫过自己妈妈。

柴田治也许不是一个合格的父亲，除了偷东西，他甚至没有什么能教祥太的，但他救了祥太的命，也是真正的以一个父亲的角色爱着祥太。尽管祥太始终无法叫他一声“爸爸”，但他总是以“爸爸我”的说话方式强调着自己的期盼。他英语不好、语文不好，没有读过《小黑鱼》，但他告诉祥太一家人要明确分工，要相互分担。他会敏锐的发觉祥太进入青春期的小骚动，并给予“男人”间的指导。

祥太朗读《小黑鱼》的段落，仿佛是给这不同寻常的家庭的注解，小黑鱼们各司其职，一起游动，就能向大鱼一样，打败金枪鱼。但是最后分离的时候，柴田治告诉祥太，他被抓住后，他们是打算扔下他逃跑，而没有告诉他是要去医院接他的。祥太告诉柴田治，他是故意被抓住的，而没有告诉他是为了保护玲玲。爱大概就是，只要你过的好，我不介意你恨我。

亚纪和奶奶之间有着特殊的羁绊，亚纪是奶奶前夫的孙女，亚纪自感是被家庭抛弃的人，于是来跟奶奶住，奶奶对亚纪也略有不同，更像是对待亲孙女。吃饭的时候会把碗里亚纪爱吃的菜挑给亚纪，会让亚纪躺在膝头撒娇，她对亚纪更多的是宠溺。而亚纪也在奶奶这里，重新得到了温暖。但是，结尾亚纪也一度怀疑，奶奶是为了钱而不是因为她才跟她在一起么？她大概是忘了，奶奶从那里得到的钱，全都完完整整的存放在那里。

海边那场戏仿佛是这个家庭崩溃前一场海市蜃楼，太过美好。奶奶在沙滩上，看着海边嬉闹的五个人，无声的说了句谢谢，因为她们，无儿无女、被丈夫抛弃的自己才能体验了一回了天伦之乐。从海边回来后，奶奶就永远的离开了。

很难说祥太是不是故意被抓住的，那个举动太过突兀。从便利店的爷爷告诉他，不要让妹妹做这种事开始，他就隐约明白这是不好的事情。在柴田治带他去停车场偷东西的时候，他明确的表示了不愿意这样做，说明祥太已经有了善恶、对错的判断。事情败露后，祥太得到了社会援助，被送去学校学习。在离开柴田治的公交上，祥太无声的叫了声爸爸。

玲玲被送回了亲生父母身边，影片的结尾，玲玲仍然一个人待在那个巷子里，孤孤单单。她踮起脚，向巷子外望去，这一次，再也没有人能把她捡走。不敢想象，还有多少这样无人知晓的孩子，被父母遗忘在角落，不仅得不到家人之爱，甚至连社会援助都得不到。