吃完晚饭，下楼散步。
我家距离南京南站不远，从家里步行到南站大约只需二十五分钟，没事的时候，我喜欢戴上耳机，听着音乐，到南站散步。南站的北广场附件有个星巴克咖啡馆，散步的时候，若时间允许，我会到咖啡馆叫一杯咖啡，喝完再步行回家。
今天晚上气温很低，夜空因为雾霾显得朦胧，入冬后，人行道旁树上的叶子大多全掉光了，枝干全裸着，有的叶子虽然没有全落，但是剩下的叶子已经泛黄，无精打采的挂在树枝上随风摇摇欲坠，当然也有的依然枝繁叶茂。路上有三三两两的行人走过，马路中间偶尔有汽车呼啸而过。
像以前一样，散步到咖啡馆，捧着一杯咖啡，面对着窗户坐着。醇香的咖啡，流经舌头，穿过喉咙，注入胃里，瞬间感觉全身和暖，耳畔美妙的音乐顺着耳道流淌至心田。咖啡馆一面是巨大的落地玻璃窗，因为是火车站，所以透过玻璃可以看到广场上络绎不绝的行人。往常，我会低头看书或是玩手机，今天突发奇想，何不仔细的观察一下这些来来往往的人们。于是我拿起手机，抬起头，边看边用手机记录。有了以下的速记。
他们，有的拖着大箱子。有的背着背包。有的提着袋子。有的步履蹒跚。有的健步如飞。有的推着婴儿车。有的女人挽着男人的胳膊。有的男女手拉着手。有大人牵着小孩。有男人挽着女人。有女人攀着男人。有个年轻女人边走边自拍。有一个男人搂着女人的肩。有的眉头紧促。有打哈欠的。有挖鼻孔的。有缩着脖子的。有人双手插口袋站着。有个女人拖着小孩，小孩再拖着小孩。有把包背在胸前，像抱着炸药包。有的穿白毛衣，红外套。有个胸部高耸，腿细且长。有个男人腆着大肚子。有个年轻的女人嘴巴很红。有一男一女抬着东西。有一个女人穿着裙子，露出细长的腿。有一个女人向旁边男人微笑着，漏出白白的牙齿。一个一身黑的年轻女人缕着她的长头发，双脚交叉的站着，低头看她的手机，耳朵里塞着着白色的耳机，身上斜挎着一个小包。有个男人光头，泛着亮光。有个女人穿着紧身白裤，肉想要兹出来了。四个年轻外国人女人，两个个高的，一个戴着白帽子一个戴着黑帽子，黑帽子女人胖，腿很粗，穿着蓝色牛仔裤，白帽子女人，很瘦，腿很细，穿着黑色九分紧身裤，另外两个：一个脸很小，黄头发，很长，卷着，旁边站着的同伴很黑，戴着黑帽子，舔着吃冰激凌用的小勺子，四个女人围着一圈，站着说话，抽烟。一个男人穿着黑色套头衫，胸前印着白色的骷髅头。一个三四岁的小孩被大人牵着，穿着黄色老虎的衣服，一蹦一跳，老虎尾巴打在脚后跟上，跟着跳。一个女人，穿黑色大衣，黑色牛仔，右肩挎着LV的包。一个中年男人个子不高，右手挎着布袋，一瘸一拐的。一个年轻小伙，细腿，运动鞋，大步流星。两个男人肩上扛着大蛇皮袋，步履沉重。一个年轻女人，撅着屁股，推着行李箱。一个男人脖子上挂着耳麦，耳麦闪闪发光，戴着比酒瓶底厚的眼镜。一个男人头顶很光亮，四周有毛。有个男人个子很矮，驼背，走路探着头。有个女人全身黑裙子，腿穿白色袜子，黑色的皮靴。一个女人行色匆匆，拉着箱子，乌黑的长头发，随着脚步飘起落下，落下飘起。一个环卫女人，左手提着簸箕，右手拖着扫帚……
我就这样看着，用手机速记着，凌乱没有主旨，差不多两个小时，最后手机快没电了才作罢。窗外陌生的行人，闯进眼帘，又陆续离去，有的停留的久一点，有的停留的很短。我就像一个观众，眼睛所及区域像是舞台，往来的行人就像是演员，登台后又离去。这些人们与我而言，都是偶然的，偶然的遇见，偶然的离开。这个舞台剧看似没有目的，没有起承转合，没有主演配角的分别。
想到美国作曲家约翰·凯奇著名的音乐作品《4分33秒》：一个或几个演奏者带着乐器走上舞台，打开“乐谱”，什么都不演奏。音乐厅里观众们坐在台下静静等着。1分钟没有动静，2分钟没有动静，3分钟，到了4分33秒，演奏者站起来谢幕：“谢谢各位，刚才我们已成功演奏了《4分33秒》。”观众后来明白，保持绝对的“无声”是不可能的，在4分33妙内听不到有组织的、有主题的音乐，逐渐留意到音乐厅中的背景噪音：地板的嘎吱声、汽车经过的声音、观众的嗡嗡声，电器的轰鸣声等等。凯奇要我们耳朵接受这日常的看似偶然的声音奇观，他发明了偶然音乐来创造无目标、无指向的音乐。我发现窗外形形色色的人们偶然闯入眼帘，又偶然的离去，与《4分33秒》有异曲同工之妙！
约翰·凯奇引起我们思考，这些背景声音是没有艺术价值的吗？思考什么是音乐？什么是艺术？
我想问的是，我看到的看似偶然的画面是不是毫无意义？什么是意义？
我觉得每一个偶然进入我眼帘的人，与我都是有缘的，那怕是短短的几秒钟，尽管我们彼此不认识，甚至他未必看见我。有缘，不一定就是朝夕相处，扩大来说，我们同活在这个世间，就是缘分，这缘份来自于偶然。不要企图抓住什么，其实，我们什么都抓不住，能抓住的只有回忆，不是吗？
每个人偶然来到世间，必然离去，何时离开，又是偶然的。因为偶然，才有更多的可能，这个世间才精彩，因为偶然，活着才有乐趣。面对必然，享受偶然。
