小说最主要的特质就是创造个性鲜明的人物形象，一定的人物是一定环境的产物。要想塑造鲜明的人物形象，环境描写必不可少且要准确把握。
环境作为小说三元素之一，一般分为社会环境和自然环境。宁鸿彬老先生又把环境描写细化为生活环境描写、活动环境描写和自然景物描写。
本文就以此分法为据，以白流苏为人物范本，学习并思考《倾城之恋》是如何通过环境描写来刻画白流苏这一悲剧形象的。
一、生活环境描写
“通过人物的生活环境，可以看出人物的生活习惯、性格、情趣”，小说中对生活环境的描写摘录以下几处：
1.上海为了“节省天光”，将所有的时钟都拨快了一小时，然而白公馆说：“我们用的是老钟，”他们的十点钟是人家的十一点。他们唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。
“老钟”“跟不上”等字眼点出流苏自小生活的白公馆，是一个落后、僵化、死板的封建贵族之家。流苏在这样的环境下长大，不可避免的被打上封建的烙印。她柔弱，对男性有依赖，对待爱情的自私等等，都是原生家庭带给她的伤痕。
2.门掩上了，堂屋里暗着，门的上端的玻璃格子里透进两方黄色的灯光，落在青砖地上。朦胧中可以看见堂屋里顺着墙高高下下堆着一排书箱，紫檀匣子，刻着绿泥款识。正中天然几上，玻璃罩子里，搁着珐蓝自鸣钟，机括早坏了，停了多年。两旁垂着朱红对联，闪着金色寿字团花，一朵花托住一个墨汁淋漓的大字。在微光里，一个个的字都像浮在半空中，离着纸老远。流苏觉得自己就是对联上的一个字，虚飘飘的，不落实地。白公馆有这么一点像神仙的洞府：这里悠悠忽忽过了一天，世上已经过了一千年。
这段生活环境描写中，“紫檀匣子”“金色寿字团花”，说明白公馆的旧时贵族之气，而“珐蓝自鸣钟，机括早坏了，停了多年”的描写，一方面说明白公馆的落伍，另一方面也说明了白公馆的没落。
在经历离婚，被哥哥挥霍完财产，哥嫂的冷眼，母亲的不管不顾后，流苏重新审视了自己生活了许多年的家庭，对自己的人生有了新的考虑。
一番痛悟，她决定开始自己新的人生轨迹。她要和这单调、无聊的生活说再见，要和之前的“忠孝节义”正式分离。而她的选择却是找个有经济保障的人嫁了，所以后来她跟范柳原相识后，决定得到范柳原，出净她胸中对冷漠亲情的恶气。
3.楼上品字式的三间屋，楼下品字式的三间屋，全是堂堂地点着灯。新打了蜡的地板，照得雪亮。没有人影儿。一间又一间，呼喊着的空虚……
流苏与范柳原第一次亲密接触后，第二天范柳原就对她说他要去英国，而且一年半载之后才会回来。流苏要他带自己一起走，范柳原说只能在上海给她租个房子，等着他回来。
范柳原走后，流苏独自留在香港空落落的大房子里，孤单、寂寞一涌而上。可作者全然不提“寂寞”二字，便将流苏的寂寞描写的入木三分。
二、活动环境描写
这里主要整理白流苏在香港的活动环境描写。
1.好容易船靠了岸，她方才有机会到甲板上看看海景，那是个火辣辣的下午，望过去最触目的便是码头上围列着的巨型广告牌，红的、橘红的、粉红的，倒映在绿油油的海水里，一条条，一抹抹刺激性的犯冲的色素，窜上落下，在水底下厮杀得异常热闹。流苏想着，在这夸张的城市里，就是栽个跟斗，只怕也比别处痛些，心里不由得七上八下起来。
这段描写中，作者用“红的、橘红的、粉红的巨型的广告牌”“绿油油的海水”形成强烈的颜色对照，交代了香港的繁华与复杂，衬托出流苏此时忐忑不安的心情。
2.那车驶出了闹市，翻山越岭，走了多时，一路只见黄土崖，红土崖，土崖缺口处露出森森绿树，露出蓝绿色的海。
作者用黄、红、土、绿、蓝这些具有强烈对比色彩的颜色造境，形成强烈的对比、鲜明的层次感。衬托出流苏面对新环境参差繁杂的心情。
3.仆欧拿钥匙开了门，流苏一进门便不由得向窗口笔直走过去，那整个的房间像暗黄的画框，镶着窗子里一幅大画。那澎湃的海涛，直溅到窗帘上，把帘子的边缘都染蓝了。
作者将房间比喻为暗黄的画框，把流苏硬生生框了进去，流苏开始了自己的“爱情角逐与战争”。
澎湃的海涛染蓝了帘子的边缘，运用的夸张的手法，将流苏心中深重、浓烈的不安生动的表现了出来。
4、那一声声的“吱呦呃呃呃呃……”撕裂了空气，撕毁了神经。淡蓝的天幕被扯成一条一条，在寒风中簌簌飘动。
太平洋战争爆发，香港无法免于战争的破坏。飞机在上空轰炸，“空气、神经、天空”都被撕裂了，“簌簌飘动”在“簌簌飘动”。
这些环境描写说明了战争的破坏力，以及战争带给流苏内心的恐惧与害怕。
5.正在这当口，轰天震地一声响，整个的世界黑了下来，像一只硕大无朋的箱子，拍地关上了盖。数不清的罗愁绮恨，全关在里面了。
流苏的屋子遭到了飞机的轰炸，这段描写说明流苏面对死亡的心情。硕大无朋的箱子是黑色的现实，把她对范柳原的期待与怨恨全部埋进了另一个世界。
6.那幽暗的背景便像古老的波斯地毯，织出各色人物，爵爷、公主、才子、佳人。毯子被挂在竹竿上，迎着风扑打上面的灰尘，拍拍打打，下劲打，打得上面的人走投无路。
这句描写用了比喻，很新鲜也很精准。各色人物无论是谁，在战争面前只有走投无路。流苏与范柳原各自精刮的算计在战争面前只能抛开，唯一计较与考虑的便是：在死神敲门的那一刹那，“她只有他，他也只有他。”
7.一到晚上，在那死的城市里，没有灯，没有人声，只有那莽莽的寒风，三个不同的音阶，“喔……呵……呜……”无穷无尽的叫唤着，这个歇了，那个又渐渐响了，三条骈形的灰色的龙，一直线的往前飞，龙身无限制地延长下去，看不了尾。
“莽莽”说明寒风刮得紧，“无穷无尽的叫唤”说明寒风凌冽，“看不到尾”说明战争带来的恐惧感始终盘绕在流苏的心头。
三、自然景物描写
1.黑夜里，她看不出那红色，然而她直觉知道它是红得不能再红了，红得不可收拾，一蓬蓬一蓬蓬的小花，窝在参天大树上，壁栗剥落燃烧着，一路烧过去，把那紫蓝的天也薰红了。
爱情来时，热情热烈，所以是野火花的季节。说明流苏在爱里陶醉、满足的心情，虽然两人是各自暧昧、撩拨。
2.叶子像凤尾草，一阵风过，那纤纤的黑色零零落落颤动着，耳边恍惚听见一串小小的音符，不成腔，像檐前铁马的叮当。
“凤尾草”“音符”“叮当”都是美好的事物，用在这里作比，说明流苏和范柳原散步时喜暖、安心的心情。
3.石阑干外生着高大的棕榈树，那丝丝缕缕披散着的叶子在太阳光里微微发抖，像光亮的喷泉。
在这段描写中，作者再次使用比喻的修辞手法，将棕榈树在太阳光照耀的样子比作光亮的喷泉。喻体明媚，晶亮，景美流苏心情也美。
4.那口渴的太阳汩汩地吸着海水，漱着、吐着，哗哗的响，人身上的水分全给它喝干了，人成了金色的枯叶子。
恋爱中的流苏在海滩玩耍，被太阳晒的眩晕但更多的是愉快。这个比喻简直是天才的大脑，把海水冲击沙滩比作“太阳吸着海水，漱着、吐着”。人被太阳晒成“金色的枯叶子。”描写出在海滩游玩后的疲惫。
5.泪眼中的月亮大而模糊，银色的，有着绿的光棱。
流苏因为范柳原一句伤她自尊的言语而愤愤离开，内心焦灼又痛苦不安。此时范柳原打开了电话，让她看窗外的月亮。
泪眼濛濛中，月亮闪着绿色的光棱，其实也是泪花。这句对月亮的描写表现出流苏悲伤、难过。
6.十一月的纤月，仅仅是一钩白色，像玻璃窗上的霜花。
也是一句对月亮的描写，将一钩白色的纤月比作“玻璃窗上的霜花”。霜花的冰凉、寒冷对应流苏无力、微寒的心。
7.不知道是风吹着树，还是云影的漂移，青黄的山麓缓缓地暗了下来。细看时，不是风也不是云，是太阳悠悠地移过山头，半边山麓埋在巨大的蓝影子里。山上有几座房屋在燃烧，冒着烟――山阴的烟是白的，山阳的是黑烟――然而太阳只是悠悠地移过山头。
一句“不知道是……还是……”，一句“不是……是……”，模糊的表达，实际描写停战后流苏内心的恍恍惚惚。太阳却在一缕白一缕黑的烟雾中悠悠移过山头表达一种怅然、沧桑感，战争易了山河，也易了人心。
8.风停了下来，像三条灰色的龙，蟠在枝头，月光中闪着银鳞。
风停了，战争也停了，流苏与范柳原的爱情游戏也停了。用“龙蟠在枝头”说明流苏内心此刻的安稳，“闪着银鳞”说明光芒与希望。
处处算计、若即若离的两个人终于不再盘算之前的种种，安心的过起了小日子。战争让香港陷落，战争使他们彻底的谅解了对方、成就了他们的爱情。
结语：
家族没落，亲情全无；日军侵华，国难当头，民族危机加重。在这样的大背景下，爱情是算计、利用，婚姻是靠城市的倾覆而获得。故事从开头到结尾，一切都带着浓重的悲剧色彩。
黑格尔说：“古代悲剧中，矛盾冲突是在人与人之间、不同性格之间展开；而在近代悲剧中，性格本身发生分裂，两种对立的意图在同一个性格之中进行斗争，矛盾冲突同时是在性格内部展开的。”从这个角度讲，窃以为白流苏属于近代悲剧。
在她身上，爱情与旧道德、旧思想冲突的极为厉害。她的悲剧不仅表现在在家族和婆家对她的冷酷无情，还表现为她内心深处想要突破现状的痛苦。
所以，白流苏是可爱的、温婉的、美丽的女子；但她也是自私的、有报复心的女子。
流苏的世界，是一个悲剧的世界，但她无能为力。在本为悲剧的世界，人性是苍凉的，人生是无常的。
