写故事、讲故事的能力和思维越来越重要且必要，重要到不会讲故事就不能卖产品、搞创业，必要到没有故事就没有文学艺术乃至人类文明。
我意识到了这一点，今年我先后两次进行了写故事的练习，4月份发起了21天故事训练营、6月份进行了故事写作专项训练，共读了《情节与人物》、《冲突与悬疑》、《经典人物原型45种》三本书，那我是不是已经成了写故事高手呢？很遗憾，然而并没有。
回想起来，之所以没有达到预期效果，还是缺乏刻意练习，特别是高强度高质量的刻意练习。
那怎样进行刻意练习呢？当然是找到思维模型，之后在线语音练习。此前，我们按照这一模式已经先后练习了即兴喜剧、非暴力沟通、幽默段子。现在的问题是故事的思维模型是什么？
故事的思维模型分为两部分，内容与形式。
内容模型也就是情节，故事包罗万象、千变万化，却有一些相通的套路。
早在古希腊时代，亚里士多德将戏剧分成简单悲剧、简单喜剧、复杂悲剧和复杂喜剧4种类型；此后，歌德根据题材将剧情分为爱情、复仇等7种类型；18世纪末，意大利戏剧家卡洛·柯奇得出结论，认为世界上一切戏剧都可以归纳为36种模式。
20世纪初，法国戏剧家乔治·普罗第再次提出了36种戏剧情节结构，分别是：1．机遇；2．求助；3．救援；4．竞争；5．反叛；6．复仇；7．追逐；8．绑劫；9．奸杀；10．诈骗；11．冒险；12．不幸；13．灾祸；14．壮举；15．革命；16．恋爱；17．不成功的爱情；18．恋爱被阻；19．偷情；20．寻找；21．发现；22．释谜；23．需求；24．野心；25．牺牲；26．丧失；27．误会；28．过失；29．重逢；30．磨合；31．疯狂；32．鲁莽；33．嫉妒；34．悔恨；35．恐惧；36．滑稽。
到20世纪六七十年代，美国剧作家L．赫尔曼又概括出九大剧情模式：1．爱情；2．飞黄腾达；3．灰姑娘式；4．三角恋爱；5．归来；6．复仇；7．转变；8．牺牲；9．家庭。
除了故事内容，故事结构形式也有模型套路。中国古代认为讲好一件事需要起、承、转、合四个步骤。起是源起，引个话头；承是延伸，引入更多人物，把故事铺展开；转是让剧情起波澜，发现主人公没有那么一帆风顺；合是最后大结局，不管如何要有个结果。这四个部分就构成了故事的基本框架。西方也有经典的三幕式结构。
《情节与人物》一书又提出了“心结——关键时刻”模型，重点放在故事人物的心路历程，具体来说有五个阶段：
- 初始状态（包括心结）
- 诱发事件
- 激化阶段
- 关键时刻
- 最终状态
《冲突与悬念》一书更是将故事概括为“冲突+悬念”，在具体的故事场景中，概括出三要素：目标、障碍、结果。
许荣哲在《故事课》、《小说课》中提出了故事的三个公式
1、利用靶心人公式，三分钟说一个完整的故事，过程如下：
一目标，二阻碍，三努力，四结果，五意外，六转弯，七结局。
2、两分钟说一个故事，两个参考公式：
努力人公式（垂直思考）：目标+阻碍+努力+结果
强调的是一次又一次跌倒，在一次，又一次爬起来。流泪流血流汗，才能让主角登上世界第一高峰。所以虽然努力是重点，但阻碍绝对是超级重要的辅助。这样的故事，着重在人物的努力，再努力，中级的努力，听完故事之后，听众会被主角永远不放弃的努力感动。
意外人公式（水平思考）：目标+意外+转弯+结局
强调的是超乎想象。例如，主人公在即将登顶的前一刻，一不小心掉进了山谷，随后故事大转弯，主角身上发生了一件比登上世界第一高峰更重要的事情，因而展开了一段不可思议的人生，所以他的重点就是意外，但转弯才是他真正的目标，也就是说故事转弯到哪里去，是非常非常非常重要的。举个例子，意外发现了桃花源，比登山好上十倍吧，意外撞见了初恋情人，比登山要好上百倍吧。所以一般人的目标登上世界第一高峰是假的，他最后一定会走向另外一个目标。
此外，俄国著名学者普罗普在《故事形态学》（1928）中提出了普罗普公式，还有“英雄之旅”模型。
再补充一点，最近在核聚老师那里又发现了一个更简单的故事公式。故事三要素就是起因、过程、结果，所有的知识都是故事，我们的经历也都是故事，还可以按照故事的思维与方法给自己制定目标、创造人生。
知道了这些故事的内容与形式模型，我们还要能够有机的结合起来，我想最有名最精彩的故事莫过于那些经典电影了，下面就从不同国家电影的特点出发，介绍五个吸引人的故事套路。
01 美国好莱坞式编剧——个人英雄主义的胜利
故事梗概：主体是个人、政府、组织、社会团体等；内容涉及工作、伦理、感情、战争等
叙事结构：主角孤军奋战解决棘手的问题，最后大团圆结尾；主角反思自己的问题并及时改正，最后大团圆结尾
模仿方法：预设好个人与朋友、家庭、社会的冲突，中间激化冲突，最后解决冲突
示例：穷小子杰克突然中了大奖，他花天酒地，挥霍浪费，但最后他发现，金钱并不能带给他快乐，他又找回了过去的朋友和快乐的时光……
经典案例：《肖申克的救赎》、《泰坦尼克号》、《功夫熊猫》
02 印度宝莱坞式编剧——个体在社会夹缝中的突破
典型套路：个人对抗家庭，新观念对抗旧传统，历经困难，终于等到好结果
故事梗概：普通老百姓如何平衡爱情、亲情和各种社会关系
叙事结构：反叛传统的年轻人，在不断改变中收获成长，也收获理解和爱情
模仿方法：找到社会的荒诞现实，个人去挑战社会，最后个人胜利或者社会做出妥协
示例：萨米特爱上了有钱人家的女儿，两人的感情遭到女方父母的反对，这对恋人经历了一系列的波折，最终走到了一起……
经典案例：《三傻大闹宝莱坞》、《我的个神啊》、《大篷车》
03 经典韩式编剧——每个人都有乱成麻的社会关系
典型套路：家庭是每个人与生俱来的标签，也将在未来形成牵绊
故事梗概：个人既希望按照自己的意愿选择人生，但又不得不考虑各种社会因素
叙事结构：平静的生活，突然出现闯入者或者意想不到的情况，如何应对？
模仿方法：设计生活化场景，引入突发状况，因为家庭、阶层、伦理纠结
示例：敏熙遇到车祸导致失忆，男朋友钟国不离不弃地照顾，但钟国的家人却以敏熙是个不健全的人为由反对两人在一起。这时候，钟国所在公司的老板的千金小姐出现，爱上了钟国，到底是坚持一个看不到前途的爱情，还是进入另一段光明的“前途”？在犹豫的时候，钟国发现了敏熙的一个小秘密……
经典案例：《假如爱有天意》、《冬季恋歌》、《来自星星的你》
04 经典日式编剧——反思人性是永恒不变的话题
典型套路：每个人都是被人性牵着线的木偶
故事梗概：个人符合社会规则，又不断突破社会规则，内敛和抗争交替出现
叙事结构：在规则的社会里打破平静，小小地出格，再恢复平静
模仿方法：铺垫条件，引导主人公做出出格的举动，解决问题后，再回到原来的生活
示例：风野是个谨小慎微的公司职员，有一天他发现公司在某工程项目中动了手脚，导致这幢大楼存在巨大的安全隐患。巧合的是，这幢大楼里住着自己的父母。在工作与亲情之间，风野试图做好平衡。后来，他的女友彻底离开他，这个打击让他反思自己一直以来的懦弱……
经典案例：《菊次郎的夏天》、《幸福的黄手帕》、《千与千寻》
05 经典法式编剧——相信感受重于一切
典型套路：感受成为指导行动的唯一标准
故事梗概：个人感受和他人感受的交集；个人感受和社会的冲突
叙事结构：个人感受改变了事件发展的走向，引发出各种感情，让事情更加复杂
模仿方法：突出感受描写，让直觉做决定
示例：丽莎是个画家，一直过着漂泊不定的生活。在巴黎她遇上了美国人麦克，麦克在美国有妻子和孩子，但丽莎义无反顾地爱上了麦克，她为麦克离开了原来的朋友，堕胎，放弃绘画，直到她发现这一切渐渐跟她的初心背离了……
经典案例：《这个杀手不太冷》、《天使爱美丽》、《放牛班的春天》
结束语
有没有羡慕那些随口就能编出故事的人？想不想自己成为有趣有料的人？有趣的灵魂万里挑一，这里有一群在等你。有兴趣参加故事练习的请加我微信13164110605。
