在阅读了两本关于影像叙事的书籍之后，我收获颇深，对影视剧叙事有了一些深层的理解对专业的术语理念有了深刻的认识。

在项仲平的《影视剧的影像叙事研究》中写道影视剧的图像构成要素对叙事有很大的影响，从图像的选择，图像的摄法以及图像的构造和組接都会影像影视剧的叙事方式和顺序。通过运用蒙太奇句式和蒙太奇的结构形式来展现故事的叙事方式，中国电影出版社出版的《电影艺术词典》写到“蒙太奇就是一组镜头经有机组合构成逻辑连贯，赋予节奏，含义相对完整的电影片段。一个蒙太奇句子表现一个单位的任务或一个完整的戏剧动作，一个事件的局部，能说明一个具体问题。”蒙太奇是影像叙事的图像表义法则，而镜头就是蒙太奇的一个细胞，影视剧的叙述结构都是通过镜头的組接来实现的，在镜头之后，是我们对蒙太奇句式的理解和运用，我们可以选择蒙太奇句式来体现当然，书中写到声音在影像中也是不可缺少的部分，但是在电影的叙事中，一开始对声音元素的加入是有争议的，在最原始的电影制作中是没有声音的，也就是我们所说的无声电影，最开始只是用于记录一些小的生活场景。同时对于声音的加入也有很多不同的观点，有的人是反对，有的人持中立态度，有的人认为声音不应该重复画面，同时还要以“视觉为主，声音为辅”。虽然对于声音元素还有很多的争议，但是不得不说声音元素的加入使得电影更加丰富，更有体验感。因为在画面中加入音乐，音响等元素，可以渲染气氛，当然，书中写到声音在影像中也是不可缺少的部分，但是在电影的叙事中，一开始对声音元素的加入是有争议的，在最原始的电影制作中是没有声音的，也就是我们所说的无声电影，最开始只是用于记录一些小的生活场景。同时对于声音的加入也有很多不同的观点，有的人是反对，有的人持中立态度，有的人认为声音不应该重复画面，同时还要以“视觉为主，声音为辅”。虽然对于声音元素还有很多的争议，但是不得不说声音元素的加入使得电影更加丰富，更有体验感。因为在画面中加入音乐，音响等元素，可以渲染气氛，丰富人物心情，可以将观众带入到画面当中去，让人在音乐和画面的声画结合中感觉到真实感。 在谈到小说和电影的区别时，我第一时间想到的就是体验感，我们阅读小说，看到的纸质的书籍上面的文字，脑海中通过文字会想象出画面，但是这样的画面并没有很清晰，也没有很强的画面感。而电影将文字转化为一个个画面，又通过镜头的组接实现了将小说立体化的过程。在电影叙事时很注重叙事时序结构，对场景，镜头的长度都很有要求，一个简单的镜头所需要的时间是多少是需要把控到位的，在拍摄过程中的推拉摇移跟等方法也是很关键的，镜头的调度能体现画面的变化感，这对镜头的组接有很大的关系。我们想要表达的目的，通过景别的变化来达到让人震撼或者吸引观众兴趣的观看效果。比如蒙太奇句式中的同体的积累句式，用很多相类似的镜头叠加在一起，给人一种十分震撼的视觉感受。在两极式镜头中又可以将两个景别跨度大的镜头組接在一起，达到震撼人心的效果。说到这里还要继续研究蒙太奇的结构形式，什么是蒙太奇结构，指的就是影片整体结构意义上上的蒙太奇，构建影片本文的叙事框架和方式，并且奠定影片本文的叙述风格，所以说蒙太奇结构是一部影片本文构成的基本规则和方法。一旦选择了其中一种蒙太奇结构形式就确定了整个影片的叙事时间以及叙事风格。线性蒙太奇是最基本的叙述方法也是影视剧叙事用的最多的叙事方法，按照时间事件的发展顺序对故事展开叙述，这种顺叙的叙述方式相对比较简单。

书中还说到了长镜头的作用，长镜头最主要的叙事方法是“镜头—段落”，通过镜头的调度——运动，展示空间的连续性和叙事空间的完整性，有利于表现环境之间的全貌。

当然，书中写到声音在影像中也是不可缺少的部分，但是在电影的叙事中，一开始对声音元素的加入是有争议的，在最原始的电影制作中是没有声音的，也就是我们所说的无声电影，最开始只是用于记录一些小的生活场景。同时对于声音的加入也有很多不同的观点，有的人是反对，有的人持中立态度，有的人认为声音不应该重复画面，同时还要以“视觉为主，声音为辅”。虽然对于声音元素还有很多的争议，但是不得不说声音元素的加入使得电影更加丰富，更有体验感。因为在画面中加入音乐，音响等元素，可以渲染气氛，丰富人物心情，可以将观众带入到画面当中去，让人在音乐和画面的声画结合中感觉到真实感。