如果要提到一部治愈系的影片，我最先映入脑海的便是超现实主义浪漫风格的电影《天使爱美丽》。时隔经年，却依然感谢让·皮埃尔·热内用明媚的光影浪漫地诠释了一个孤独者自我治愈的故事。
在过去的那一年里，韩式丧剧大行其道。《Live》、《我的大叔》、《独立也过得好的智恩》……这些剧虽然口碑全程在线，收视也一再飙升，可是，他们无外乎存在的共性都是剧情设定丧气满满。这些剧主打的是贴近生活，聚焦于社会上的普通人，毕竟现实生活中丧气满满真的是很常见的一种状态，于是便有些观众抨击法式浪漫描绘不出现实的残酷，我却不见得。
《天使爱美丽》这部影片始于艾美丽的出生，并迅速浏览了她的成长过程：艾美丽被军医父亲误诊为罹患心脏病，无法去上学，只能在家里沉浸于一个人的异想世界里，她就像鱼缸里的那尾抹香鲸一样，孤独又想逃离、渴望着外面的世界。她没有伙伴、只有父母，可是在教堂门外，亲眼目睹母亲被跳楼的人砸死；面对苦闷沉默的父亲和更加疏远的亲情，她此时还是一个幼小的孩童。之后艾美丽长大便搬离了家里，独自一人住在出租房，在咖啡馆做女侍。
她平静的一人生活却突然被一只小小的生锈的铁盒打破，盒子里装着另一个小男孩的记忆，艾美丽打算将盒子物归原主。抱着最单纯的想法：“如果对方看到后会很开心，那么自己也会很满足，如果对方没什么感觉，那也算了”。不求回报地做一件事，若是最终从中得到了满足也是特别值得高兴的事情。
自此，艾美丽开始了她的天使之旅。
几经波折，艾美丽找到了铁盒的主人。在这个过程中，她更深地了解到了这些被边缘化的平凡人：他们失落、寂寞、无奈、伤感、孤僻、怪异，邻居太太觉得自己没有魅力，所以无法面对失去爱情的痛苦；残疾的员工觉得自己不聪明，所以他对老板的辱骂从不反击；玻璃老人觉得自己太脆弱，所以拒绝和大多数人正常的交流……在他们身上，艾美丽仿佛看到了自己的影子：孤独、渴望爱与被爱。
那么她便做了一个决定：如果注定孤独，那么她愿意去爱全世界。
有了一次成功的喜悦，艾美丽从此便化身为一个做好事不留名“‘女佐罗”， 一路惩恶扬善。她从寻找一个童年盒子的主人，到搀扶盲人过马路；从以情人的口吻给邻居太太写信，到和玻璃老人一起作画；从弄清楚一张被撕碎的大头贴的主人到底是谁，到教训一个欺负小伙计的果蔬店老板……艾米丽充满了正能量。
前苏联著名导演安德烈·塔可夫斯基曾经说过，“电影的意义就在于，让一个人置身于变幻无穷的环境中，让他与数不尽或远或近的人物错身而过，让他与整个世界发生关系。”确实如此，镜头不断转换，人物粉墨登场、色调依旧明快、整个城市在熏黄色调下低吟浅唱。
她深夜偷偷偷走母亲小墓园的小矮人并给父亲邮寄了小矮人独自流浪到世界各地的匿名照片，以期父亲能够走出母亲去世的伤痛，环游世界。最终，父亲提着行李箱走出了孤独，艾美丽也在帮助他人中实现了自我治愈。正所谓赠人玫瑰，手有余香，在撮合了乔姬和约瑟之后，艾美丽也迎来了属于自己的爱情。
他们的相逢始于车站，艾美丽对尼诺一见钟情。也许是上天刻意地安排，把这个有点孤独、有着喜欢收藏快照亭里被人撕碎的废弃照片爱好的尼诺，送到同样性格有点封闭的艾美丽身边。
一次意外，艾美丽捡到了尼诺的相册。在经过周密的计划之后，艾美丽把尼诺约到了公园，让他按照自己的指示去寻找相册。匿名电话、指示标记、从未露面……艾美丽的策划天衣无缝，满满的神秘感，激起了尼诺强大的好奇心。
影片没有着重描绘两人的相处，偏偏是这种若有若无的朦胧感情在一次次寻觅、否认、试探、徘徊之后，所萌生的爱意就在无声无息中酝酿发酵得愈来愈浓。
在艾美丽在快照亭意外与尼诺失之交臂之后，心情低落到了极点。
玻璃老人在影像中鼓励了艾美丽：“亲爱的小艾美丽，你不是玻璃娃娃，你可以用力地拥抱生命。”也正是这段鼓励让艾美丽最终选择勇敢地追逐所爱。
艾美丽猛地打开房门，发现尼诺就站在自己的门前。爱意无声，他们只是默默地互相亲吻对方的脸颊……艾美丽遇到了她人生中桃红色的小确幸。这个仿佛拯救过银河系的少女，终于有了归属。
也许有人认为这部影片剧情上多了一些法式浪漫与夸张，但是他的细节处理上又是如此真实熨帖。例如小艾美丽喜欢把草莓分别套在十个指头上一口气吃完；她喜欢玩多米诺骨牌；她享受着指尖一圈圈地划过盛有绿色液体的高脚杯沿；她少女心地把樱桃当做耳环；她会cosplay成小护士给绿色小恐龙听诊，然后故作老成地摇头……她独特的小癖好、童趣的小行为、天马行空的想象力，她成就了自我，既是鬼马少女也是宝藏女孩。
宫崎骏有这样一句话，“成长是一笔交易，我们都是用朴素的童真与未经人事的洁白交换长大的勇气。”
所幸，艾美丽并没有参与这场残酷的交易。随着年龄的增长，她依旧保持着一颗孩童的天真心脏：她喜欢把手插在谷袋里，感受指尖插入被粮食充盈包围的快感；她喜欢用汤勺尖敲破布丁上的焦糖，这独特的饮食癖好也足以让她被幸福包裹；她喜欢独自一人在圣马丁运河上打水漂，仿佛石子落入河中泛起的涟漪带走了她的孤独……
