1982年，加西亚•马尔克斯获得了诺贝尔文学奖，1985年出版了《霍乱时期的爱情》。这是他最好的作品，是作者发自内心的创作。
小说以刻画人物为中心，以爱情为主题，向读者展现了鲜活的人物形象和令人心碎的爱情故事。
人物
胡维纳尔•乌尔比诺医生
胡维纳尔•乌尔比诺医生是所有女人眼里的“高富帅”。他出身高贵，医术精湛，风流倜傥，充满爱心，孝敬父母，忠贞不渝，堪称完美。
书中是这样描述的：
胡维纳尔•乌尔比诺医生二十八岁时，是最受人青睐的单身汉。他比走的时候更加仪表堂堂，文质彬彬。同辈之中，没有一个人像他那样在学问上一丝不苟，知识渊博，同时，也没有一个人时髦舞蹈跳得比他好，或是即兴钢琴弹得比他棒。
这段描述奠定了医生学识渊博，仪表堂堂，文质彬彬，女人眼里的好男人的总体形象。
另外，作者通过事实也证明了这个观点。乌尔比诺医生在学问方面一丝不苟。为了医治霍乱，除了精湛的医术，他还为城市改善卫生条件，净化水质。他热衷于慈善事业，对父母孝敬，对妻子忠贞不渝。
看似完美无缺，然而，他“理性、秩序、稳定，自始至终都被家庭观念和社会地位禁锢”。当妻子和母亲之间发生矛盾隔阂的时候，作为一个男人，他没有勇敢的站出来，他在母亲的淫威面前吓得浑身瘫软：
“是他，费尔明娜·达萨把这个套住她的死亡全套全部归咎于他，而非那几个愚蠢的小姑子和那个半疯的婆婆。但已经太晚了，她到此时才怀疑，在职业权威和世俗迷人的外表下，她嫁的这个男人其实是一个无可救药的懦夫：一个靠姓氏带来的社会地位而耀武扬威的可怜虫。”
他甚至不敢正视自己的欲望。即便是和芭芭拉·林奇小姐偷情，他也把时间掐的非常精准——“刚好是一次常规治疗中静脉注射的时间”。他“一旦上钩就无法松开肉欲...
费尔明娜•达萨
费尔明娜•达萨是小说的女主角。她的美貌自不必说，单是她的性格，人格，有血有肉，鲜活的跃然纸上。她是一个矛盾体。传统与反叛，理性与浪漫集于一身，使其形象更加鲜明。
青春年少时，她便表现出了强烈的反叛性格。她与阿里萨背着父亲交往了三年。她也抵触教会的形式，睡前不做祷告，但她的宗教信仰是完整的。她更愿意与上帝沟通。
她与丈夫乌尔比诺医生是模范夫妻，出双入对，比翼双飞，无不令人羡慕。而他们却是典型的先结婚后恋爱。这又显示了她的大胆果敢的个性。但她也与平凡的女人一样，陷入结婚，度蜜月，生子，甚至柴米油盐，相夫教子的日子里。以致于迷失了自我。
在得知父亲那些不光彩的生意之后，她非常羞愧。甚至父亲去世后她也没有戴孝。但她有时会把自己关在卫生间里抽烟，这时候会莫名的流泪。她还是为父亲哭泣。毕竟父亲通过勤劳为自己提供了优渥的物质条件。这就是矛盾的女主角。
佛罗伦蒂诺•阿里萨
阿里萨是私生子，出生贫困，其貌不扬。他是热情如火的诗人；是经验丰富的情人；是不甚孝顺的儿子；是不称职的老板。
阿里萨是一个唯爱至上的人，但是他那种不切实际的浪漫是一种很自私的行为。虽然他对母亲不错，但绝对称不上是一个好儿子，因为他总是让母亲操心；在航运公司，他也算不得一个好老板，大事小事还得靠女秘书卡西尼亚；也许他是一个好情人，但是这个“好”不能理解为褒义。勾引无知少女阿美利加·维库尼亚然后将她残忍的抛弃，以致于少女为他自杀？他说“他可以同时爱上几个人，并带着所有的痛苦爱着他们所有人，不背叛其中任何一个。”他真的以为人心的房间比婊子旅馆里的客房还多？
文中很多地方提到阿里萨，用了影子一词。因为他的爱情是那样的浓烈，那样的不顾一切，完全不像一个理智的成年人所为。他身上带着一股子浪漫的乌托邦气质，一种不真实的气质。费尔明娜发现了潜意识中阻碍他爱她的原因：“他就好像不是一个人，而是一个影子。”当费尔明娜和丈夫准备去欧洲寻找丢失的爱情的时候，她看见秃顶的阿里萨，觉得他就是“某个他从不认识的人的影子”。然而，在“新忠诚号”上，费尔明娜坐在那里，纹丝不动，想佛罗伦蒂诺·阿里萨，但不是福音花园中那个忧郁的哨兵，而是此时的他，老态龙钟，步履蹒跚，却如此的真实。在经历了五十多年的等待之后，阿里萨终于走向成熟，五十多年的生活阅历，以及那622个，或者不止622个女人使他成为了一个睿智的老人，正是这份睿智使他变得真实，最终打动了年老的费尔明娜。
特兰西多·阿里萨
其实小说中还有一个容易被忽略掉的人物，那就是特兰西多·阿里萨——一个勤劳的母亲，一个智慧的母亲，一个伟大的母亲。
特兰西多在阿里萨的父亲去世之后独自经营杂货铺，将阿里萨抚养长大（虽然莱昂十二叔叔依旧补贴抚养费）。她经营有道，收入殷实，生活节俭，为儿子的结婚准备好了物质基础。在儿子求爱成功前六个月，她就开始张罗着为儿子准备婚房。在儿子被费尔明娜拒绝后，翻修房子的工作也没有停下来。
在爱情上，她对儿子的教导充满智慧。当她的孩子在经历爱情的伤痛时，她为他鼓劲：“趁年轻，好好利用这个机会，尽力去尝遍所有的痛苦，这种事可不是一辈子什么时候都能遇到的。”在儿子身体康复期间，她训斥了他被动等候回音的消极状态。她提醒他，“弱者永远也无法进入爱情的王国，因为那是一个严酷、吝啬的国度，女人只会对意志坚强的男人俯首称臣，因为只有这样的男人才能带给她们安全感，她们渴望那种安全感，以面对生活的挑战。”阿里萨得知费尔明娜即将嫁给医生时，悲痛欲绝。发现儿子不说也不吃，整夜流泪，特兰西多千方百计地劝慰他，给他列出一个又一个可求之女。又去找莱昂十二，求他给侄儿在航运公司里找份差事，让他远离伤心地。奥贝索将军发动叛乱包围城市期间，特兰西托当机立断，把躲到她家的拿撒勒寡妇领进了儿子的卧室，借口说她自己的房间没地方，实际上她是希望用另一个爱情使儿子从那个痛不欲生的爱情中摆脱出来。
儿子渐渐长大，情窦初开，穿着父亲的衣服改成了外套，也开始写诗，开始为了一个姑娘神魂颠倒，特兰西多是否从儿子身上看到了死去的丈夫的影子？相守着的母子也是最亲密的情人。随着年龄渐大，记忆衰退，她越来越喜欢把花冠戴在头上，涂上口红，在脸上和胳膊上擦上粉，然后逢人就问自己打扮得怎么样。很明显，这就是“花冠女神”的形象。而读过本书的人肯定知道，“花冠女神”是阿里萨对费尔明娜的爱称，是两人确定身份的暗语。由此可见她对儿子也绝不仅仅是母爱。
特兰西多是敢爱敢恨的女子，她的爱给的太多太彻底回报的却太少，所以她要给自己的爱找一个寄托。阿里萨于她，既是儿子又是“情人”。她对待阿里萨的方式，是平等的、尊重的、关怀的、体谅的。能有这样一位勤劳睿智的母亲，阿里萨是幸运的，也是幸福的。
时间关系，今天只浅浅的分析几个主要人物，主题分析有待下次分析。
