建于1935年，属于1929年出台的《首都计划》中第一住宅区（公馆区）内的一座。该房产原为刘既漂（时任大方建筑公司工程师，1951年6月刘去美国开洗衣局）购地自建。它由主楼、平房和门卫室组成，主楼1幢，共17间，为西式二三层组合，是西方现代风格。新式平房2进4间，为辅助性用房。院门内侧两旁设有门卫室。
抬眼望去，主楼屋顶聚散起伏，坡度较大，设有塔柱和有利于采光通风的老虎窗。这样的设置，既使整幢主楼显得错落别致，又兼顾了有利于清排雨雪的实用性。墙体黄色，屋顶灰色。采用的是有组织排水，遮檐板、檐沟及落水管包括窗框都呈现为冷灰色，使得建筑整体用色统一中有对比。设计手法整体简洁大方却又不失精巧细致，例如檐口采用的是挑檐形式，包括其檐沟在内的线脚处理得纤细利落，考虑到了与整体建筑风格相统一；窗体的外墙面无任何装饰，看起来素雅挺括，外窗台挑出的深度与厚度基本相同，比例恰到好处，两端略略的向上折起收口，倒是有些中国古代翘头案的意思。除此之外，立面上的横向装饰带，二楼露台的扁铁镂空花格，主楼与副楼过廊窗框上被抽象过的挂落装饰等，都若隐若现地散发着原建筑者对此建筑投入的深厚情感和良苦用心。
上世纪二三十年代的中国近代建筑，不可避免地受到了世界上现代主义建筑思潮的影响，同时也反映出了中国建筑师面对列强入侵而激发的民族意识。这两种因素的碰撞和交融，体现出时代与社会背景对中国近代建筑历史发展的巨大影响。作为房产原所有人，刘既漂是广东梅县地区人，二十年代初曾在法国巴黎国立美术专门学校和巴黎大学学习建筑与图案设计。学成归国后，他以三项业绩迅速奠定了在国内艺术界的地位：参与组建国立西湖艺术院、担纲全国首届美术展览会的艺术指导和承接西湖博览会建筑会场的设计任务。刘既漂希图把美术嫁接到建筑之中。他先后撰写了《中国新建筑如何组织》、《美术建筑与工程》和《中国美术建筑之过去与未来》等文章，阐述在法国留学时期即已萌发的关于“美术建筑”的观点。他在文章中说：“数年来，中国艺术运动的波浪很大。当中最可观的为绘画，新诗，影戏。其次如音乐，戏剧。至若雕刻和建筑，简直没有提及！大概因为这两科的同志太少，尤于研究美术建筑的更少。我呢，在欧洲的时候，所研究关于美术研究各部，可说完全西洋美术建筑化。”
刘既漂通过西博会设计，初步实践了他的理论。他自建的颐和路9号也必然体现了他对建 筑的独特理解。颐和路9号所用现的铁艺大门似乎暗合了19世纪末20世纪初欧洲设计史上“新艺术运动”所具有的现代气息。新艺术运动反对建筑上的折衷主义，意在表现当时建筑工业化时代的精神。在新艺术运动的影响下，20世纪的现代建筑，流派纷呈，形式多样，却有着基本相似的设计观点：提倡“形式服从功能”；建筑造型自由而不对称；重视新技术的成就；追求新的建筑审美观，摒弃了复古的折衷主义与繁琐的装饰，使建筑艺术趋向净化，提倡由几何形体构成的抽象组合，体现出简洁、明亮和轻快的建筑外部特征；秉持流动的空间论，借鉴中国老子有关“自由空间”的学说，注意空间组合与周围环境的结合，有机建筑与开敞布局都是具体的表现。
经过75年的风吹雨打，依然保存完好，现为江苏省慈善总会的办公之地。它独特的建筑风格打下了那个时代的烙印，默立的身姿向人们提醒着那段无言的历史。
