生而为人，我很抱歉。——被嫌弃的松子的一生。
对不起，各位，我又来拔高我的逼格了。我以为我会很低沉的写下这一篇观后感，然后动笔的时候，我想，我应该轻松点写下这一切。人生总有太多不如意，幽默点总是没错的。
我讨厌故作的幽默，好像你不笑就显得你很脆弱似的，我看见过很多人明明受伤得怀疑人生，却挂着虚伪的笑容不屑一顾，然后在背后哭得像条狗。如同这部电影，每次悲伤的镜头都插入欢快的歌曲，如果导演是想让悲伤显得更加痛苦，那么你成功了。用明显欢快的歌曲，让人觉得松子更加的可悲。
我很想说整部影片所呈现的是日本式的悲剧，总感觉有一丝变态的人性在里面。和中国式悲剧不同，中国文艺片的悲剧在于人性，我们会唾弃那些人性的阴暗面，或者源于教育的愚昧。而日本式悲剧，我们更多的是厌恶整个社会环境，仿佛他们所生活的周围都被这样的一种似有似无的气味所笼罩，导致整个环境透露出很明显的变态。
曾经的中国导演，很多人所说的第六代导演执着于拍摄中国的苦难，用一些故事或情节刻意的放大人性的可悲。我不否认他们拍摄过一些很经典的影片，也在国际上获得了一些奖项。由于我国的电影审查制度，这些个电影，叫做地下电影，大多被禁。搞到后面，形成了这样一个错觉，被禁的电影都是优秀的电影，很有内涵。基于此，很多影片开始为了悲剧而悲剧，要么露肉，似乎不露肉就不叫艺术。要么玩人性，玩深沉，把人性的阴暗无限放大，把一些镜头故意搞得连自己都看不懂。
我讨厌一切故作的东西，自然才是我所认为的美，所以，我喜欢贾樟柯，不管是《三峡好人》还是《二十四城记》或者其它，他的影片很自然，不会避讳什么，也不去放大什么，他只是想把自己想讲的讲出来，或者把一个故事呈现出来。所以，我喜欢许鞍华，一部《天水围的日与夜》就可以让我喜欢上她的电影。平平淡淡的拍摄一家人的生活，和我们每天的生活一样，你不会从电影获得感动，也不会感到忧伤，但你会看得很舒服，包括《桃姐》也一样。这样的文艺片我很喜欢。
其实看《被嫌弃的松子的一生》我没有什么特别想表达的，它所产生的悲剧很难引发我的共鸣，因为这是在日本特有的环境下产生的，与我无关。
但对于那些很没有主见而又轻易的用尽力气去想要获得爱的人，可以去看看，这样的悲剧离你很近。
唉～说好的尽量用轻松点的文字来述说的，结果依然没有做到。
我很抱歉，幸好我生而为人！
