近些年来经典电影被翻拍的情况屡见不鲜。经典已经给人留下固定的印象，不改编一下，定然无法超越，高低立辨，但大换血的改编也不利于致敬经典，而且翻拍的无论是好与坏总会免不了被人拿来与经典做比较一番。

哥哥和王祖贤的经典《倩女幽魂》，最近也出了翻拍版，叫做《倩女幽魂：人间情》。

选角

《倩女幽魂》是王祖贤的成名作，亚洲女神王祖贤重新定义了女鬼的形象：赋予其楚楚动人，甚至有些仙气的特征。而当时与之搭档的则是“风华绝代”张国荣。

重新拍摄的《倩女幽魂》里，的聂小倩由李凯馨饰演，宁采臣则由陈星旭扮演。至于角色形象如何，还是直接看男女主角的剧照吧。

说实在的，聂小倩和一众女鬼出场的时候，我没能在她身上感受到鬼气，连妩媚的妖气甚至都没有。扮演宁采臣的难度稍稍比扮演聂小倩要低些，从图片中我们还是能看出那个正气凛然却又呆呆笨笨的书生的影子。

聂小倩在替姥姥害人性命的时候，我没能从她的表情上读出不情愿和被强迫的无奈，反倒是有种完成任务的冷漠感。甚至角色在说出要摆脱姥姥的控制时，我都没能感受到那种无能为力却又异常坚定的态度。我只是在想，这姐们好像一开始可以走嘛，何必非要等到现在，誓师后才摆出一副无能为力的可怜样子来呢？

情节

经典的《倩女幽魂》有好几部，这部《人间情》则做了一些删改，把好几部里的有名桥段都做成一个大杂烩。但由于片长只有一个半小时，想加入的内容又太多，所以导致剧情发展上显得有些笼统。

比如宁采臣在危机关头对小倩说谢谢又救了他一次，我抓耳挠腮半天也没想起来第一次是怎么救的。再到后来宁采臣死死认定小倩心地善良，我也不知道他是从哪看出来的——难道是色迷了心窍？

具有双重形态的小boss“姥姥”在电影放到一半的时候就挂了，而终极boss“黑山老妖”则只派了几个鬼怪提了个亲，人都没出现就算主角成功过关了。这个情节的设定让我一脸懵。

还有一些对话就更是让人莫名其妙了。比如，宁采臣对着小倩念情诗“蒹葭苍苍，白露为霜，所谓伊人，在水一方”但当时的场景根本没有水啊！

还有，电影里明明是聂小倩发出声音吸引宁采臣找到她的，但宁采臣到了她面前却反问“你怎么来了?”

再比如两人都被困在锁妖阵内，聂小倩说“这是黑山老妖的锁妖阵，我们是出不去的”。但问题是，宁采臣是人啊，锁妖阵只锁妖怪，宁采臣完全能出去啊～～

前几年的国漫《白蛇缘起》大获成功，“宁信西湖没有水，不信青白没一腿”的梗在网友中广为流传，《倩女幽魂：人间情》也顺势蹭了一波百合的热度。比如安排双双深情注视着聂小倩，甚至为了小倩挡住黑山老妖的进攻。

经典版的《倩女幽魂》中经常有些轻松幽默的情节和对话，这次的翻拍也着力模仿这一点，但起到效果却不大好，本意想要搞笑，效果却让人尴尬。

比如宁采臣拔剑丢给打斗中的燕赤霞时，因为丢偏而让几个人瞬间愣住。这些情节并未有经典版中自然而然的幽默轻松，只让人觉得突然。

比如宁采臣夹在燕赤霞和一叶知秋的比试中时，尽管因为要做出受惊的表情而瞪大双眼，表情上却未看出半分受惊和惧怕来。

主旨

经典版的倩女幽魂中聂小倩是由于被姥姥霸占了骨灰才不得已被其控制，而翻拍版里则是被捉去变成了妖。化鬼为妖的手法着实高明，在明知不可能超越经典版王祖贤的女鬼的情况下，给一个妖的设定，观众就没法带着先入为主的固有印象去看电影。

但很可惜，李凯馨的聂小倩没有鬼气，也并无妖气，反倒像是闺阁中的小姐，只有人气。

宁采臣在得知聂小倩的悲惨身世后，下定决心赴京赶考，立志考取功名成为一个好官，不让天底下再有冤死之人。

这一点与开头宁采臣准备赴京赶考前后呼应，形成了一个闭合式的结尾，即我怎么来的就怎么走，我中间经历的一些事情或许会改变我的观念，但没有改变我的方向和目标。

《倩女幽魂》的经典版比较难懂，在轻松流畅的剧情中不一定能看出它背后蕴含的深意。《人间情》将聂小倩的凄惨身世加以放大和剖析，展现出一定社会问题，即百姓疾苦根本无人在意。

燕赤霞知道这个世道的乱，所以决心捉妖不问世事。而宁采臣则看到了导致妖怪横行的真正原因，所以他要去当一个好官拯救这个乱世。两个有能力有志向的人，选择了不同的道路服务社会，也算一种遥相呼应和殊途同归。

电影最后，老年的宁采臣在街上看到了聂小倩的背影。我们不由展开想象，宁采臣是否实现了他的理想当了一个好官？最后是不是又和小倩重逢了？

我们不得而知，但是，我们又希望是这样。

子曰：知不可为而为之。这句话是一个隐士来形容孔子的。孔子的理想是通过复兴礼乐来治理乱世，但在当时群雄逐鹿的时代根本不可能实现。孔子深知这一点，那他为什么还要去做呢？因为如果没人去做这些不可为的事，那最后可为的事也没人去做了，这个世道就再不可能有正气，再不可能有人情。

如果没有像宁采臣这样的“痴傻”之人决心拯救乱世，后世的盛世太平便无从得来。正是因为有人前仆后继地匡扶正道，这个人间才会充满真情。

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