1999年，几米画了《微笑的鱼》。
几米想，既然有了微笑的鱼，为什么不再画本《悲伤的鸟》？
2001年，几米动笔；2002年底，《幸运儿》完稿。
董事长英俊能干，父母优雅开明，太太美丽贤淑，儿女乖巧可爱。
人们羡慕如此幸运的董事长。这种羡慕不断升级，在董事长背后长出一双翅膀时达到顶点。
人人都会对翅膀说“加油”，却忽视了董事长悲伤的脸庞。
董事长仍是人们口中的“幸运儿”，但是他并不开心。
开始飞翔时，“不幸”的大幕也被拉开。
睡觉时，飞翔。
开会时，飞翔。
刮台风，飞翔。
人们渴望见到董事长飞。
董事长厌恶这“幸运”的翅膀，因为他有严重的惧高症。然而，真相却是：翅膀不听话。容易理解，我们总是会对无法掌控的人、事产生恐惧，甚至厌恶，于是打压他者或压抑自我。
出路只有:正视未知，去掉枷锁，给与机会即赠以自由。
但是，这条路很漫长……
家人对羽毛过敏，隔离。
同事建造安全活动空间，隔离。
预备切除翅膀，隔离。
董事长常常处于孤独之中，在夜晚发出悲哀的呜咽声。
在不会飞翔的日子里，他依旧“不幸”。
自从尼采宣布“上帝死了”以后，人类的精神危机成了现代人所普遍关注的问题。在现代社会中，工具理性越发达，人的情感废墟就越扩张，人跟周围世界的隔膜就越深。一直被称为“幸运儿”的董事长其实一直都没看清楚这个功利的世界，他渴望的是爱，是在孤独无助时的关心，而不是家人脸上的口罩和冰冷的笼子。再幸运如曾经的董事长一般的人，内心都有寂寞和忧伤。
几米总是在都市的寂寞中抹上几点暖色，如角落的猫，笼子外的狗，还有各种各样的鸟类。董事长欣然享受，甚至主动寻求这一切与自然相处的时光。董事长终于看懂了一切，正视并接受了现在的自己，他爱上了这双翅膀。于是，他挣脱了枷锁，赤条条地飞向天空，在一个风雨交加的夜晚。他不再需要华丽的衣裳，不再需要虚伪的情感，他要在雨水的洗礼中变成真正的自己。
再次飞翔时，幸运满天。
曾经别人眼中的幸运、自己的苦难，如今已经变成别人眼中的苦难、自己的幸运。董事长不再有翅膀不听话的苦恼。这双翅膀为何而来？是想借着董事长“幸运”的名义来实现自己振翅的梦想，还是董事长内心对“幸运”的反抗？从董事长的选择来看，属于后者。翅膀——自由，这无端出现的东西，是董事长沉睡的生命意识，它一直被隐藏在荣誉、富贵、安宁之下，只有在多一层的“幸运”中才被唤醒。
在人类的世界里，新的董事长取代他的位置并与妻子结婚，人们渐渐忘记了这个曾经让他们无比嫉妒的“幸运儿”。而在他的世界里，他早已“驯服”了翅膀，自由翱翔。
人生而自由，却无所不在枷锁之中。被囚禁久了，会忘记怎么飞，或忘记曾经飞过。我们常忽略内心的渴求，或不敢正视它；我们常自作聪明地夸赞现在，原地踏步却说“拥有即永恒”；我们常艳羡着幸运儿，却不想承担他的痛苦。在构图时，几米特意选择用仰视的角度表达董事长的振翅飞翔，那是呼啸生命的释放，是拥抱自由的舒畅。下坠的雨滴就像是拍醒浑噩脑袋的木棍。
几米并没有刻意制造画面的离群感，而是致力于寻找现代消费社会中的温情和爱。这也许跟几米的经历有关。在而立之年，他患了一场大病——血癌，这场病让他认识到：“生命的变化太快，太残酷，来不及准备，也无法预料。所有的美好都在当下，而所有的变化也变得美好。我感念那一段饱受折磨的伤痛时光，让我变得感性而敏锐，多平凡的小事变得重要，而许多非凡的大事又变得无足轻重。”虽然他自认是个悲观的人，但他认为生活里总有些值得珍惜留恋的东西。在温情中透着淡淡的忧伤，在绝望中闪出丝丝的希望，这是幸运与不幸的交叠，也是几米的人生哲学。
所以，自由后的董事长还常常会送迷路的小孩回家，也会在暴风雪中搭救受困的探险家。不管自由与不自由，不放弃爱，或许是对这孤独世界的一点慰藉与幸运吧。
