皇家生活堪称穷奢极欲，生活用的器物自然也极尽奢华与巧思。故宫博物院作为明清两代皇家的“故居”，自然不乏皇家生活用品收藏。这些器物虽已经没有实用功能，依然是美妙的艺术品和珍贵的历史文物。
故宫珍宝馆内展出了不少金银珠玉制品，堪称皇家奢华的代表。介绍摘自故宫博物院官网。
青玉十二生肖，清，玉件高5.9cm，宽4cm，玉盒高5.7cm，径10.4cm。
十二生肖放置于紫檀木盒内，青玉质地，圆雕。生肖为兽首人身坐像，身着交领长衫，手中或执书卷，或挥羽扇，或提花篮，或捧宝珠，或持弓箭，或攥棍棒，或握拳并举起，或双手拢于袖。它们的底部打磨平整，是用来制作玉印的。坐像下均配紫檀木座。在盒内，十二生肖围成一圈，中间有青玉雕十二章方形玉盒（现盒内已空）。玉盒盖面谷纹锦地上凸雕四螭及夔龙纹，正中琢“『0621』”字纹。玉盒四侧面饰谷纹锦地，上有圆形开光，共计12个，内浅浮雕十二章纹。盒的每面边缘都有浅浮雕卷草纹花边。
盛放玉器的紫檀木盒为十二角形。盒盖面中间为阳文篆书“万年甲子”，外围篆书“子丑寅卯辰巳午未申酉戌亥” 一周，再外围是两圈各种篆体组成的“万寿”字样。盒盖内为填金隶书“用十二辰本事题四库全书”，末署“乾隆乙未夏御制”，并阴刻“几瑕怡情”篆书四字方印。盒外侧十二面有隶书填金乾隆御制诗。木盒底座为镂空雕花十二面围栏，并出十二云形足。
故宫收藏了多套此类成套的玉十二生肖，此套的个头稍大，有的则更加精致小巧。玉兽的底部均磨平，可作印章。玉盒放过什么已不可知。这类十二生肖的玉质亦是上佳，多为上好的青玉和羊脂白玉，所雕琢的动物神态各异，十分生动有趣。
水晶兕觥，清，通高22.6cm，腹宽8.5cm，口径6.5×12cm。
觥水晶质。无色透明，光洁纯净。椭圆形体，通体光素。有盖，盖面雕角兽首，兽首双角。器口前高后低，呈坡状。觥后侧中部透雕夔式柄。椭圆形高足，底配以嵌银丝红木座。
兕觥为古代酒器，主要见于青铜器。此件水晶兕觥的造型、纹饰都是仿造于古代青铜器，材料难得，雕琢精美，为清代中期乾隆时仿古器物之珍品。
水晶天鸡尊，清，通高14.2cm，口径2.3－3.6cm。
尊以无色透明水晶圆雕而成。天鸡翘首直立，双翅贴体，长尾卷曲支地，背负螭耳尊，尊的盖纽亦为一直立小天鸡。
天鸡尊在隋代已出现，1956年湖北省武汉市241号隋墓即出土有青瓷四系螭耳天鸡尊。到了清朝的“康乾盛世”，天鸡尊的造型已趋成熟并且广泛流行，用各种材质制作的天鸡尊层出不穷。
此天鸡尊利用水晶晶莹剔透的质感，运用了挖空、透雕、圆雕多种工艺手段，其效果清透灵动，光彩夺目。
水晶带链花篮，清，通高5.1cm，链长12.7cm，口径8.3×6.1cm，足径2.4×3.1cm。
水晶质，无色透明，无瑕无绺。雕作花篮状，椭圆形海棠花式口、足，口沿外折并凸起。腹部随形琢四开光，开光内分别浅浮雕梅花、水仙花、海棠花、竹及灵芝等植物。口沿处凸雕一对椭圆形环，其上各套6个活环为链，两链有横梁连接，梁上套一夔龙环，夔龙的口足相连处有孔，以铜钩穿孔将整个花篮挂于木架上。
花篮系一块整料制成，设计精巧，琢磨圆润，为清中期水晶制品之佳作。
青金石松泉人物山子，清乾隆，高14.5cm，宽19cm，厚8.6cm。
山子青金石质。石色深蓝并带有金星。整体雕作山形，一面雕刻出山石、松树，一条石阶小路通向山顶的亭子，二老人立于山间，似在观赏、品评瀑布。另一面雕有大松树及倒挂的藤萝，山间溪水湍急，直泻山脚，并翻起两朵大水花。山顶有流云飘绕。
清代宫廷制作的山形景观极多，但青金石的作品很少，特别是如此大块的原石，选料优良，色蓝如靛，不杂白石，雕刻精致，是清代乾隆时极其珍贵的代表作品。
蜜蜡鹤鹿同春双孔花插，清，通高18.7cm，长16.5cm，宽6.3cm。
花插为蜜蜡制成，雕作松竹椿形，为双孔，大孔是松树椿，松枝茂密，小孔为竹椿，并有鹤、鹿及灵芝。底配以镂雕染牙红色桃花枝座。
蜜蜡属白松脂，由松脂在地下埋藏多年后受高温高压的影响而形成，黄色，不透明。色彩艳丽漂亮的蜜蜡非常珍贵，档次也高。它的硬度很低，用普通小刀即能雕刻。它的另一个特点是性脆易碎，极不易雕刻好。
此件花插颜色纯正，雕琢精巧，图案吉祥，实属上品。
玛瑙卧莲鸳鸯，清，高8.5cm，长15.2cm，宽10.7cm。
作品为白、褐双色玛瑙质。运用镂雕、巧作等技法将料中的白、褐两色分别进行圆雕，形成两只鸳鸯衔莲嬉戏的喜庆图案。下配荷叶形红木座。
巧作，也称俏色，主要是利用材料本身的不同颜色进行加工。玉俏色最早见于商代，如安阳小屯商代遗址曾出土两件俏色玉龟。唐代以后，特别是清代，巧作技艺更加成熟。由于玛瑙自身具有丰富的纹理和色彩，施以巧作，魅力更显独特，所以历代留下不少玛瑙巧作的作品，如唐代用缠丝玛瑙雕成的牛首杯、明代红白玛瑙李白像以及清代的本件作品，均展示了玛瑙俏色作品令人惊叹的艺术魅力。
孔雀石山水人物插屏，清，高13.6cm，宽8.5cm，厚2cm。
插屏为孔雀石制，长方形，片状，配木质插座。一面雕山水人物图，画面中崇山披绿，溪水蜿蜒，石阶次第上升至方亭。半山崖平台上一老者拱手而立，身后一童子持杖随侍。山崖下的碧流中一渔翁头戴斗笠，稳坐船头似在垂钓。另一面山石林立，雕松、鹤及灵芝等图案。
此插屏使用的孔雀石质地细密无孔，颜色鲜亮纯正，深浅不同的条带状纹理清晰夺目。工匠充分利用了上述特点，使一片郁郁葱葱、富有生机的山景跃然屏上。
芙蓉石双耳三足炉，清，通高11.2cm，口径9.8cm，足距4.3cm。
炉为芙蓉石制成，粉红色。圆形口，口沿凸雕二椭圆形耳，腹部略鼓，底出三乳足。通体光素。其下配有红木秋葵叶形三足底座。
清代的玉炉很多，但用芙蓉石制作的炉却极少，这是因为做炉需要较大块的料，而芙蓉石一般裂纹很多不宜使用。中国芙蓉石的产量小，颜色与质地亦欠佳。此件芙蓉石炉颜色艳丽，用料多，虽有天然形成的冰裂纹，但已实属不易。
珊瑚狮子，清，高14.3cm，长23cm。
狮子红珊瑚质。圆雕，立式，三足着地，右前足抬起，头向左侧，双目圆睁，张口露齿，尾呈花枝状。其下配以镂雕山石状红木座。
珊瑚是海中的珊瑚虫分泌出的石灰质骨骼堆积而形成的，呈枯干的树枝状。在古代，珊瑚与黄金同价，极受人们的珍视。珊瑚虫分雌雄，可活十几年。珊瑚干径一寸、高一尺者即为好品种，径二寸、高三尺者便很名贵。珊瑚细腻柔韧，可做非常纤细的饰品。在清代，珊瑚是二品官阶的顶戴标志。珊瑚还可以入药。
翠白菜式花插，清，高24.3cm，口径12.8×7cm。
花插为翡翠质地，圆雕作一整颗白菜，菜叶碧绿，叶片肥硕，挺拔直立。中部有一椭圆形孔，以供插花。底以菜根为足，下配以镂雕山石、灵芝、竹叶纹的红木座。
翠玉制品在清中期后才大量出现，但多为佩饰、首饰等小件器物。此件翡翠白菜花插虽为翠根琢制而成，质地一般，干绿色中有褐色的绺纹，工匠利用了这褐红的翡色雕琢成叶脉纹，层次更加分明，立体感极强，一些叶片边缘的黄褐色更接近于自然状况
几件鼻烟壶，材质分别是绿松石、青金石、珊瑚、碧玺、孔雀石和玛瑙。
金胎錾胎珐琅嵌画珐琅执壶,清乾隆，通高18.8cm，口径2.8cm，足径3.9cm。
执壶黄金为胎，铜镀金龙首纹流，如意曲柄，盖顶置红珊瑚珠钮，圈足。通体錾花填绿色珐琅，腹部两面开光，内彩绘西洋仕女图。盖、颈、足等部位亦作开光处理，内分别绘饰折枝花卉、胭脂色山水风景图。足底镀金，双方框内属“乾隆年制”阴文宋体款。
执壶的制作同时运用了錾胎珐琅和画珐琅两种工艺，其花纹图案以西洋人物为主题，并间以传统的山水花卉纹，是一件中西合璧的金属珐琅作品。
金胎錾胎珐琅嵌画珐琅执壶,清乾隆，通高18.8cm，口径2.8cm，足径3.9cm。
执壶黄金为胎，铜镀金龙首纹流，如意曲柄，盖顶置红珊瑚珠钮，圈足。通体錾花填绿色珐琅，腹部两面开光，内彩绘西洋仕女图。盖、颈、足等部位亦作开光处理，内分别绘饰折枝花卉、胭脂色山水风景图。足底镀金，双方框内属“乾隆年制”阴文宋体款。
执壶的制作同时运用了錾胎珐琅和画珐琅两种工艺，其花纹图案以西洋人物为主题，并间以传统的山水花卉纹，是一件中西合璧的金属珐琅作品。
金胎画珐琅杯盘，清乾隆，通高7.5 cm，杯口径5.5 cm，通宽9.3 cm，盘径18.5cm。
金盖托白玉杯，清，通高12cm，口径8.3cm。
杯白玉制，玉质洁白滢润。圆形直口，通体光素。杯上有金盖，盖面中部錾刻篆书“金扬润玉涵光”六个大字，边缘刻回纹一周。盖钮之座为金龙式，上配半球形绿玉钮。杯下配金质荷叶荷花形托盘。
此金盖杯材质对比强烈，内敛含蓄的润玉与奢华的黄金结合在一起分外抢眼。盖、杯、托盘的装饰从上至下由繁复到简单复又繁复，并以艳色盖钮作点缀，颇具韵致，整体给人以精致、大气的印象
金嵌宝石葫芦式盒，清，高6cm，长15cm，最宽10.5cm。
盒九成金制，累丝工艺，为葫芦形状。盖面嵌玉质大葫芦一个，大葫芦上嵌一青金石小葫芦及枝叶。盖面另嵌有粉色碧玺葫芦、翠玉小葫芦各一，并有青金石、绿松石制作的枝叶和藤蔓。盒内附蓝宝石一块、铜镀金小如意一枚。
葫芦为藤本植物，藤蔓绵延，结食累累，籽粒繁多，故被视作象征和祈求子孙万代的吉祥物。葫芦蔓上结着数个葫芦的图案被称为“子孙万代”。葫芦又谐音“福禄”，有福禄万代、喜福无边之寓意。
金嵌宝石盖青玉桃式盒，清，长13.5cm，宽9cm，厚3cm。
盒青玉质。桃形，薄胎，光素无纹。金盖，采用錾刻、累丝和镶嵌工艺装饰勾莲花纹，并用红绿两色宝石镶嵌。
此盒造型简洁，完全不见清代玉器纹饰的繁缛之风，而金镶宝石盖又艳丽华贵，对比强烈，因而具有特别的艺术神韵。此盒的用途未见记录，从器形上分析，为文房用具或闺房用品的可能性较大。
金嵌宝石镂空花卉纹八角盒，高6.9cm，长15cm。
此盒用金成色较高，盒上以镂雕、累丝及镶嵌三种工艺组成不同的纹饰，共镶翠、蓝宝、红宝、碧玺等上好的各色宝石318粒。
清代金器承袭明代金器多镶嵌的特点并有所发展，工艺水平有所提高，纹饰较明代繁缛复杂。据记载，1928年12月5日，北平特别市政府清查颐和园物品委员会在仁寿殿共清点出两件与此件相同的金盒
金錾花扁壶，清，高20.3cm，宽14cm，厚0.5cm，口径4cm。
扁壶金质，八成金。体为扁圆形，圆口，直颈，扁圆腹，扁方足。颈以回纹为地，上饰三周弦纹，两侧饰夔龙耳。腹部两面纹饰对称，均以宝相花和夔龙为主体纹饰。壶身侧面及足部亦以回纹为饰。工艺技法以錾刻为主。
此为清代皇帝的御用酒具，金壶上錾刻图案使其愈显豪华富丽。
錾刻是金属工艺的一种，方法是镂錾成地，使纹饰花样的轮廓线凸起。錾刻工艺早在商代即已出现。清代，錾金工艺被较多地运用在各种金器工艺品上。
金錾云龙执壶，清，高31.5cm，口径6.6cm，足径9.9cm。
执壶八成金质。束颈，鼓腹，通体錾刻龙戏火珠纹，颈部为10条龙，腹部为20条龙，颈、腹之间以两道玄纹间隔。弯弧形兽吞式长柄及长流，柄端与盖顶之间有金链相连。盖呈四层圆形尖塔状，每层均饰双龙戏珠纹，共8条龙。底足为外撇形高圈足，其上饰有龙戏珠纹和海水江崖纹。
此执壶的造型与传统样式有所区别，似有外来风格。
还有几件银器，故宫博物院的官网上竟然没有介绍。先放在这里，过过眼瘾吧
