上接《晨间日记（第112天）》
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀
不必惋惜杨花谢尽，恨只恨西园里的落红没办法留住，因为飞絮时节已是晚春，该是绿肥红瘦的光景了，所以在这里笔锋一转，作者由杨花飞逝引而为满园春色之零落了。常言道盛极则衰，阳春三月正是百花斗艳春光灿烂之时，然而也是花雨纷飞春将谢幕之日。
这里再一次将杨花与色彩艳丽的百花并题，又进一步预料到了杨花的终极命运。通常情况下，人们所伤所惜者大都为“落红”，杨花即使飞尽，仍旧不是伤春者怜惜的对象。作者有意将“此花”扩而为“西园”，意指春日将尽万般无奈。“西园”，上林苑也。
晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎
前面的“杨花飞尽”已是终曲，然而独具匠心的作者又别开生面，一句“遗踪何在？”又在读者面前展开了别一境界。
据说苏轼曾有自注：杨花落水为浮萍，验之信然。
这句是说一夜风雨过后，杨花已杳无踪影，那么它去了哪里呢？清晨醒来才发现，原来杨花已化而为一池碎萍了。杨花与浮萍，作为前生后世的关系呈现，这大概只有大学者苏轼本人才会有的任性，然而细思这一联想又是何其美妙而妥帖。首先，那杨花只有遇水才会停歇，而杨柳大多都是傍水而栽，水中的萍藻似乎都是天然生长的，再加之两者的自然情态一是随风一是随波，其无根无定状真有几分前生后世的渊源呢。难怪古人会有此一说而苏子“信然”呢。
春色三分，二分尘土，一分流水
把春色分成几份，这是古人一种奇妙的想象与夸张，如唐代诗人徐凝就有“天下三分明月夜，二分无赖是扬州”，宋代词人叶清臣也有“三分春色二分愁，更一分风雨”等。苏轼也很善用此法，他在这里说假如春色共有三分的话，那么有两分归于了尘土，有一分则付与流水了。“尘土”意为落红成泥，流水则是指所谓的落花流水了，而此处的落花更多的则是单指“杨花”。其惆怅之情溢于言表。
细看来，不是杨花，点点是离人泪
“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，“感时花溅泪，恨别鸟惊心”
“君看陌上梅花红，尽是离人眼中血”等等，这些唐人的花与泪，统统都化生在作者的这首词中了。
仔细看去，这哪里是杨花，杨花已化为了浮萍，而萍上分明有莹莹露珠，那便是天下游子的点点泪花啊。
结尾处话题忽然转锋，鲜明道出全篇主旨。将一首咏物词推向了高潮，高潮处戛然而止，感情深挚饱满，读来回味无穷。直让人觉得，发流离之思，除却这“似花还似非花”者，莫之属也。
