今天读杜审言的七绝《渡湘江》，先看原诗：
迟日园林悲昔游，今春花鸟作边愁。
独怜京国人南窜，不似湘江水北流。
前面提到过杜审言这个人，说实话，他真是不怎么招人待见的。首先他傲气，这倒没什么，有才的人大多有这个特点。主要是他嘴上不饶人，这可有些不好了，别人动不动就被他一顿好损，人家能高兴吗？
他损人家苏味道，说苏味道看了他的判词肯定会羞愧至死。人家不跟他计较，人家也没羞愧死，最后人家还很有名气，而这件事反倒显出了人家苏味道的风度。
他说论文章，屈原宋玉都应甘拜下风。他还说在写字方面，王羲之都要向他请教。哈哈哈，杜审言，你说吧，他们也没办法跟你争论，可能也不懈跟你辩解。而事实上屈原宋玉和王羲之的名气和地位，在今人历朝历代乃至今人的心中，都是你无法可比的。你说你逞口舌之能有什么用呢？
不仅没用，实际上到后来，杜审言的两次被贬，据说都与他容易得罪人有关。
再意气风发的人，一再被打击，也会变得萎靡不振，心情郁闷。没办法，有才华的他只有借诗歌抒发心中的悲愁与痛苦。前一首《和晋陵陆丞早春游望》，就是在这种情况下写成的。今天要读的这首也反映了诗人同样的心境，只不过另有特色。
唐中宗时，杜审言曾被贬到南方极为偏远的峰州（越南境内），这首《渡湘江》就写于这次流放途中。
这是一首即景抒情的诗，诗人渡湘江南下时，正值春天。鸟语花香，美景迷人，诗人却触景伤怀。看到滔滔的湘江水流向与他相反的方向，他不禁联系到自己的处境，不免悲从心起，家国之思一触即发，读来让人感慨。
“迟日园林悲昔游”，首句即忍不住悲情流露。春日迟迟，园林美景面前，他却无法产生赏心悦目之感，反而勾起对往日游园情景的回忆。这回忆是美好的，却更反衬出今日此情此景下诗人的悲凉心情。这种移情入景的写法，移今日之悲情入昔日游园之欢乐之境，给全诗定下了悲伤凄楚的基调。
“今春花鸟作边愁”，第一句概写园林的氛围景致以及总体的心情，第二句具体化，由“悲”入愁，很自然的引导读者的目光聚焦在花和鸟身上。上句“悲昔游”，这句谈“边愁”。花鸟本无意，而在落难人的眼里，花也黯然失色，鸟也鸣声低沉，它们似乎也在为诗人此行愁闷绵绵。这一句可谓移情（愁）入境（花鸟），在写法上，运用对比用“花鸟”和“边愁”作比，从反面衬托了边愁。后来的杜甫，在他的《春望》一诗里写到：“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”估计就是化用了他爷爷杜审言这句“今春花鸟作边愁”，用对比手法，以花鸟来写“感时”、“恨别”的心情。
又一次感觉，杜审言这人虽然不咋地，但他的诗却挺浑厚的。而杜甫之所以有那么大的造诣，应该也与他家学渊源有关系吧！
诗的第三句“独怜京国人南窜”，是全诗的中心句，起到了连接上下句的过渡作用。前两句的“悲昔游”、“作边愁”都是因为此句的“人南窜”而起，“独怜”二字细致入微地描摹出诗人自艾自怜、孤独幽怨的心境。园林美景依旧，花香鸟语仍在，所不同的是今日的人，却不同于昔日，那时是来游园的，而今却处在被贬的路上，真乃物是人是，而心境全非。可怜的自己将孤身一人奔向那偏远之地，心中的酸楚无处诉说。
末句“不似湘江水北流”属于点题句，诗人本来就够难受了，如今又看着这北流的湘江水，想起自己即将和江水背向而行，又一种深深的悲哀涌上心头。再一次于对比中加重了那层悲楚。
这首诗通篇运用对比、反衬手法，今与昔、哀与乐、花鸟与边愁、京国人与湘江水、南窜与北流，处处对比，处处流露出诗人伤感的心情。又巧妙运用触景伤怀，移情入景，移情于物的写法，让感情的倾诉更加柔肠百转，令人感叹唏嘘。
读罢全诗，我的眼前不由出现这样一副画面：
一个落魄诗人，独自一人渡江而下，满目春景迷人，但在诗人的眼里却全无意趣。想起昔日欢娱的场景，真好像南柯一梦。望着滚滚而去的江水，诗人不由清泪涟涟，感慨人生无常，空留一声长叹！
无戒训练营 159
