文|墨默
放下执念，心无挂碍，拥抱更洒脱，更通透的自己。
一直比较喜欢散文，可以沉浸在某一刻的意境中徜徉，无拘无束，天马行空；
小说则不同，你会进入作者为你搭建的场景，跟着描述的故事情节跟着走，固定的路线，偶尔偏离也不会离坐标太远，哪怕是走马观花也是会感染到几分欢喜几分惆怅甚至是悲怆，名家的字就有这种威力，自然而然地不自觉间就陷进去了，走出来是需要一段时间的，或长或短，总有欲罢不能的无奈。
《人间逍遥客》就是一本令人掩卷长思的书，6位大家6篇中篇6个故事，在纷繁的人世间挣扎抗争，不同境遇下的选择导致不同的人生轨迹，因为各自的选择不同，演绎着不同的命运，到底什么样的人生是完美的？没有标准答案。
唯有在各自的人生中放下执念，心无挂碍，洒脱通透，或许不枉在人世间走一遭，6个故事呈现人在不同境遇中相似的困惑与挣扎，每个人都会遇到生活中的不同程度的难题，把自己抽离出来拉长视线，纵观人生的轴线，或许现在的你会觉得过去的你怎么如此幼稚无知，但当下的你一定不会去责备过去的你，因为你知道自己一直在蜕变，从不会停止生长.......
《人间逍遥客》这本书让我们看别人的故事，更好地走自己的路，人生在世，一直都在路上不停地看，不断地听，世间的人与事，遇见什么样的人，遇见什么样的事，如何应对？追寻什么？坚持什么？放下什么？如何更好地生活？如何更自由地成长？偶尔也会驻足拷问一下自己，心情不同，答案不一，放过自己跟着感觉走，一切都是最好的安排。
何以无边无际？
李佩甫《无边无际的早晨》看到主人公“国”的从一个吃百家饭的孤儿成长为那方土地的父母官，一边是亲情一边是原则，承载着太多恩情却要做着看似“无情”的事情，乡亲们无声的隐忍撕扯着国的内心，一路荣升的辉煌中有自身的努力，也有机遇的成全；一路有主动的选择也有被动的接受，内心深处却从未泯灭对乡亲的感恩之情.......
这是一张没有年月没有日期的地图，而四时的变化，岁月的更替却又清清楚楚地印在上面。风过去了，蒙上一层黄尘；雨淋过去了，溅上些许湿润；冰雹砸在上边，敲出点点黑污dmj后是阳光一日日曝晒，一日日的烘烤，烤昨像岁月一样陈旧。于是这地图就显得更加天然，更加真实，叫人永远无法读懂......
你是谁？从哪里来？到哪里去？
无边无际的思考于每个人都一样，不局囿于在那个无边无际的早晨，以命为代价奋力生下国的母亲，也是在一个早晨，在井下挖煤被砸死了的父亲，还是在早晨，国的生命开始启航，在贫穷的小村子里被无边无际的爱包围着成长。长大后的国，在无边无际的社会中闯荡，无边无际的矛盾，无边无际的烦恼，无边无际的纠结与挣扎......
勇敢与自由
刘恒《伏羲伏羲》让我们看到了一对原生态的男女恋人勇敢冲破世俗大胆追求爱情的那份执着，带着传统时代悲剧性的色彩，终究突围不了根深蒂固道德的束缚，最终以死来获取自由。
正如王干在《刘恒与新写实》中所说：“寻根文学”沿着两个路径向前发展，一个是到原始的文化的风俗形态中去寻找“根脉”，二是向人的生命本能中去寻找超自然的力量，发展到的极致就是身体写作。一步一步地写实，每一个人物都是具象的，每一个细节都是经得起推敲的，甚至每一句话都是实在的。没有那些寻根小说的抽象、符号和变形，但人物本身又是具有变形、抽象的可能。
姑且不去讨论写实小说与意象小说的话题，单就这部小说跨度半个多世纪的故事本身来看，社会烙印和文化思潮都是相当显而易见，那个年代在偏僻落后的山野，人性的本质有原始的勇敢也有伦理的觉醒，人终究是具有社会性的属性，终是在勇敢之后并没有得到完全的自由，也许在小说特定的环境下杨天青与王菊豆勇敢得还不够彻底才是自由最大的遗憾。
现实一种
大千世界，无奇不有。
在没看到余华《现实一种》绝对不会想到这世上会有这么一个令人窒息的故事。残酷与准确的笔端去刻画一个个真实的人物，想想不可思议但却真实发生，发怵的同时审视生活的荒诞：一个由小孩的失误引发的一场家庭悲剧。
小说主要讲了一个家庭二兄弟山岗和山峰，他们各有一个儿子，一个四岁，另一个才几个月大，四岁的孩童觉得几个月大的弟弟很好玩，抱起来后无意将弟弟掉到了地上从而结束了弟弟的生命，失去了儿子的山峰和妻子失去了理智，执意要山岗儿子的命才罢休，一脚结束了另一个孩子的生命，继而山岗把山峰绑起来涂上煮烂的肉骨头让小狗舔食，直至山峰死去.......
故事还没有完结，山峰的妻子控告山岗，山岗判刑枪毙，余华没有让故事就此结束，最后还写山岗被山峰的妻子冒名签署器官捐赠，山岗的身体被医院做了人体解剖，器官被肢解，仿佛这样才解恨，但余华的笔判又不失公允：“让山峰的妻子万万没有想到，因为是她成全了山岗，山岗后继有人了。”
复仇，两兄弟之间的较量，失去了理智的自相残杀，摧毁整个家庭，旁观者看着故事里的人陷入疯狂，一方胜利便等待另一方的宣战，被动接受后再次反击，一个生命倒下了另一个生命继续对抗.，直至仅存二个兄弟的妻子存活在这人世间......
批评家张清华曾经说，余华是一个做减法的作家，我觉得这一点把握得非常准确。做过减法之后，余华的语言、感觉都磨得锋利，他就是在刀锋上行走了。
余华的小说大部分都比较薄，不用写那么厚。中国许多作家都要写很厚，仿佛不写那么厚就不踏实，觉得小说没有分量，但余华是敢于写薄的。
————陈晓明
《人间逍遥客》是《北京文学》创刊70周年经典作品系列中的中篇小说卷其中的一册，借用封底的一句话作为结尾：“我们都有陷入黑暗、不幸、困顿的时刻，但我们都知道不会一直如此。”
