作者：A_picture_A_story
关键字：死亡之谷、鼻祖、克里米亚战争
参考资料：维基、百度、CCPH等
耶和华是我的牧者；我必不至缺乏.
他使我躺卧在青草地上,
领我在可安歇的水边.
他使我的魂更醒,
为自己的名引导我走义路.
我虽然行过死荫的幽谷,
也不怕遭害,因为你与我同在；你的杖,你的竿,都安慰我.
在我敌人面前,你为我摆设筵席；
你用油膏了我的头,使我的福杯满溢.
我一生一世必有恩惠慈爱随着我,
我且要住在耶和华的殿中,直到永远.
——希伯来圣经/旧约圣经的《诗篇》第23篇
01
死亡阴影之谷
《死亡阴影之谷》（Valley of the Shadow of Death ）是罗杰芬顿在1855年4月23日克里米亚战争期间拍摄的一张照片。这是最著名的战地摄影照片之一。
在艾伯特亲王的帮助下，罗杰·芬顿被Thomas Agnew & Sons（伦敦一家美术经销商）派去拍摄克里米亚战争（详见后文）的“写实照片”。
这张照片的拍摄的是英国士兵眼里的“死亡之谷”，因为在那里炮火连天，死伤惨重。1855年9月，Thomas Agnew & Sons在伦敦一场展览中将这幅画作为11个部分共同组成的名为“塞巴斯托普高原全景”的一系列作品中的一幅展示出来，“Valley of the Shadow of Death”语出旧约圣经的《诗篇》第23篇，将这幅照片命名为此，可谓意味深远。
2007年，电影制片人埃罗尔莫里斯去塞瓦斯托波尔将这幅照片定义为“第一张标志性的战争照片”。
但是除去我们通常所见的那张，《死亡的幽谷》实际共有两张照片，作者站在同一个角度在不同时间内拍摄的。这是人们常见的那张，在山谷中到处散落着炮弹。
另一张却空荡荡的，炮弹堆积在沟里而不是路面上。
当后一张照片被披露出来之后，估计大家都有一种发现了假照片的兴奋感，因为连苏珊桑塔格都这么认为，在《关于他人的痛苦》一书中，她指出，芬顿将炮弹置于路上，那张有炮弹的照片是摆拍的。这种推断似乎合情合理，因为，努力突出战争的残酷，是很多战地摄影师的目的，也滋生了很多不良行为。
但是著名的纪录片导演埃罗尔.莫里斯（Errol Morris）却不认同，他对这个问题穷追不舍，在自己的博客上写了很长的一篇名叫《先有鸡还是先有蛋》的文章，他发出质疑：“桑塔格如何能够对一百多年前的拍摄行为进行判断呢？”，莫里斯翻阅了芬顿当时的给妻子写的信，他在信中曾谈到了这个场景，如果芬顿没有给妻子撒谎那就不是摆拍的。莫里斯访问的专家也提出了一些新的设想，当时炮弹都是要回收的，因此路面有炮弹的是先拍的，不是摆拍，后面一张则是炮弹被回收到了路边。此外还有一个可能，路总是最终要让人通过的，总要清理一下战场好让马车通过吧。
这个故事，这个谜团，挺深的。是的，我们凭什么对罗杰芬顿的行为进行推断呢？我们对战争摄影的态度恐怕早就模式化了吧？如果芬顿没有把无炮弹的山谷那张照片藏起来，为什么广为流传的只是那张有炮弹的呢？
埃罗尔.莫里斯博客的开头引用了一首艾略特的诗，挺不错的：
在观点与现实之间/
在动机与行为之间/
是阴影。
原文是：
Between the idea
And the reality
Between the motion
And the act
Falls the Shadow…
Falls the Shadow…
02
罗杰芬顿
罗杰芬顿（1819年3月28日 - 1869年8月8日）是英国摄影师，被评为第一批战争摄影师之一。
芬顿出生在兰开夏商人家庭。牛津大学艺术系毕业后，他开始对绘画产生兴趣，后来在1851年看到伟大的展览的早期例子后，对摄影新技术产生了浓厚的兴趣。在一年内，他开始展览自己的照片。他成为了英国领先的摄影师，并在创建摄影协会（后来的皇家摄影协会）方面发挥了作用。1854年，他被委托记录发生在克里米亚的战争，制作战争最后阶段的照片。
1847年，芬顿同弗雷德里克·阿彻、休·韦尔奇·戴阿蒙德、罗伯特·亨特和威廉·牛顿一起成立了伦敦摄影俱乐部(也被称作“卡罗式摄影法俱乐部”）。三年之后，他提议模仿法国摄影协会的模式，成立正式摄影协会，成员定期聚会，出版自己的刊物，设立自己的图书馆，并拥有举办展览的空间。在芬顿的推动下，伦敦摄影协会1853 年（后更名为“英国皇家摄影协会”）在伦敦成立。查尔斯·伊斯特莱克爵士担任会长，芬顿本人担任荣誉秘书长。芬顿同英国上流社会的良好关系让伦敦摄影协会获得了维多利亚女王和阿尔伯特王子的资助。
芬顿本人也从事摄影创作。1853 年，他为英国皇室成员拍摄了一系列肖像作品。1854 年，他来到俄罗斯拍摄基辅大桥的建设过程，并在圣彼得堡和莫斯科使用卡罗式摄影法拍摄了大量照片。回到英国以后，他受雇于大英博物馆，拍摄博物馆内的古典艺术品和绘画作品。1855 年的大部分时间里，芬顿将精力投入到记录克里米亚战争中，并将自己的作品和经历展示给英国和法国的皇室。由于在战场感染了霍乱，他花了一段时间来调理身体。1856 年，他再次回到大英博物馆从事艺术品拍摄的工作。此后直至 1862 年，他主要关注艺术摄影作品、风光纪实题材作品、摄影作品的雕版制作以及立体摄影。
1862 年，在没有任何解释和端倪的情况下，罗杰·芬顿忽然放弃摄影，卖掉了自己的摄影器材和底片，然后回头从事律师工作。对于忽然放弃摄影，芬顿没有做出过任何解释和评价，但是人们推断有一系列的原因导致他做出这个决定。首先在技术层面，当时相纸输出的影像始终不够稳定。他为大英博物馆拍摄的照片在制作成册之后，居然莫名地褪色，找不出具体的原因。但是，鉴于他个人精良的工艺，他个人的大部分作品还是被完善地保留了下来，由此看来，技术并不是最重要的原因，更重要的原因可能是火棉胶湿版工艺的出现很快将摄影变成了一项生意，他对摄影的态度也随之发生了变化。芬顿很大程度上把自己定位为一名艺术家，而非商人。此外，1862 年的国际博览会上，摄影作品被划分到了机械展区，而在此之前，很多摄影相关的出版物都致力于把摄影作品当作艺术品来宣传。在当时的法国，也有一些摄影师后来放弃摄影创作，其中包括勒·格雷和巴尔杜斯，芬顿大概跟这些摄影师一样，开始觉得沮丧和失望。（本节选自中国摄影出版社《战地摄影的鼻祖——罗杰·芬顿》）
03
克里米亚战争
这是一个超级话题，细谈可以聊三天三夜不止，鉴于这不是本文主线，在此简单做一个叙述，今后有机会可以展开来探讨。
克里米亚战争（英文：Crimean War，又名克里木战争、东方战争、第九次俄土战争），在1853年10月20日因争夺巴尔干半岛的控制权而在欧洲大陆爆发的一场战争，是拿破仑帝国崩溃以后规模最大的一次国际战争，奥斯曼帝国、英国、法国、撒丁王国等先后向俄罗斯帝国宣战，战争一直持续到1856年才结束，以俄罗斯的失败而告终，从而引发了国内的革命斗争。
"克里米亚战争显示出农奴制俄罗斯的腐败和无能”（列宁语）。沙皇的失败，使它的君主专制制度在国内外威信扫地，加速了1859—1861年革命形势的到来，促进了农奴制危机加深并走向崩溃。
克里米亚战争是兵力与兵器、军事学术与海军学术发展史上一个重要阶段。它对火炮枪械和水雷武器的进一步发展起了推动作用。英国女护士南丁格尔（1820—1910年）在战争中赴前线护理伤员，使伤病员死亡率下降，由此导致战场医疗的改善和南丁格尔护理制度的诞生。
end
