有一个问题，其实很需要回答：当社会城市化之后，中国电影是否也需要城市化？
如果换个问法可能会更加直接：当我们都一股脑往城市里钻的时候，看到的都是城市的故事，有关城市的电影，但是那些农村的往事，我们却选择性地忘记，貌似它们不再重要，然而恰恰是这些有关农村的故事，塑造了如今的社会和人。但是有关农村的电影，你却很少能在如今的电影院中看到。
而新锐导演徐啸力的电影《荒城纪》将为如今的电影市场弥补一些遗憾。这是一部讲述上世纪三十年代山西农村生活的电影，故事发生在国民党统治区域，本来一个农村的保长为了从政府多捞点钱和救济粮，挑起全村人的情绪，拆散了一对准备结婚的情侣，要为女方李忆莲常年的守寡建造贞洁祠堂，而建立祠堂的地点，恰恰是在男方林硭家的地基上。
于是一场为了“全村人利益”的光荣行动，不仅最终拆掉了林硭的家，而且也烧死了成为贞洁符号的李忆莲。然而全村人最后成功拿到应许的奖金和救济粮了吗？
《荒城纪》全片对话采用山西地区方言，加上在服道化上尤为注意农村生活的还原，所以从影片的开始，直到影片的结束，晋土山区的蛮荒、辽阔，以及由此带来的封闭和保守，成为一堵“熟悉”和“陌生”之间的厚墙，在“熟悉”的这一边是观众世界，而在“陌生”的这一边则是《荒城纪》的空间，一旦进入电影，我们丢失了现实世界，成为影像空间中无望的个体。
仅仅是这种关于封闭农村的故事，在如今的内地电影市场就显得弥足珍贵。其实中国电影是过这种农村题材的，比如李杨的《盲山》，便是一个关于山村拐卖妇女的故事；而管虎的《杀生》更是和《荒城纪》类似，同样用一个四川农村的封闭，讲述集体对于个体的谋杀。
农村电影成为反思过往农村的恶习，在这些影片中，我们看不到农村中的善与纯朴，看到的，只有恶与偏见。
正如《荒城纪》，它用一种令人绝望的“失语”来展现出个人无望的控诉，这一点是指戳人心的。
在电影开始不久，林硭母亲得知自家房子要被拆毁的通知，她便孤身一人去南京伸冤，在随后电影不断进展的过程中，即使形势对林硭和李忆莲如何不利，我们总还是会抱着一线希望，期待着“最后一秒钟救援”，但是徐啸力明显利用“反类型”的策略，让我们连这最后一点的希望也轰然落空，你看到的不再是必然的希望，而是必然的绝望。《荒城纪》的黑色力量是临渊而立似的冰冷。
但是这种黑色力量却又不仅仅是在揭露农村如何之恶，农村人如何之毒，恰恰相反，在片中出现的所有角色都是在荒城中受难，只是这种受难是一层压着另一层的。
保长和族长压迫着大多数村民，而大多数村民又在压迫着林硭和李忆莲。但是保长和族长就是《大护法》中的吉安大人吗？他们可以一手操控着村民，如同吉安大人操控所有花生人一样吗？
当然不是，即使是吉安大人，他上头还有朝廷，即使是保长和族长，他们上头还有县长，县长上面还有阎锡山。
就如同片中兴起建造贞洁祠堂的缘由一样，整个人与人之间的压迫也像是一场笑话。
保长之所以和族长筹谋着建立李忆莲祠堂，原因是当保长女儿说“礼义廉耻堂”的时候，保长听成了“李忆莲祠堂”，所以才会在村中引起了那么大的风波。但是这场风波在《荒城纪》中却用一种鲁迅式的“吃人社会”来完成。
村民们之所以能被保长和族长教唆起来，共同炸毁林硭的家，活活烧死李忆莲，并不是真的在乎贞洁牌坊重不重要，而是在乎有救济粮吃，生存成为所有村民的共同利益，一旦有人触犯，便会引起公怒。
林硭当然不希望自己的家被拆，而李忆莲自然也不愿意一辈子终生守寡，所以一旦这种个体最基本的权力影响了公众最广泛的利益，那所谓约定俗成的“法”便不再重要，甚至可以肆意撕毁，即使没有理由这没做，想做的人也可以编成理由如此执行。
所以林硭和李忆莲成为了公共利益的牺牲品，村民满以为会在一切结束后，拿到足量的血馒头——“奖金和救济粮”，却发现，其实他们也只是县太爷的牺牲品，所有的利益享受不到，所有的罪孽却由自己来背负。
更为讽刺地是，保长最终知晓了所谓的“李忆莲祠堂”其实是“礼义廉耻堂”，拆散林硭和李忆莲、活活烧死李忆莲，都是没有必要，此时，死成为一种极富讽刺意味的诅咒，压在了这个山西农村中。
之前大火的《驴得水》其实和《荒城纪》类似，同样利用欺骗和杀戮，让学校拿到更多的经费，但是驴得水总归是条驴，张一曼被逼疯了，被逼死了，也换不成一个血馒头，所有的教育经费，照样归地方政府中饱私囊。
《荒城纪》便是在这种封闭的民国农村中，讲述了这样一个黑色喜剧，一个有关于集体残害个人，但是集体又终归毫无所得的故事，这种故事在当下的中国电影市场却极为稀少。
或许在如今漫威电影轰炸的当下，感受残酷成为一种奢侈；或许在如今“前任”电影风行的今天，谈论罪恶显得格格不入，但是恰恰是这种格格不入的《荒城纪》，或许能唤起一些关于中国农村的残酷记忆，一些关于黑色寓言的战栗心惊。
《荒城纪》这部国产小成本电影在《复联3》的强势碾压下，势必排片不会太多，能在电影院中观看一部如此有深度和批判力的佳片更是一票难求。而如果能够去院线支持，能为这样一部国产佳片发出更多的声音，导演徐啸力当然可以在未来给我们展现出更多的“不可能”和“大惊喜”！
