留下什么，我们就会变成什么样的大人。
蓝色大门是成年人的太虚幻境，男孩永远自在开朗，女孩永远年轻好看。男孩和女孩永远被封存在年轻的岁月里。只要电影中男孩的花衬衫在场景中飞舞起来，自行车停在对话的两个人身边静立，师大附中的游泳池在灯光下反射出粼粼波光，只要 Piano Instrumentall一响起，我们仿佛就回到那一个什么都没有做，却又永远都忘不了的夏天。
导演易智言说，电影没有特定的含义，希望每一个看到这部电影的人，都能有自己的感触。谁说不是呢？每个人的青春看起来都不尽相同，但是就像达芬奇笔下的鸡蛋，每一个都有自己小小的，和别的鸡蛋不一样的形状，每个人的青春都有自己独一无二的样子。而导演恰恰就是在这样子有一些些不一样的青春里，为我们谱写出了一副适合所有人缅怀青春的奏鸣曲。
就像导演在书中所说的那样，看电影，原来不过就是一群人坐在一个大型的黑盒子里面，做着别人做的梦，跟着笑跟着哭，散场的时候，我们回到同样麻烦的十七岁。
我叫张士豪，天蝎座，O型，游泳队吉他社，我还不错啊！男主的每次出场，就是叫嚣着一段自信又阳光的开场。而女主呢？名字叫孟克柔，就像女主妈妈说的那样，名字没有取好，整天凶巴巴的。但是，在课间上厕所都能被走廊上女生围观的男主，喜欢的不是校园美女林月珍，他喜欢上的，一定要是凶巴巴的孟克柔，这样，故事才好看，青春才动人。
像孟克柔这样的女生，就像你我在孤单的十七岁总会变成的模样。不愿意成为学校里面曲意逢迎，或者扁薄自己的灵魂成为一片影子的人。
假如跳脱出孟克柔喜欢女生这一困境，电影不过就是一段狗血的爱情故事，女生帮好朋友递情书，结果男生喜欢上了女生，于是女生和好朋友争执。女生和男生分手，女生和好朋友和好。但是这个故事最特别的地方在在于，女生好像喜欢女生，但好像也喜欢男生里。因此，当孟克柔问小士“要不要吻我”的时候，你只会觉得阿孟纯粹得让人心疼——或许被男生吻了之后，自己就不会再喜欢女生了。
然而不是所有的少年都足够美好，足够我们做一场永不幻灭的梦。阿孟也有这样的时刻——看着没有太阳金光镶边的他，只是一个普普通通的男生，他会是那个解救我从孤单麻烦中脱身的神谕吗？
或许，每一个年少的女孩，都会幻想着一个男生，像亲吻白雪公主的王子一样，把年少糟糕的自己，从水深火热中救出来。只是，这一吻仿若失效了一般，毫无用处。阿孟还是不喜欢男生。
我就是要追你啊！当陈柏霖用尚未低沉的嗓音念出这一句台词的时候，配上两位主演生涩而稚气的脸庞，甚至会让人恍惚到，年少时候的某一天，你第一次收到异性表白时的心动和害羞。
林月珍喜欢张士豪，张士豪喜欢孟克柔，而孟克柔呢？又偏偏喜欢着林月珍。
自行车仿佛是所有青春片中必不可少的元素，大概是自行车象征着速度，不够快，但是足够逃离追捕的速度。从校园中飞奔到大马路上，有着放学后不再受管教的意味。甚至在《末代皇帝》中，溥仪骑上了中国第一辆自行车，在紫禁城里奔驰，自行车带来的自由自在，把我们和风联系在一起，把我们和自由联系在一起。
蓝色大门的秘密，是青春的秘密。当阿孟在体育老师面前牵起小士的手的时候，小士反而失落了，因为在他看来，他的恋爱秘密消失了，而体育老师和阿孟有了他们两个人的秘密。这让我想起了罗密欧与朱丽叶效应，两个人越是受到的阻碍多，彼此越是心照不宣地想要一起战胜困难。因为有一个一起抵抗全世界的秘密，所以男女主人公就可以有战胜任何一切的力量。
导演2016年在脸书上公开出柜，这也更加印证了艺术创作来源于生活，也高于生活，在这里引用导演在书中所说的一句话：说清楚是不是其实是要得到另一个人的原谅，说清楚其实就是必须要揭穿自己心里最大的秘密。
任何一切有血有肉的文学创作，总是能够唤醒人心灵深处的柔情与感动。看完白先勇的《孽子》，五月天阿信写出广为传唱的《拥抱》。
孟克柔最后在沙滩豁出勇气写下我是女生，我爱女生。那些字眼最后被潮汐冲刷干净。我相信，导演是在书中借孟克柔的口说出自己的坦承与不坦诚：我应该封口，我应该在自己的世界里，面对墙壁不断刻凿自己的经文赎罪，不应该出来危害人间。
幸运的是孟克柔找到了能够和她分享秘密，也愿意等一年后，三年后，五年后自己开始不再喜欢女生的男孩。阿孟没有回答，最好的谢谢就是不用说出口，放在心里面。
故事的最后，经过那么多事情，少年还是一样快乐，一样单纯，可是多了很多善解人意和体贴。因为在那些我们不停奔跑的夏天里，到时还是随着汗水，留下了一些不可磨灭的什么。然后我们蜕下破旧的皮囊，从夏天里走过，勉强变成了一个大人。