简评电影《追随》
克里斯托弗诺兰最为人所熟知除了那些天马行空的想象和令人惊艳的剧情之外，更多的是他通过短镜头以及快速剪辑所形成的独特叙事风格——非线性叙事。可以说正是非线性叙事的风格才能够将这位天才导演脑子里的那些光怪陆离的想法化为影像。人们常说处女作往往最见导演的功力，电影《追随》便是这位大师级导演的银屏初体验。电影全片采用黑白胶片拍摄而成，背景音乐大多使用自然声或者有声源音乐，最大幅度的减少了其他电影元素对于故事本身的影响。将其打造成一部“纯粹”的剧情片。
碎片化的情节处理以及运用快速剪辑营造出的悬念氛围这样的手法的确收效甚佳，但经常会出现的问题是当悬念被揭开时的冲击虽然够强但观众只能在此处收获一次短暂的惊奇，这种惊奇也会随着电影的结束而消散，使得电影成为仅能带给人短暂刺激的“快餐”。而诺兰在初登荧屏便以精湛的技巧避免了自己的作品沦为下品，他在最开始便将事件的结果展现在观众面前，于是人们的就不会因为最后一下的剧变而感到万分的意外，而是将好奇心放在看人物是如何发展到这一步，这种急于知道真相的心理也使得他擅长的碎片化叙事手法得以充分发挥，这就是在这部电影中体现出的将被动的惊异转化为主动探求的好奇。电影也就耐看的多。
就《追随》这部电影本身来说，并没有什么深邃的意义来让观众挖掘，就如之前所说的这是一部纯粹的剧情片，讲述一个好故事，才是它的本职。而故事也是一个简单的故事，但是非线性叙事的运用却大大的增加了这部电影的横向厚度，可以说诺兰的非线性叙事手法成全了这部电影，而《追随》也同样奠定了诺兰的风格。
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简评余华小说《第七天》
人死了，盖棺定论，一切也就尘埃落定，是这样吗？如若真的有灵魂出窍，以一个局外人的视角审视熟悉的世界与生活又是怎样的景象？上帝创造世界，生命由死到生用了七日，灵魂归去黄泉从此阴阳两隔，生命由生到死亦用七日，在灵魂尚且徘徊在人间的这七天里，为生前的种种缘分画上休止符，也算是一份不错的伴手礼。余华在小说《第七天》里就以有些荒诞的笔触展现了一个于世间徘徊七天的灵魂的见闻，用以讽刺现实——毕竟看书的也还都是活着的人。
游走于现实与荒诞之间的孤独灵魂，回望自己的一生，其实是一段寻找的过程，他要在这个视他为浮萍的社会里找回自己的根，那些属于他的一段段缘分。从自己生命的最后一段岁月开始，一直回溯到与养父相遇的那个不知名的下午，他一点点的靠近生命的源头，这一过程用了七天。
