“春花秋月”出自南唐后主的《虞美人》：

春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

春天的花儿，鲜艳夺目，秋天的月光，皎洁冰清。这都是一年风景中的美好事物，代指美好时光或者岁序更迭。李煜的这首亡国词太过唯美悲凄，“春花秋雨”就有了一些哀叹世事变迁的，从前不再的愁绪。

五绝

先来五绝，看平仄，“春、花、秋、月”，平仄为“平、平、平、仄”，所以符合近体诗格律规则的平仄格式只有“仄起仄收”和“仄起平收”的两种格式，因为首字的平仄虽然不影响整首诗的平仄，但是容易在第二、四句造成“孤平”，这在格律诗中也是不允许的。

我们尽量避免出律，使用“仄起”格式，所以首字为“春”，但是首句第二字必须为仄声字。至于是“仄收”还是“平收”，就看句子来定，韵脚也随第一句定。

从绝句文法来说，首句“起”，一般交代时间、地点、事由或者写景，这个自行把握。

​首句从写景入手，“春水东无语”，“中仄平平仄”，春水静静地向东流淌。这是仄起不入韵格式，那么就要第二句定韵了。

承句“花”字藏头，平仄“平平仄仄平”，并且此句定韵。“花喧暮色心”，那些鲜艳的花儿啊，仿佛在江水静流的画面里喧哗，吵闹了这暗夜里沉寂的心。这里使用了拟人的手法，让景色活起来。

同时定韵，以平水韵“十二侵”部的“心”字作韵脚。

前两句是写春天的景色和骚动离愁的心，第三句转到秋天了，我们为最后一句做好铺垫，注意“秋”字藏头和平仄“平平平仄仄”。“秋山霜满树”，秋天来了，家后面的山上的树都早早结了霜花，思念的人儿回来了没有呢？

结句“仄仄仄平平”，“月”字藏头。“月下共听琴？”回来了没有？大家去猜，是回来了共听琴，还是“千里共婵娟”？这里就留白了，给读者想象空间。

春花秋月

春水东无语，花喧暮色心。

秋山霜满树，月下共听琴？

这是一首仄起仄收，押“十二侵”平水韵的藏头五绝。

七绝

七绝由于字数更多，在使用什么平仄格式上就更加灵活，因为首字影响“孤平”出现的几率就更小。我们也可以写得随性些，只是在诗意和风格上不要跑得太远就行。

首句藏头“春”字，注意整体构思，后面有“秋”字，要考虑到整首诗的时间跨度，要有切换又不能生硬。“春江有信潮波起”，春天的江潮如约而来，心上人又要远行。平仄为“平平仄仄平平仄”，推导出整首七绝平仄格式：

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

具体平仄就不一句句对应分析了。出于写诗习惯，第一句出现了“有信”，这种自然对仗词语，第二句就会使用“无什么”来呼应：“花落无情竞伴君。”这里反用典“落花有情，流水无意”，意思是那些花儿很无情啊，竞相落到水中伴你一起走了。随着爱人的离开，春天也就离开了。

第三句“转”，秋字藏头，季节自然转换。“秋意阑珊风渐冷”，一转眼秋天也快过完了，风也渐渐冷重起来。

尾句“月光如水思如云”。注意“思如云”不是三平尾，平水韵中“思”可平可仄，发仄音（音四）的时候是“悲哀地思念”的意思。冬天都快来了，爱人还没有回来，月光如凉水一样浸润，我悲伤的思绪像秋末夜空中淡淡的浮云。

春江有信潮波起，花落无情竞伴君。

秋意阑珊风渐冷，月光如水思如云。

这是一首平起仄收，押平水韵“十二文”的七言律绝。

藏头成功的五绝、七绝各一首，平仄没什么问题，至于诗意，随缘喜欢吧。