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猫腻，国内网文届大咖级人物，在《庆余年》的热播后，更加迅速广为人知。曾就读于四川大学，因惫懒被逐，致未毕业即离校。回乡打工，接触电脑，发现了自己的打字天赋与编故事天分后，开始从事网络文学创作，先后发布作品《映秀十年事》、《朱雀记》、《庆余年》、《间客》、《将夜》、《择天记》等作品。
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不同与其他文风小白，但其语言功底深受主流文学诟病的其他网文作家，猫腻在网络文学界，因其文字风格细腻，架构有序，情节跌宕，内涵深刻，猫腻素有“最文青”的称号。北京大学教授邵燕君曾给予猫腻的作品高度评价，认为“继金庸之后，猫腻继承和发展了“五四新文学”运动以来中国现代类型小说的传统，并且具有“土生土长”的网络原生性。其写作代表了目前中国网络类型小说的最高成就，显示出从“大神阶段”跃进“大师阶段”的实力。”
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在谈到《庆余年》的创作时，猫腻首次谈到了大红书的配方。
邵燕君：什么样的书能大红呢？
猫腻：非常简单。70分以上的文笔、整个套路文。关键是节奏。另外，“大红书”一定要有安全感。安全感的来源就是大背景、金手指，这是最常见的两条路。比如范闲，父亲是皇帝，母亲是叶轻眉，养父是户部尚书，有老黑狗(陈萍萍)撑腰，有五竹做保镖，想死都死不了。这样做有个很大的问题是后期矛盾不好制造。所以我一定要把五竹调走，一定要让皇帝、陈萍萍、户部尚书这三个人之间互相猜疑。这样才会构筑安全感之上的不安全感。但这种不安全感是可控的，我随时可以让五竹回来，随时可以让陈萍萍发动致命一击，因此不管范闲和长公主干、和皇子干，安全感都在可控范围内。
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邵燕君：相对来讲许乐(《间客》)和宁缺(《将夜》)都不那么有安全感。
猫腻：对。宁缺少年时期全部在不安全感中生活。但我小说开始写他的时候他已经回长安了，立马要找安全感，安全感瞬间就要一个接一个贴到你身上，皇帝、朝小树、书院。尤其是书院，书院一贴上来，立刻安定了。
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邵燕君：“大红书”还有什么配方？
猫腻：然后就是人物的设定。《庆余年》是个爆款剧，这和它写得好不好关系不大，因为范闲这个人物太容易出东西了。他有很多特质，对女性有吸引力。比如他是出色的诗人、文人、特务头子、爱国志士，武艺高强。最关键的，他还长得特别好看。他结合了霸道总裁的特点，没有哪个霸道总裁比他更霸道总裁，最后当上隐皇帝。对一个男人来说，很土鳖的特质放上去就够了，这就是大男主文。对女性来说，影像化之后很有吸引力。对男性来说，代入也有快感。
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作为读者有两种代入途径，一种是代入屌丝，跟着主角逆袭。还有就是代入范闲这种，多爽啊，当个贵公子，非常爽。这也是“大红文”人物设定的两条不同走向，一个是少年崛起，另一个是人生赢家，都比较受欢迎。
邵燕君：《庆余年》的构思，是先有一个故事吗？
猫腻：最开始想的是叶轻眉，我想写个私生子的故事。水木清华BBS武侠版就管《庆余年》叫“私生子的故事”。
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邵燕君：你觉得《庆余年》哪点写得特别棒？
猫腻：我上个月还在看《庆余年》，重看就觉得有几段写得真不错。比如，大东山之后叛军围城打皇宫那段。我没有写过铁血的东西，最后发现不仅实现了最初的目标，而且还要高一些，就觉得很高兴。
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真正让我特别high的，是陈萍萍从达州回京城进了御书房，和皇帝闹翻了那两章，指着皇帝鼻子吼的时候，我觉得写得特别好。回过头来看，比印象中好得多。因为当时虽然写得很认真，但马上就要展开范闲回来救他的情节，精神非常紧张，来不及细看。后来写范闲一路杀回来——这是我写过的节奏最快的东西，空间转换最快，一路杀回来，雨中上法场、把陈萍萍一抱——这一抱，我一口气终于松下来了。
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邵燕君：紧张了多少天啊？
猫腻：这个情节很早就想好了。直到还有二十多天写到这段的时候，开始紧张。我知道我想了一个很牛的情节，但担心自己实现不了，有落差，就很紧张。包括写《庆余年》《将夜》《择天记》的时候，每次写到这种情节，更新就不自主地变慢了，不敢写了。要到那个情节了，怕得要死要活的，不自信。
邵燕君：其实传统作家，包括我们自己写论文也是这样，知道要碰到核了，也紧张，但毕竟不是更文，没有时间的紧迫感。我想知道你们的节奏是什么，比如，从陈萍萍和皇帝对峙到范闲劫法场，你更文更了多久？
猫腻：几天吧。每天现写，写到一口气吐出来，就扔下。
邵燕君：那时候每天写6000字？
猫腻：可能不止，写到不能再写，就停。
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邵燕君：没有机会修？
猫腻：不修。《将夜》我修过，《择天记》我修过，《庆余年》全靠一口气撑下去，不修。我知道一修就完蛋。我连错字儿都不改，担心一修就错。回头看会修补情节，让它变得更缜密，可第一感觉就没有了，一往直前的锐利感会在修改中消耗殆尽。这种情况我们都遇到过，可以等写完了再修嘛，金庸当年就这么干。还有一个原因，就是急迫地想让读者大大们看到，特别得意。
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