第六讲 黄麟《郡中客舍》
这次继续读一首盛唐人的五律，如下：
郡中客舍黄麟
虫响乱啾啾，更人正数筹。
魂归洞庭夜，霜卧洛阳秋。
微月有时隐，长河到晓流。
起来还嘱雁，乡信在吴洲。
《全唐诗》诗人小传载，黄麟，金部员外郎。诗一首。金部为户部四司之一，掌管审核全国库藏钱帛出纳帐籍、钱币铸造和有关度量衡的政令。员外郎为金部次官，从六品上。
1、解题
本诗题为《郡中客舍》，郡中根据诗文来看当指洛阳所在的河南郡，客舍一词有两意，一个是旅店，一个是客居之所。本处笔者认为当作客居之所来讲，不过不论客舍如何解，都可以从诗题中，确定此诗为一首羁旅思乡题材的诗歌。
2、格律
本诗为一首五律，我们先标出其平仄，如下：
虫响乱啾啾，更人正数筹。
平仄仄平平，平平仄仄平。
魂归洞庭夜，霜卧洛阳秋。
平平仄平仄，平仄仄平平。
微月有时隐，长河到晓流。
平仄仄平仄，平平仄仄平。
起来还嘱雁，乡信在吴洲。
仄平平仄仄，平仄仄平平。
本首采用仄起平收首句入韵式，它的标准格式为“仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。”通过对比标准格式，我们可以看到本诗有三类格律变化，第一类，只变第一字的平仄，避免首三字，三连平或三连仄，采用这样变化的有第1、4、7、8四个分句，1、4、8句为变第一字仄为平，7句为变第一字平为仄。第二类，变第一字平仄同时变第三字来平衡，第5分句就是变第一字为平，同时变第三字为仄。第三类，第3分句采用了之前我们讲过的三拗四救的句内拗救。本诗有一个缺陷是首字平声过多，八句七个平声，平声太多了。当然这个不属于绝对不能有失的问题，所以大家根据情况酌情在诗句中调整即可。
下面说说用韵，本诗首句入韵，所以有五个韵字“啾”、“筹”、“秋”、“流”、“洲”，它们都属于同一韵部下平十一尤，其中“筹”和“流”为阳平，其他三字为阴平，可以看到它们的分布顺序刚好是两个阳平夹在三个阴平之间，大约是作者有意为之。同时“啾”和“流”都不是名词，作者也进行了较好的调配。同时我们再看一下白脚，“夜”、“隐”、“雁”，分别为去声、上声、去声。也避免了声调全部相同的问题。
3、起承转合
起句“虫响乱啾啾，更人正数筹。”这首五律起句比较特殊，并没有按一般的套路起句交代地点。在交代时间上也相对模糊，大概能猜测是夜晚，是秋天。而这些答案都要到承句中才能给出确定的答案。这个起句一反常态从细微处入手，写虫鸣写打更，让人先沉浸到了声音构建的诗意中。注意这种在起句先不交代时间地点的写法无可厚非，一般作者会在承句找补回来这个问题，但是如果承句也不交代，那么这个诗就存在一定问题，所以大家在自己创作的时候需要注意这个问题。
承句“魂归洞庭夜，霜卧洛阳秋。”作者利用这一句来补充说明起句并没有交代清楚的问题，所以在扩展和扩张上是足够的。这一句里作者明确交代了小的时间夜晚，大的时间秋天。以及客舍所在洛阳和故乡所在洞庭。而第三分句写夜一句接第二分句写更人一句，第四分句写秋一句接第一分句写虫鸣一句，也是唐诗常用章法之一，属于三接二，四接一的交叉接法。
转句“微月有时隐，长河到晓流。”此句看似依旧写景，写夜晚的月亮和银河，并且未使用任何有感情倾向的词，所以看作写景也是无可厚非的，但是本人认为他既然处在了转句的位置，而前两句也没有明确的情绪流露，那么这一句写情当是确定的，那么作者是如何不动声色的表达情绪的呢？当从月亮与银河说起，大家都知道月有圆缺，圆代表团圆，这里微月为新月即月缺，且晦明不显，代表团圆之不可得。银河有牛郎织女的传说，也是分隔而不得见的故事，所以两句都含蓄表达了思念而阻隔不得见的意思。这里转句入情也是非常好的，同时转句与承句中的夜有机的进行了连接，使整首诗的气息并没有断裂。
合句“起来还嘱雁，乡信在吴洲。”合句的作用为总结扣回起句，那么我们看看作者是如何完成的，首先作者先扣回起句，因为两种声音的出现，吵醒了作者，所以作者起来了，起来的作者看到了月亮看到了银河，然后作者又顺势总结了全诗，嘱咐一下大雁吧，把乡信替我送回吴洲去，千万别弄错了。思乡之情溢于言表，同时又不失豁达乐观。
4、对偶、比兴
这首五律承转两句为偶句，先看承句“魂归洞庭夜，霜卧洛阳秋。”“魂”对“霜”名词对名词，“归”对“卧”动词对动词，“洞庭”对“洛阳”地名对地名，“夜”对“秋”名词对名词。对仗极为工整。这一句也写明了人虽然在苦寒的洛阳，心魂早已回到家乡去了。一整句表达了一个连贯的意思。再看转句“微月有时隐，长河到晓流。”“微月”对“长河”都是天象，“有时”对“到晓”都是表时间的虚词，“隐”对“流”动词对动词。这一句也是一样的工整。同时大家也可以看到作者为了使两句看起来句式不一致，专门将名词位置和动词位置进行了调整。这一句写新月晦暗时有时无，而银河却一直发光到破晓时分，也是非常符合本诗意境的。
本诗是明显的兴起比收的五律，以虫鸣及打更声起兴，带出客舍羁旅，带出思乡之情。在入情时，作者用月亮的圆缺，银河的阻隔比喻思乡而无法归的情思，又用大雁南归来比喻思归之情，并用带回书信来表达自己对家人的牵挂。
5、物象、意境
起句物象为“虫响”、“更人”，这两个物象都指向了时间，一个指向夜，一个指向秋。黄仲则有词《南乡子》上阕云“深怕数秋更，况复秋声彻夜惊。第一雁声听不得，才听，又是秋虫第一声。”，该词虽后出，但可做此处注脚。承句物象为“洞庭夜”、“洛阳秋”，分别指出故乡所在及羁旅所在。而秋与夜的双重碰撞，更让这悲凉变的悠长。大家都知道古代有伤春悲秋的传统，大部分作品写秋都有一股悲郁之气，而夜又是一天中最孤寂的时段，容易产生各种情思，两相结合在作者这里产生的化学反应就是思乡。转句物象为“微月”、“长河”，“微月”指新月，在农历的每月初一，当月亮运行到太阳与地球之间时，月亮以黑暗的一面对着地球，并且与太阳同升同落，这时在地球上会有看不见月球的情况。所以其实从这里大家甚至可以猜测这是秋天的某月初，同时新月与满月是相对的物象，那么要表达的幽微情思，大家应该也能体会到了吧。“长河”指银河，而一年中夏秋之交看到的银河最明亮壮观。所以大家也可以发现，作者写到的天象都是符合之前交代的时间逻辑的。这一点我们自己写诗时也请特别注意，真善美，真是第一位的，不要为了所谓的美感去造假，去写根本不符合逻辑的东西。关于银河，关于牛郎织女的传说我想大家都耳熟能详，所以这里“天河”的物象还附带着两地相隔而不得见的意味。合句物象为“乡信”、“吴洲”，“乡信”指家乡的消息，这里前分句的雁和后分句的乡信可以说都来自《汉书》卷五十四《李广苏建列传·苏武》里的上林传书事，思归之情确定无疑。“吴洲”一词和“洞庭”位置其实不太统一，“洞庭”在楚地，而非吴地，所以这里只能理解为作者泛指江南之地。
最后我们再来谈谈由物象与动词构成的意境，起句一个“乱”字将虫鸣之多，虫鸣之噪全部体现出来，同时“乱”字又何尝不是作者的心情呢？更辅以“啾啾”二字，一曲虫鸣大合唱的表演就留到了如今。“数筹”乃是打更术语，指通过数筹计时。“正”字表明当下的动作。一副长夜未央的景致就展现在了大家面前。承句两个动词比较普通，“归”字写出了归而未得归的怅然，所以首字用“魂”字，进一步说明身不由己的无奈。“卧”字表明已睡被吵醒，首字插入“霜”，凄冷、孤寂也就显而易见了。转句两个动词是全诗中比较出彩的用字，“隐”与“流”之前我们分析过，写出了当时天象的真实状况，新月不显，银河明亮，并逆用“月明星稀”意。同时“隐”又暗含团圆无望之意，“流”又暗含阻隔遥远之意。一字而有多层含义是诗的特色之一，也是诗的魅力所在。合句的“起”和“嘱”，尤其是“嘱”用的很人性化，“起”代表作者失眠及无聊，充分表达了苦闷，同时作者也是积极的，把这些愁苦化为“嘱”，彷佛大雁成了自己的朋友和同乡，在作者的千叮咛万嘱咐下，去传递音信了。
6、其他
1）因诗存人的典范，否则估计没有人会记得唐朝还有一个叫黄麟的六品小官。
2）金部司不是唐朝特有的官署，魏晋南北朝时它就存在了，原来隶属尚书省，唐朝时才隶属户部。
3）可以看到唐朝时在东都洛阳工作的中央政府官员也不少，比如作者这样的。
