阮玲玉，1910年出生于上海，她的一生扎根于这个看似繁华的大都市，带着上海人的骄傲，带着上海人的风情，带着上海人的文化底蕴，孕育了她一生的柔媚与性情。
阮玲玉的父亲阮用荣是普通工人，母亲是女红。
1915年，也就是阿阮5岁时，父亲就因为过度劳累而去世了，母亲何阿英便开始做女工，于是便进入了张家，也认识了后来和阮玲玉产生一生纠葛的张达民。
张达民在阮玲玉最浪漫的青春年华里出现，他用他的柔情，他的手段，轻轻松松俘获了一个面对感情还处于朦胧状态下的纯真少女的心。
阿阮身材姣好，面容干净，轮廓分明，她长得并不是有多么的惊艳，身上却散发着一种无法言说的美。
尤其是那一抹笑靥，无论哪种角度看，都美的那样纯真，那样的不可方物。
孰能料到，张达民却是一个典型的纨绔子弟，他沉浸于赌博，荒诞无度，最后败光了所有的家产。
绝望的阮玲玉一辈子也没有等来张达民的婚姻承诺，善良的她收养了母亲捡来的弃婴——小玉，并抚养她长大。
她的人生转折便是加入明星公司，可起初的演艺生涯并不是顺风顺水，不善交际的阿阮在明星公司遭受冷遇，与张达民又三次分居。
窘迫的她服下安眠药自杀，虽然被抢救回来，但是足以见得她的内心对于爱情，对于生活究竟是何等的绝望？
后面大中华百合公司的演绎生涯是她人生中的辉煌顶点。
不断精湛的演技，可以说是默片时代最传神的演绎，与胡蝶并称为民国最当红的女艺人。
性感的女人，风尘的女子，坚韧的母亲，一个个荧幕上鲜活的想象，均被她以最传神的情态演绎的淋漓尽致。
《珍珠冠》、《劫后孤鸿》、《情欲宝鉴》、《故都春梦》、《野草闲花》、《一剪梅》、《恋爱与义务》、《桃花泣血记》、《小玩意》《三个摩登女性》、《神女》、《新女性》。
一个个传奇的作品，一个个带着进步意义的文化符号，一个个跃然纸上的荧幕形象，一个个深入人心的传神演绎。
同一个人，靠肢体动作，靠表情，靠状态，便演绎出了完全不同人生与结局。
戏中的阿阮是百面的，心绪也是复杂多样的，那里有悲情的故事，那里有难言的苦痛。
戏外的阿阮又何尝不是经受这样那样的精神折磨呢？
张达民和阮玲玉分手，完全没有婚姻关系的两个人，阮玲玉却被迫和其鉴定分手协议，每个月她要补贴他生活用钱。
阿阮生命中另一个重要的男人是唐季珊，一个有家室的男人，一个响当当的财阀。
张达民给了她重大的精神创伤，导致在对待感情时她如履薄冰。
然而唐季珊又何尝不是呢？
他想要把她圈在笼子里，不允许她在外面太晚归家，即使是拍戏也不行。
而他自己却经常不见人影，在外面朝三暮四，花天酒地。
他对她动不动就开口辱骂，从来没有站在她的角度思考过问题，张达民告状，他也不甘示弱，两个人就这样分别站在自己的利益角度里，把她这个弱女子推在了风口浪尖之上。
对于一个明星来说，最重要的也许不是金钱，最重要的应该是名誉，她一生中最重要的两个男人，用自己的实际行动，就这样把她置于万劫不复的境地。
漫天的小报记者，到处都是指指点点的声音，诽谤、诬陷、责骂、法庭审判……
这一切的一切仿若对她心灵的鞭笞与叩打，让她成为一个没有依靠的浮萍，流落在大海里，心无处安放。
仅仅25岁的她，还没有彻底懂得人世间本就是渡劫的哲学思想，她明了的只是她无法再承受的四个字，人言可畏。
本可以顺利被救活的她，却在最佳治疗的时间里，被唐季珊故意拖延，就这样无情地将这人间拥有纯真美好笑容的女神，彻底从世界抹去。
如若想要准确的阐述阮玲玉的一生，我认为她说是：
一个为情而生的女人，一个为情而困的女神，一个为情而亡的精灵。
一个为戏为生的女人，一个为戏而成的女神，一个为戏而超脱的精灵。
作者：赵晓旭，我不是女流氓，我只喜欢说真话，喜欢我就关注遇见自己遇到爱。
