《琦君散文》读完了。这本书是参加“文字Geek”公众号"好书漂流”活动的其中一本，我是第一站。记得书到的那一天，我捧着书坐在小凳上，整个上午都沉浸在一种忘我的氛围里，周围的说话声、外面车辆的轰鸣声，全都奇迹般地消匿了。读散文果真是需要静心的，而我居然能够排除外界干扰沉下去，不得不说这是漂流活动的功劳。读书过程中，仿佛作者就坐在身旁唠家常，通过她平淡冲和的语言，一幅生活画卷在我面前缓缓展开。一个富贵的旧式家庭，家里有威严的父亲，勤劳隐忍的母亲，忠实的长工仆人，顽皮想要逃避苦读的孩童......这个大家庭在承受国难的同时也遭遇了大的人事变故，但在作者的笔下，并没有那种泰山压顶般的沉重。不得不说，是她的写文风格将这种感觉稀释了一些。下面先从写作技法上谈一些我的感受。
《一对金手镯》仿佛女版《闰土》，写出了不同阶层的同龄人的不同遭遇。幼时头碰头脚碰脚地吃奶，多么亲密无间，长大了再碰面，一句“大小姐”道出两人身份的悬殊。这跟鲁迅遇到中年闰土时的情景多像，他喊他“闰土哥”，他回道“老爷”，几个字便将渴望回到从前的幻影打碎，将残酷的阶级差异横亘在两人中间，让人顿觉人生无力。所不同的是，较之《闰土》的浓烈情感，文中的感慨相对和缓，跟作者文风一致。
《春酒》里说“我”小时候将酒洒在衣襟上，抱小花猫时它直舔，舔完就呼呼睡觉，原来是醉倒了。正如教主《好文笔》书里所说，“虚构作品中酌量添加萌物可大大增加阅读趣味”，小花猫这一节，便将酒的醇香醉人更加凸显出来。
《粽子里的乡愁》里阿标叔擦他珍爱的煤气灯——"他每天早上戴起父亲送他的银丝边老花镜，镜框滑行到鼻尖上"，" 抿起嘴唇擦玻璃灯罩，对着太阳光照了又照，要擦得晶亮才算数"，通过这些细节描写，认真爱惜的形象跃然纸上，尤其“镜框滑到鼻尖”和“照了又照”两个动作，画面感极强，让我想起某城市步行街的铜人雕像，民国时期一钟表匠，穿长袍戴皮帽，一手拿放大镜一手拿工具，眼镜滑到鼻尖，一丝不苟的样子。
再说书中触发泪点的两处。一处是跟“我”分开两年的哥哥在将要跟家人团聚时得急症去世，父亲回家，将哥哥用的小闹钟递给“我”，“眼泪滴在我的手背上”，没有从正面写父亲怎样泪流满面，只从“我”这个小女孩的视角写了这一句，四两拨千斤。
还有《粽子里的乡愁》中的乞丐小女孩，“我”跑上去说要她回家一起住，她只是“静静地看着我，摇摇头说，‘我没这个福分’"。看到这里我又是泪目。书中不乏命运悲苦的人物，他们表面越是波澜不惊，我心里反倒越波涛汹涌。想起看电视剧的经历，剧中人物越是哭得稀里哗啦、涕泪齐下，我在一边就越是干瞪眼，完全投入不进去呀。可是如果人物一直含痛隐忍，冷静克制，我反倒会先忍不住哭出来。由此想到常念叨的写作技巧，我们是不是可以从中学习点什么？
除了写作技巧，书中也有相当的干货，那就是读书方法论。因作者家境优渥，从小便有私塾启蒙，垫定了深厚的古文功底，再大些还有名师指引，真是人生之幸。书中二叔、小叔以及夏寿焘恩师所提供的方法论不尽一致，但结合自己的脾性，总觉得还是“乐读”法更适合自己。一来是因为自己个性随意，不适合中规中矩地“苦读”；二来我早已不是“两耳不闻窗外事”的年纪，在有限的读书时间里找合胃口的更加省心省力。当然针对自己“好读书不求甚解”的特点，我还是需要“读一本书就要有一本书的收获”，如此才能“案头书渐少，心头书渐多”。唉！我只后悔我在学生时代没有多读书，读好书，辜负了多少韶光！
