题
古人不题宫词都不好意思说会写诗，今天时代不同，不宜再题宫词，不妨作闺怨词。
题：绝律词同题《闺怨》
绝: 言简意赅，意味深长。
律: 五律古拙，七律雄浑。
词: 《破阵子》晏殊格，委婉动人，情绵意长。
评委作品
【绝句】（10首）
1.绝尘
（一）
孤鸿有意过三更，秋月无心冷一城。
寂静房中灯火暗，偷看旧信到天明。
【评阅】
No.1玄承：
用意新颖，尾儿有味，“偷看”炼地很精巧，将思妇的羞怯和幽怨诙谐地表现出来了，既形象亦生动。但“有意”从何见得？如果仅是对仗“无心”，那应当批评，为了对而对的对仗，于全诗是毫无意义的，若说是作者着意安排的，则“有意”二字既没有和孤鸿构境，亦不见与之呼应的内容，则难免显得莫名。这里有必要说一下，我不认为“孤鸿有意过三更”与“秋月无心冷一城”有意上连贯，只觉得是意境不隔，有比兴意味，仅起烘托氛围的作用。另外“寂静”两字尤可推敲，“寂”即“静”，“静”亦即是“寂”。就像我刚刚说这两句一样，没有强调的味，在七绝中使用同义字构建的联合词就稍显浪费，我认为“寂寞”或许更为贴合。以上仅代表个人观点。
No.2 云骖：
偷摩旧棍到天明，或可。
No.3 建辉：
启承对文，值得先赞一下。灯火暗。怎么看？猫眼？闺房还有他人？有人怎空房？转结还待修改。
（二）
溪边几度柳阴阴，别后孤居直到今。
怅问一仓桑落酒，如何不可称君心。
【评阅】
No.1 建辉:
转，没转好，突兀了！
No.2 无心子：
同上。“别后孤居直到今”寂寞了。而且“一仓桑落酒”，请我女儿红吧。
No.3甲鸟：以后咱俩合作，你负责毛胚，我负责精装，完美！
高粱豆子覆潢浔，一岁金风一岁深。摘得满仓桑落酒，如何不可湿君心。
（三）
轩窗月色几时无，夜夜清光照影孤。
君迹那知何处是，当时只说向江湖。
【评阅】
No.1 云骖：
三句稍拗口，其他还好，语感比以前强多了。
No.2 柯小二评：
二句韵凑了，三句造句不雅，四句说得不错。
No.3 无心子：
人与月同孤。“轩窗月色有如无，夜夜清光只影孤。记问君心何处是，当时只说向江湖。”
No.4 甲鸟：自己想想为何而改，主要是第二句，其他只是追求完美：
杯中明月转头无，落得星孤觑我孤。 君迹那知何处照，当时只说向江湖。
（四）
不寐深宵惊冷月，难排孤寂放情歌。
曲中更筑千重意，解发三言睡了么。
【评阅】
No.1 建辉：
启承入情太早，情歌，宽泛，不如具体指一首，大家熟悉的。
纵观三首，没有一首出新，或让人眼前一亮的感觉。我觉的绝尘，绝退步了！
No.2 无心子：
想听作者具体解析“深宵惊冷月”的“惊”字，“解发三言睡了么”挺巧，放在闺怨角度，“难排孤寂放情歌”露骨。
2.灵溪
杏花有意窥还径，明月无心挂浅颦。
对烛分宵无别事，寒衾一半拂微尘。
【评阅】
No.1
1）五绝首句仄尾，和第二句对仗为正体。七绝则首句入韵为正体。
2）而你第一，二句。对仗也没错，而且对的极为工稳。当赞。
3）杏，形容少妇，少女未免有轻佻之感，有诗为证，一枝红杏出墙来。在古诗中，可有端庄闲淑的？请你反证。
4）感觉与题有离之嫌，无怨呀！只是写一女子在等一人（情人）？不象吧！象漂客哟！
5）章法无瑕，杏花为大败笔！
No.2
附议！不闺也不怨，感觉在等待情人幽会，好诗！
No.3
没有怨，闺怨闺怨就要有怨情在
No.4
诗是好诗，可惜离题，不是怨情，是偷情。
3.玄承
拟作闺怨诗
饮尽茶香气更清，倚窗翻卷待天明。
纵缘宵冷常轻咳，亦胜思卿不见卿。
【评阅】
No.1云骖：
有些意思，尽字不太好，尽来表现饮酒合适，但表现喝茶就粗鲁了。饮罢可能会好一些。
No.2 甲鸟：
全诗写用读书来打发思愁。
首句写饮茶驱困，二句写驱困是为了读书到天明。
转句突如其来。
结到“亦胜思卿不见卿”，方能领悟前三用意所在。
尾句可称警句。
绝句写到这样，前三憋足气不泄，结尾一炮打响，且转句既在意外，又在意中，就十分可贵了。
唯独首句和转句用字用词于全诗语感上还不够十分和谐，另可在茶这个名词上做些功夫，有些茶特别能提神，可以直接道出。
4.无心子：
风帘浸露一灯凉，漏断重檐不著妆。
月底花前谁得见，新霜上瓦出宫墙。
【评阅】
No.1
漏，泥古了。第二句，大晚上的本来就不着妆，再写出来就很刻意了，第三句这种视角实在不解
No.2 建辉：
漏，我倒不觉泥古。柳，见柳思别。为何见漏不能知代表时间？
有露天，霜怎见？
（二）
红衣斗起小妆新，舞破霓裳酒欲醺。
乞取流云知不得，风中月与梦中君。
【评阅】
No.1
第一句好快活，我以为第二句会写说他今天回来，转结会是被放鸽子的样子，然而作者第二句却写的好勉强
No.2
第二句，承的很好呀！首句，穿好红衣画完新妆跳舞起来。承句，一曲《霓裳》舞后，无人赏，遂将酒喝醉。
5.吕归尘
书页风翻过，咖啡杯半温。
香签斑驳处，认取旧啼痕。
【评阅】
No.1
很精巧的一首小诗，香签应该是意用书签，但是香签，一般多指是拜佛时点燃的香条，或可再斟酌一下。
No.2 柯小二评:
一半新国风，一半自己拼。前二句不置可否，喜欢三句。
“香签”作:有香味的书签。
这句里有俩字值得推敲“斑驳”，为何斑驳？说是“旧啼痕”，读者就信了？我不信，不信她个把泪痕啼在上面。翻阅把玩太久，或气候，或咖啡斑驳了他也无不可！只怕是香签上的字迹才是真正的啼痕。
6.甲鸟
应制闺怨，适逢南京返粤途中
抿过金陵酒，吹醺皖赣风。
侬心也生怨，怨不在闺中。
【评阅】
No.1 云骖： 反题意反而刻意
No.2 柯小二评：
怨/不在闺中，在哪？给读者设问。但此篇文中答案笼统，“金陵酒”意很广，不能表达特定意象，文其实没表达出怨的内容。我宁可信这怨说不在闺中，实则闺中，由文中作答，关键便是首句物象选择。
No.3 建辉：
第一二句，我想起，宁饮建邺水，不食武昌鱼。应是单身出游无人陪，而心生怨气。游身在外，故怨不在闺中。
【律诗】（4首）
1.绝尘
忽讶冬归久，春深破晓窗。
庭花开处处，蝶影弄双双。
风好难为看，心孤未肯降。
良人胡不至，夜夜枕寒江。
【评阅】
No.1 云骖：为韵而写。
No.2 无心子：
冬归久?改写仇敌，可。
玄承:庭花，处处，自己品下，也许花开于庭间处处可解，但庭花开于庭间处处，实在没必要。风好难为看？风好不足以指风光好，不达意。尾儿的比喻倒是有些趣味。仅个人观点。
No .3 建辉：
1，我不爱选窄韵，它束缚人。
2，冬是去久，还是归久？
2.建辉
《望雁吟》
西阁闻飞雁，声声不忍离。
桃花初试鬓，落照共推帷。
露白南迁去，房空东望嚱。
低眉何所虑，所虑站垆姬。
（*站垆姬：卓文君）
【评阅】
No.1 柯子评：
首联写得很好，直入主题，情感突出，说声不忍离比说雁意象更深远些。
颔联落在人上，写得也行，“推”宜作移。
颈联又说雁真的去了，层次安排乱了，此应颔联说。再由颈联落在人上。
尾联官方套话，不错也无出彩，不论也罢。
No.2甲鸟：何所虑之后，不宜重复所虑二字，要么前面xx×x虑，所虑×××，要么××何所虑，×虑×x×，类似这样。七言就可以，五言字字要立，这个重复一字就能达到强调效，重二字并没多少意义。
上文修改：
《望雁》
西阁闻飞雁，声声不忍离。
南迁催白露，东望玉房嚱。
初拭桃花鬓，共移落照帷。
空天何所虑，所虑站垆姬。
3.齐不说
《寄长安故人》
寂寂秋千影，阴风射眼酸。
夜深承露重，蝶冷抱香残
往事空回首，新愁复倚栏。
驰心逐明月，将此照长安。
【评阅】
No.1 云骖：
可，二句过于刻意了。
No.2 玄承：
“射”、“酸”虽表现力可，但略显骚气。颔联有些不解，上、下是异主还是同主？若说异主，深夜承露(承露作解“承露盘”和“乐器”都不妥)如何重？若说同主，解为隐去主语“闺怨”，闺怨使得蝶冷抱香(我作解为菊花，但应不妥，否对仗行不通)残？尾联“驰”字或可炼，但诗意有味。仅个人观点。
No.3 甲鸟：
大体没问题，就是写不出自己的语言来，除了第二句。首句寂寂秋千影就入了古人之瓮。建议后四句及第二句可以保留，其它重写，到了这个水平，一首诗里最少要有一半明显属于自己的东西，另一半且当是古今通用也可，否则写得再好也写不过作诗机。
No.4 柯子评:
第二句意最新，但遣词造句最差的。除了首句意象拟古过，其他意象选择没问题。但句子都是古人语，宜翻新。
No.5 齐不说：
前面玄承提到了颔联的问题，特来说说。夜深/（花）承露重，蝶冷/（蝶）抱香残。香即花。
4.无心子
冬风带雪回，片影入云微。
薄日申时走，孤灯夜半归。
衣和心骨冷，枕与梦魂催。
又恐梦中你，起床煮咖啡。
【评阅】
No.1 甲鸟：
后四句不错，前四句意不成文。片影指什么？如果是雪，如何用得一个入字？且下雪时，天色混沌，见不到云。既言下雪在前，再说日什么时间落，又无其它深意，画蛇添足了。建议首联与梦中人相照，颔联写景。
【词牌.破阵子】（6首）
1.建辉
（一）
窗外潇潇梅雨，案前惴惴青灯。暮色催回双紫燕，稚子巢中张口迎，哀声穿雨行。
开卷忍看尝粪，当窗难忘怀冰。孤岛散丝西北去，似箭归心顿复生。茫茫海峡横。
*尝粪：尝粪忧心。
*怀冰：卧冰求鲤。
【评阅】
No.1 云骖：
过直 不是词家语
No.2 玄承：
离题，写出了律的味道。上下阙意移，符合章法，一首“工整”的词。
No.3 无心子：
闺怨?紫燕哀声?我想到了余光中……
No.4 甲鸟: 似箭归心顿复生，有清诗味。
（二）《 破阵子.暮秋》
一阵西风骤冷，几枝野菊残香。院外疏林莺燕绝，仄径坡边草自黄。已然历早霜。
犹记篱边对影，相偎园里斜阳。枫叶如今携血字，满地参差目忍张。入扉夜更长。
【评阅】
No.1 云骖：
上片可，下片情语过直。
No.2 无心子：
不知道是在什么角度“院外”，“枫叶血字”又是怎么个红?
玄承:无大错，也不出彩，字词或可再斟酌。
2.云深
小月梢头初挂，银河夕夜长悬。晓也天孙难际会，犹自望中痴倚栏。轻霜凝翠钿。
啼井莎鸡声历，高梧摇露愁漫。都市牛郎从版筑，织女孤身守黍田。人仙两不圆。
【评阅】
No.1 云骖：
整体都不错，但从牛郎处就跑偏了。
No.2 无心子：
可。形意俱全，有词味。只是上阙“天孙难际会”，到下阕都市牛郎，私奔揭不开锅了，然后八点档……
3.微尘
寂寂移来素月， 幽幽蔓上藤萝。 天气清寒窗不闭， 长夜微茫酒且磨。 凡胎易起疴。
便得浑身法力， 能降五脏情魔？ 肠断鹊桥银汉渺， 万古蟾宫恨几多？ 神仙奈若何？
【评阅】
No.1 云骖：
上片前两拍可，准备过片处重了。下片就开始飞了。格调不统一，且空了。
No.2 无心子：
阁下要相思药还是不老药?“幽幽蔓上藤萝”没见过，可能图片与实物不和。花期四五月，清寒是指枯藤时候?
No.3 玄承 ：
上阙用字精准，逻辑严密，故而顺畅，惯用倒装式，移来寂寂素月，蔓上幽幽藤萝，行文流水。下阕略飘，虚了，倘若转用虚实结合，或合乎些。仅个人观点。
4.黑山老妖
窗北正吹叶落，枝头新鹊巢空。小径幽幽藏楼静，瘦影期期盼日东。陪奴饮一盅。
更断寒难入梦，耳中如有鸣虫。此刻泪垂又湿枕，只好身移点烛红。依然等夜终。
【评阅】
No.1 齐不说：
整首词，小问题挺多的，闺怨倒是看得出来，算是切题。以下，我啰嗦几点该词中主要出现的小问题：
1.词格上有两个小问题，“楼”应仄，“又”应平。
2.上片次句费解，若按我的第一种断句方式来理解：枝头新鹊/巢空。因新鹊在枝头活动，故而巢空。这样来看，在全词中，却是看不出有何作用，过。若按我的第二种断句方式来理解：枝头/新鹊巢空。枝头上，新鹊筑的巢已经空了。这样来看，貌似挺适合用来写闺怨的，然而，写巢空不宜用新鹊来搭配。筑巢时是新鹊；空巢时，已不是新鹊了。新鹊筑巢，鹊之所以新，新在新来；而巢筑好，又弃之，就不是新鹊，而是当地老熟鹊了，故巢空前面用新鹊不合适。
3.上片三、四句亦费解。小径幽幽，何以藏楼？“藏楼”若作名词解，勉强说得通。瘦影期期，“期期”在搜韵中有两个意思，一是口吃结巴貌，二是真挚恳切貌，都不适合用来修饰“瘦影”。另，盼日东，“日东”不知是不是“东日”的倒用，然如此倒用，是没有原因的，易误解。为押韵而倒用习惯用词，此类做法不可取。习惯用词，若倒用，看起来是很别扭和不舒服的，除非该词原本就有同义的倒用词，即倒用词不影响原意的表达，且符合用语习惯，方可如此使用。
4.歇拍句主语不明。陪奴饮一盅，“奴”若是“我”，是谁陪“奴”呢？若是“我”陪，“奴”又是谁？
5.过片两句，与上片衔接不明，且词句晦涩。“更断”生造，不解，不知是不是想写“漏断”。耳中如有鸣虫：仿佛有虫鸣声传入耳中。这么生涩的造句，我竟然…貌似…看懂了！还有，若按字面来理解，未免有些恐怖，易引起本人的强烈不适感，呜呼哀哉！
6.末三句文白参杂，表意不凝练。点烛红之烛红，若是红烛的倒用，则不可取；若是断句为：只好/身移/点烛/红，则“红”被孤立，无依托，不成句。
No.2 云骖 ：
新鹊巢空，是射新妇守空闺么，有想法但不合理。盼日东，估计是希望长夜快过去，但和上片尾句不搭，且与下片尾句重复，其他句子差可。
5.柯小二
怕入秋冬夜冷，多贪饱暖思狂。
五指无从拿稳当，解锁开屏寻妙方。
偏差一个郎。
之遇难分兄弟，于飞不辨鸳鸯。
宋玉潘安谁计算，玉笛银箫几短长。
小生怎得量？
【评阅】
No.1 云骖: 污 污 污
No.2 无心子：冬天到了，春天还会远吗
No.3 玄承：春天到了，又到了动物……
No.4 齐不说：
这词写的是现代居家青年男子们冷天夜生活的一个片段。词上片以一联对句开头，起句言己之隐忧，次句言其忧之故。后三句则围绕“思狂”二字展开细述。三句先言己心痒手痒之难耐，四句言己技穷而上网寻求慰藉。歇拍顺之而下，见闺怨之意，一语到题。下片头两句仍用对偶，并从上片贯穿而来，推进一层，不作寻常情语，如此描写同袍之情，惊为同人，真乃大才！末三句一意三连问，皆为论长短之意。然，以长短之论作结，未免落于庸俗。时人有云：“活之优劣，非关长短，在乎彼此相悦而已。”以上皆为胡扯，误以为真者，概不负责，望乞海涵。
No.5甲鸟：
楼上说的极是，另外，以后作品还是分个级吧，A级的十八岁禁。
No.6 建辉：
文有明暗两线，词岂能少乎？别窥人之私，则童颜无忌也！
6.甲鸟
拟闺怨 破阵子
落叶纷纷空树，飞鸿蛰蛰孤天。道是年边新样景，并入闺中台镜看。知谁更可怜？
心口几多冷峭，纸中一片江澜。添个帆儿朝向我，也不贪杯不恋山。黄昏到月圆。
【评阅】
No.1 建辉：
年边，帘边？不恋山，不知何指。
No.2 玄承:
上阙起纷纷与空，蛰蛰与孤，巧在怨妇镜中看，三者相系，试问谁可怜，以问为传情。 下阙落于作画，巧在言帆不言人，用意“看尽千帆皆不是。”黄昏到月圆的时间变化，不直言情切而情切溢于字句，是首好词。但由心到纸有些突兀，也不贪杯不恋山也略感勉强。
No.3 读你:
年边新样景？这个词牌不知道是不是作者第一次填，感觉在用韵上选择的不太好，整首词，看着没啥毛病，但咏读起来却欠了柔和流畅感。
No.4 柯小二评:
“道是年边新样景”写空，“并入闺中台境看”太白，就是镜中看而已。尾句作比太露骨了。整个上片凑字，勉强为之。
下片“心口”的“冷峭”无下文，首句直接先把情道出，也不收拾。不贪不恋与上下文也不搭上，莫名其妙。黄昏到月圆的是啥，仅仅为了表述“朝向我”？是收句吗？既不扣回也不宕开，又非写题，意也不完整。
感觉非本人作品，不在一个水准，整篇凑，乱，空。
No.5 齐不说：
同“读你”评阅提到的，觉得鸭鸭这首破阵子填的陌生，用的韵亦不太合适，极大限制了鸭鸭的表达，光看就觉着憋屈，不知作者是怎么个憋屈法，或许是在尝试新风格。 看全词，内容像是取材于民歌或曲子词，又或者是戏剧。尤其是下片，基本都是口语，通俗却不直白，用意颇妙。 该词上片以一联对句开头，写景而兼点明季节。“空”“孤”二字，皆用得好，炼字有功夫。这两字作形容词或看作使动用法，都说得通。叠词“纷纷”和“蛰蛰”皆可解释为：众多貌。“纷纷”同时亦有“乱”的意思，即无序。“蛰蛰”考前人用句，大都是多而无序的意思。前句写木叶乱飞，后句写鸿雁群飞。雁飞有行列，以“蛰蛰”来描述成列而飞的雁群不太贴切。 三句的“年边”，岁末之意。然，歇拍言谁可怜，是以景和人作比较。看语境，可怜应是怜悯，故镜中人应是憔悴模样；而景，则应是年边萧瑟景，而不是新样景。上片通过歇拍，将萧瑟之景和憔悴之人放一起来作比较，这种写法挺巧妙的，值得借鉴学习。 过片两句承接上片而来，看心冷句，当知人更可怜。次句“纸中”费解，上片无可靠凭据以推测其意，突兀了些。看下片内容，估计是女主人公盼星星盼月亮一直等不来爱人，百般聊赖之际，在纸上涂鸦乱画。先画了大半张纸的波浪线，以代表爱人坐船离去时的那片江水，再画了一只帆船，且朝向纸外的女主人公，以代表爱人坐船归来。“也不贪杯不恋山”一句，应该是女主人公心里对爱人的念叨，应酬喝酒千万不要贪杯，来回途中千万不要迷恋山水，以免误了归期！结句应该是写等待时间之久。女主人公发呆乱想，又涂鸦什么的，苦苦等待爱人，从黄昏等到夜幕降临，仍不见人影。 全词闺怨之深，于此可见一斑。 另，“也不贪杯不恋山”断句划分为133结构，一字领，私以为该结构与前句结构极不协调，破阵子上下片各五句，皆是一对六言，一对七言及一句五言，对句的结构宜协调一致，不然容易破坏句式对称的美感。此外，结句“月圆”一词亦与“黄昏”不搭，黄昏是指当日的时间段，时间跨度小；月圆的过程，时间跨度大，不是一天就能完成的。若月圆，是圆月的倒用，那用月圆也是说不通的，特意说月是圆的，就和前面所说的意思不一样了。此处应该用类似月出、月明等表示夜晚的词来搭黄昏，估计是作者在该韵部找不到合适的词，只好用月圆来凑韵了。以上纯属个人意淫，不再啰嗦，就此搁笔。
