每一个做文学梦的人，都曾经尝试过将一些故事付诸笔端。包括我现在，也正尝试写一些故事。然而当你真正开始行动起来的时候，就会发现你面对的是一片浩瀚未知的海洋。你是你笔下故事的神，你有无数种选择，然而究竟哪一种是最恰当的，没有人给你指示。这就是考验你的时刻了。

作为一个尝试入门者，总是会有百试而不得其门而入的苦恼。我曾请教过一个文学系毕业的硕士，他的回答是：“唯一的方法就是多读很多前辈佳作。”这个答案放诸四海皆准，虽令我十分无语，但终归给我些信心——文学的道路看起来是相对平等的。

直到前不久我读到这本《畅销作家写作全技巧》，才知道，写作的技巧是完全可以借鉴的，有时候能大大加快你进步的速度。

关于大泽在昌和这本书

本书作者大泽在昌，是日本著名的畅销小说家，从业三十余年，笔耕不辍，著作等身，获奖无数。作为一名职业作家，他以一种严谨的态度对待自己的工作。大泽在昌十分清楚什么样的文字能够获得更多读者的青睐，同时又能保留作家头脑中最原初的想法。“畅销书作家”这一称呼对他是恰如其分。

这也是我选择他这本《畅销作家写作全技巧》，并向大家推荐的原因。文学家们大都只愿意埋头写作，很少有人愿意将经验分享出来。大泽不是文学系教授，而是职业作家，所以他的经验对于真正想从业的人来说，含金量更高。

这本书缘起于大泽在昌曾开办的为期一年的“小说课堂”系列讲座，共12个学生。大泽将他从业之后的心得事无巨细毫无保留地奉献给了读者。书中没有过多晦涩的理论，很少那种理论性的东西，很少套路，大泽用形象生动的语言，为大家传授了很多极其实用的写作技巧。中国有句俗话，“教会徒弟饿死师傅”，大泽能够如此无私地进行分享，殊为难得。

这本书还有一个显著的优点，文字十分口语化。由于本书是大泽讲座的实录，因此读起来有身临其境之感，每一课的结尾，还实录了学生与老师的Q&A，很多问题都极具典型意义，大泽的回答也深入浅出，风趣幽默。本书不同于一般的教科书，读起来毫不费力。这几乎是我最近读得最快的一本书了，三百多页，只用三四个晚上就读完了。

成为职业作家的29个实用技巧

下面是我的一些读书笔记，对我来说这些东西都很有价值。

1、用第一人称去写作。大泽提醒，刚开始尝试写作的人，最容易犯的错误就是视角混乱，多尝试用第一人称的写法，能够消除视角混乱的问题。

2、角色>情节。现有丰满的角色，才会有有趣的情节。“有趣的小说，是角色和情节的游记结合的作品。支撑情节的是角色。要想撑起开阔的故事，角色必须充实丰满才行。……角色有深度，支撑情节的部分就会变得越发坚实厚重。”

3、尝试在头脑中建立一座模特库。大泽建议以身边熟人，如亲朋好友、同事客户等，也可以是自己喜欢的演员。但是尽量不要使用现实中的人名，以避免丧失人物的独特性。

4、要让角色一出场就给读者留下深刻的印象。最简便的方法就是，增加人物的意外性，塑造让人感到意外的角色。

5、尽量把枯燥无味的回忆场景，安排在“对话”里。一种方法是塑造一个善于插画的对手，另一种方法是对话到一定程度，插入叙事部分，稍作补充说明，然后再次回到对话。回忆的切入点大概是这样的：“我其实并不想说，但既然你问了，我就不得不说了。”

6、积累小说素材时，如何进行采访。采访的重点是询问细节部分和主干部分。对于小说来说，取材十成，能用的不要超过四成。

7、写完对话，自己要试着读一读。一定要让自己融入角色，读出声来，要做到不必提示说话人，就能让读者知道台词属于哪个角色。一般来说，人物对话最好趋于保守。

8、实用技巧：对设置悬念十分重要的“隐藏对话”。善用“沉默”，避免让人物过于健谈；

“岔开话题”，视角人物被蒙骗的同时，读者也被蒙骗了，作者也要做出被蒙骗的样子。此外，还有不少生活中的语言圈套。比如“没有看到男人跑过去（但是有个女人跑过去了）”。

9、增加复杂性的模型：主人公想要X，就必须先得到Y；为了得到Y，就必须打败Z，并把Y交给A换到X。

10、按照3-4-1-2-5-6-7-8的顺序写作。同时，最好能够收尾呼应。

11、以创作大格局的故事为目标。尤其是长篇，先画一个“大圆圈”，然后寻找大量材料去充实圆圈。关键点在于，这些充实材料对读者十分足够有趣。

12、如果连自己都不觉得有趣，是绝对写不出有趣的作品来的。

13、对主人公要残酷一点：经历磨难，不让其轻易达成目标。“对主人公残酷的故事是有趣的。主人公从头到尾毫无变化的小说很无趣。”

14、“读者不会从头到尾之做旁观者。”读者看小说，必然希望能在心中激起涟漪，引起自己的共鸣，这是小说成功的关键所在。

15、写出准确的文字。表述要具备逻辑性，多多推敲，精准措辞，避免暧昧的文字。

16、做到“八分感性，两分理性”。八分可以依自己的感性随性书写，其余的两分则要冷静地观察，勤查字典，判断自己的措辞是否准确。

17、描写要突出重点，尝试让自己的描写有浓淡之分，以突出场景中最重要的事物。

18、比喻要有独创性；尽量少用成语。

19、场景的氛围描写很重要，不要忽视光线、温度、气味、颜色等因素。

20、请怀着“读者是比自己年长的人”的心态去写小说。

21、换行，是为文字创造节奏的为数不多的技巧之一。

22、重读，推敲文字。重读最好是隔一段时间，有时间间隔，更容易冷静下来。

23、开篇二十页是小说的“命”，要反复写，寻求最佳表达，以及最佳的开篇场景。

24、尽量塑造“强”的角色。主人公或反派“弱”的小说是下乘之作。

25、设置双“谜题”，中途解开一道，再抛出一个谜题，直至收尾。维持悬念，制造两波高潮。

26、描写困难时的秘籍：天地人动植。天——天气，气候、季节，时刻；地——地理位置、地形、区域、场所；人——人物，形形色色；动、植——动物，宠物，植物，花草，随时遇到反映心情。

27、准备一个标题手册，想到好标题，就记下来备用。短篇小说可以用XX的YY这类短语。

28、必须时刻以写出最好的作品为目标，不能对能力有所保留。尽量写出超越前作的作品，勇于面对新作。

29、“无人不知其名，而少有人知其实”的素材是最有趣的，比如医院。

多读书，是成为作家的根本途径

不过，说到最后，作品打动人心，靠的不全是技巧，而是扎实的内容。扎实的内容来源于生活，对此大泽建议：“如果觉得自己还没到哪个程度，还有很多不足之处，就绝对没有必要太心急。……想当作家的人不要害怕绕远，可以从现在起大量读书，以五年或十年后再出道为目标。”

大泽还说：“作家的工作是孤独的。我比谁都清楚，这个世界没那么宽容。”这些话语，对一些对文学抱有美好梦想的人，是一种警醒。

不过，也有国情的不同。在国内，由于出版市场的商业化远没有日本那样发达，出版图书也不仅仅是商业行为。所以新人要想出道，情况或许更加复杂一些。此外，中国还有大大小小的作协，这是个无法被忽略的强势存在。同时，在中国，有些所谓作家可不像大泽所言那般苦闷。

回到大泽在昌，他说：“所谓作家就是要持续写作。”想当作家，先问问自己热爱不热爱文字的工作，问问自己有没有渴望付诸笔端的东西。然后再给自己一个期限，考验一下自己究竟有无才能。时间会给你答案。

持续输出的同时，也要保持随时摄取养料，读书是最佳途径。从读书的数量上，大泽的观书量令我实在汗颜。大泽说他在成为作家之前，每年能读五百到一千本书，“当作家就像杯里的水——读书量越来越多，最后才会溢出，才有写作的热情。半杯不满的人就算勉强些，空出的部分也填补不上，总有一天会遇到无力跨越的障碍。”大泽的话对我犹如棒喝。平均算下来，我现在每月只能读三四本书。

“不行啊……”（我仿佛听到大泽用不满的语气说。）