1.

最近，讨论最多的剧是什么？

无疑，是欢乐颂，

火爆的剧，我关注的是谁写的它，

我没追剧，找了书来看，

大量对白，言辞犀利，

人物鲜明，剧情急促，

作者隐藏在背后，不发任何感言，

这是一个冷静的作者，带着残酷的面具，

庆幸，作者写的干脆利落，

我也看的干脆利落，

看完了书，

对它心存的所有好奇也消停了，

转头看到网上各样的剧评，

批判者，赞许者，

乃至群情激昂义愤填膺者，

真想说，

你们看不下去关作者什么事啊，

作者从一开始就不是写给你们的好吗，

工作老油条、大龄、已婚、

带娃族，显而易见已不是这部剧的客群了，

她们已燃烧不起来了，

这样的人群，

还用得着在一部剧里感悟生活，

感悟选择与放弃，爱与不爱吗？

生活给予的，

足够她们消化不了了，

说不对号入座，

这部剧其实，

就特别容易让女人们对号入座，

毕业、职场、骨感的现实与丰满的理想，

青春与迷茫，爱与不爱，挫折与顿悟，

乃至最后消停，

正在进行或者即将进行这种轨迹的人群，

才是它的真实拥趸啊，

2、

一部好看的剧，

绝对得力于一个好的导演，

其实最重要的，

还是在那个写它的人，

导演和作者的关系，

要像朋友，

只有具备相同的基因才能默契，

更像情人，

一句话一个眼神就懂了对方，

这样的默契才会有好作品，

因为写一本好看的书，

作者得身扮多职啊，

作者，他首先得是一个绝佳的演员，

他要一人分饰全书角色，

从光彩照人的主角到猥琐下流的反派，

一边扮演立贞节牌坊的寡妇，

一边扮演寻花问柳的嫖客，

一会是义薄云天的侠客，

一会是锱铢必较的小人，

一边居庙堂之高心忧天下，

一边处江湖之远逍遥人间，

所有的角色，

都要靠作者一个人分裂出来，

而且分裂的还要毫无违和感，

所以易卜生才说，

“当我写作时，我必须一个人，如果戏里有八个人物，那么我已经有了整整一个社会，他们就能让我忙碌不已。我必须学着了解他们，而这个熟悉的过程漫长而痛苦。到我动笔时，无论是他们最突出的特征还是最微小的习性，我都了如指掌。”

其次，

作者还得是一个上佳的销售员，

一个好的作者，

研究最多的不是如何写的更好，

而是如何去打动人，

打动谁？

打动你的客户，

你的读者，

欢乐颂的作者阿耐，

很明显，

早就把她的客户研究的一丝不挂了，

所以才干净利落，

清醒明白，

绝不拖泥带水，

3、

我只想说，

萝卜白菜各有所爱，

我虽然读完了它，

但它并不是我的菜，

因为，

我没感觉到真诚，

作者太冷静了，

他把框子里的东西分门别类，

然后有序配对，

重重的甩给你们，

诺，就是这样，

你们自己看着办，

诚然，

这也是一种写作方式，

只是不对自己的胃口吧，

同样的套路，

我更喜欢潇洒姐写的那本，

女人明白要趁早，

她写的跟欢乐颂一个模式，

几个女人一台戏，

各有各风云，各有各人生，

只不过一本是感悟，一本是小说，

关键是人家写的太诙谐太有趣了，

我一口气就读完了，

丝毫没有后悔之感，

她写的真实，

她自己和姐妹帮的事，

关键是真诚，

真诚让我们走心，

4、

但是，

请别因此急着就去否定了作者，

欢乐颂的作者阿耐，

人家可是拿过五个一工程奖的，

她写的《大江东去》，

一百五十万字，二十个年份，

有个性的人物达十多个，

主要人物也有七八个，

这样的规模，

我们怕是只在托尔斯泰那批十九世纪现实主义作家中看到过吧？

所以，

讨论欢乐颂怎么样怎么样可以，

但讨论人家作者怎么样怎么样，

就略显无聊了，

人家的人生，

显然已做到靠作品活着了，

你还在谈论人家哪句对白写的不够好，

三观够不够正，

既然燃烧，一定有它火的道理，

就像刚入职的女孩们所说，

它起码引导了我们，

提前预演了我们的青春，

这就是它的价值啊，

对，

你没看到作者精心安排的那些，

上海、租房、HR，让人对号入座的身份，

各种小心理小把戏等，

明摆着就是给一部分人看的啊，

自己看着很烂，为何还这么火呢，

事实是，

世界上从来没有两片相同的树叶，

这么想想，

世界是不是海阔天空？

何必拘泥在一个人的井底之蛙，

燃烧起来的，一定是触发了导火索，

有时候，我们心中的火焰熄灭了，

当我们遇到某样东西，它又会再次燃烧起来，

我们应当对这个重燃我们内心火焰的东西，

心怀感激，

它或许是自我的回忆，

或许就是像欢乐颂这样的。