看过电视剧版《倾城之恋》，再看张爱玲的小说，感觉女演员陈数塑造的白流苏形象，就是张爱玲笔下那个有强悍自救精神的叛逆女性，完全无差。直到现在，每每看到陈数参演的角色，我都会想到白流苏。
有一种女人，是张爱玲笔下的白流苏：那一类最不显老的娇小的身躯，永远是纤瘦的腰，孩子似的萌芽的乳。一双娇滴滴，娇滴滴的清水眼。离了婚七八年，还好，还不怎么老。
有一种男人，是张爱玲笔下的范柳原：32岁，在英国长大，父母双亡，继承了华侨父亲的丰厚产业。却因为年纪轻的时候受了些刺激，渐渐的就往放浪的一条路上走，嫖赌吃喝，样样都来，独独无意于家庭幸福。
如果让白流苏20岁那年遇见范柳原，她还没有经历前一次的失败婚姻，她还是对爱情满怀梦想的年轻女子，想她定不会选择范柳原那样玩世不恭态度的人来爱自己，骄傲的不妥协的她定不会如个“赌徒”般拿自己的幸福去博弈。
若是让范柳原20多岁遇见白流苏，他大概也不会对她有那么浓厚的兴趣吧？年轻时的他或许还不是那个寻芳猎艳的高手？或许还没有想稳定下来的欲望？或许不会在战争爆发的那一刻，那么急迫地想要去保护好自己爱过的女人？风华雪月的情场磨砺中，老练的范柳原更懂得：什么样的女子更匹配他的性格，适合选择做妻子。
张爱玲笔下的爱情是和欲望交织在一起的，是话题严肃的生活态。她笔下的人物都是会思考的活鲜鲜的饮食男女，会因时间而成长，会因欲望而抉择。
《色，戒》里王佳芝曾是对革命充满信仰和斗志的进步青年，却因为欲望的沦陷毁了自己；《红玫瑰与白玫瑰》里振宝在婚姻与欲望里无法权衡自己。《倾城之恋》里白流苏和范柳原其实是幸运的，他们被安排在最懂情感和欲望，最需要彼此的婚姻里走到一起。
张爱玲用一篇篇经典告诉我们：爱情终是现实生活中一部分，凌驾现实独立存在的爱情都是骗人的。张爱玲的文字如一味中药，远远的都能闻见甘苦味道，慢慢消化就愈加能发现文字治病救人的功效。
联想到比张爱玲晚出生18年，却一样用文字影响我们爱情观的另一位著名女作家――琼瑶。不得不说，琼瑶阿姨的作品从人物到故事再到遣词造句都是极唯美的，但她笔下的爱情故事更多的像是一个个童话，《梅花三弄》，《望夫崖》，《在水一方》多少唯美的虚构爱情，引领着不谙世事的少男少女偏驳地执着，对爱情不加思索不计后果。
大概和我一样年龄的7080后，都是中过琼瑶爱情毒的，“琼瑶毒”初尝是甜的，且在消化之时甜到销魂甜到透骨，偏偏这种毒是带着幻像迷惑人心的，若不能修得超高功力，一味地跟着琼瑶阿姨的笔调去探索爱情的奥秘，凌驾于现实的爱情面前，估计悲剧会多于喜剧。 “少不读琼瑶，老不读三国”的师训，我用了十多年青春为代价来参悟。
爱情，永恒的人生话题。有人说《倾城之恋》里白流苏对范柳原没有爱情，有的只会是一种情感依附的需要，是一个成熟女人在无助之时或勇敢或逃避的命运抉择。白流苏选择勇敢，赢的漂亮！
一部《倾城之恋》慢慢读来，字里行间都是张爱玲人生观的现实犀利，是落寞贵族参悟生命本质的一语中的，一针见血：生在这世上，没有一样感情不是千疮百孔的。
