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为了创作一个新剧本，单位给了我三周的长假，我跑到了荒郊野岭，经过了前期痛苦的打磨和无数次的废稿之后，确定的版本正在有序进行中。本来是打算一周内不更新简书的，昨天却意外收到了一位名叫“绯依”的简友的请求，要我写一篇如何把漫画和电影转化为写作素材的文章。看完之后，我的手就痒了。于是在这中秋之夜，我就谈一谈自己在这方面的经验和方法吧。
绯依的这个问题其实很有水平的，它的背后是一名作者一定会用到的创作手法，那就是参考。
举个例子，要写战争喜剧，你一定会参考《虎口脱险》；如果要写热血冒险，你一定会参考《海贼王》；如果要写密室悬疑，你一定会参考《十二怒汉》。为什么？因为它们足够经典。
那么问题来了，经典作品这么多，我应该如何把经典作品为自己所用呢？
答案很简答，那就是——
学习作品最优秀的地方。
我举一个我认为最好的例子，我心中的十大日剧之一——《虎与龙》，它的编剧宫藤官九郎也是我最爱的编剧之一。
《虎与龙》的每一个故事背景都是日本的一段传统单口相声，它的奇妙之处在于，说完单口相声之后，剧中的所有人物会用自己的方式把单口相声中的故事，用现代的手法再演绎一遍。衔接非常巧妙。
那我学到了什么？我学会了提炼核心。
比如其中一个故事叫《恐怖的馒头》，说的是几个朋友在一起聊天，讨论自己最害怕的食物，有人害怕蜘蛛，有人害怕蛇，其中一个人竟然害怕馒头。于是大家决定捉弄他，就买了许多馒头想吓唬他，结果发现他一边害怕地惨叫着，一边吃着馒头。众人这才知道自己上当了。
好了，这个故事的核心是什么，就是“把自己最喜欢的东西，说成最害怕的东西，从而捉弄别人。”
提炼出这个核心之后，你就能套用在许多故事上。想一想，是不是这个道理。
电影《阳光小美女》的核心，一群失败者去参加注定失败的比赛。
电影《危情三日》的核心，一个男人为了救心爱的妻子，不惜策划越狱。
电影《侏罗纪公园》的核心，把不属于现在的生物带来，而引发的灾难。
你看，这就是我从《虎与龙》上学到的东西。
另外，还有一点，我觉得也非常的重要，当我们在写作时遇到瓶颈或者困难时，我们应该从优秀作品上学习到一点，那就是——
优秀作品是如何克服困难的？
当我觉得我写的散文无法打动人时，不妨看一看朱自清的《背影》；
当我写的诗非常矫情，没什么意思时，不妨看一看普希金；
当我把爱与勇气写得很俗套时，不妨看一看《海贼王》。
请允许我再举一个例子，三谷幸喜的《笑之大学》。写的是一个喜剧编剧不断被审稿官刁难的故事。其中一个高潮，就是为了验证剧本的效果，编剧和审稿官把剧本演绎一遍。
当我们在写冲突的时候，经常会遇到矛盾双方冲突激烈，但故事无法继续下去了。这时，你就不妨学习下《笑之大学》，让冲突的双方因某一个契机，让身份发生转变。
比如，两个敌对的日本人，如果我让两个人被同时被美国人抓住，他们两个想保命，就必须假装成一对要好的中国朋友。故事是不是就不一样了。
所有经典的故事都有完整的结构，如果思路卡壳，不妨学习一下别人的处理办法，也许会有意想不到的收获。
无论是人物描写，性格刻画，人性思考，还是结构，悬念，布局，反转，开篇等等等等，每一部优秀的作品，都会值得学习的地方。但能否发现这些价值，其实考验着一个作者的洞察力和分析力。是的，超凡的洞察力和分析力，是一名优秀作者的必备条件。当然，我还是那句话，积累要充足，要有丰富的故事和资源储备，你才能在困难的时候，大脑会立即跳出来参考对象。
说白了，所谓的转化其实就是种“借用，”将别人的东西变成自己的东西，但具体怎么个变法，考验着作者的水平。这是没有固定和完整的方法可循的。
走廊骑士
土木工程系混迹毕业
24岁因爆漫王发现有编剧
随即自学投身笔耕
现为省级院团专职编剧
愿为编剧了此一生
