我们知道，电影最小的单位是镜头，镜头构成了一个场面，场面是同一时间同一场景里发生的剧情，而数个场面构成一个情节桥段，这情节桥段就叫“一场戏”，结构上遵循“三幕剧”的规律，即“头、身、尾”，一部影片就是由五六场戏构成的，也遵循“头、身、尾”的构成规律。

要拍出好的微电影，先要有适合拍“微电影”的剧本，怎么写作“微电影”的剧本，这需要进行大量的练习，练习有哪些方法呢？北京电影学院现代创意媒体学院的刘纯羽老师专门为初学者写了一本《微电影剧作教程》，下面把书中的练习方法，作一个归纳予以介绍。

第一，是无对白练习

这是基本功，目的是培养和训练画面的造型能力，练习时人物不许开口说话，利用电影对话以外的视听元素，把故事讲得像一首小诗，追求的是一种情调下的心理描写，表现出情节的“起承转合”，角色之间的微妙关系。初学剧本写作，如果不经过无对白练习，往往会过分依赖人物对话，而那些对话常常质量不高，相反，进行无对白练习，显然对你的电影思维能力的提高是有很多益处的。

第二，对话练习

电影对话的特征：

1、必须是符合人物性格的语言。

2、必须是充满潜台词的语言。

3、必须是符合特定情境的语言。

4、必须是诱导观众更加关注画面信息的语言。

5、必须是帮剧作者交代说明前史的语言。

6、必须是交代人物内心创作意图、深藏不露却又能达到创作目的的语言。

对话是一个编剧的试金石，水平高不高，看对话就知道了。怎么练习呢？具体的做法是：选择两个特定的人物和一个特定的情境，让这两个人物在这个情境中进行一段对话。

练习写作的时候，注意把握两点，一是先构思好人物性格和关系，这将决定他“说什么”和“怎么说”。二是对话的质量，不能只关注到了人物性格表面，要用鲜活的个性构思，带动对话的生动，并把它放在他们的行动中，来刻画出人物内心和说出来的话语之间的关系。

第三，选材练习

当你发现了一件有趣的事物，想把它写成剧本，你首先要问自己“这能不能写成电影剧本”，这就好比是种庄稼，要先决定种什么？选什么种子？题材选好了，等于剧本成功了一半。怎么发现写作的题材呢？这体现在观察生活的热情和敏感度上，你要对周遭的生活和人们，不仅抱有强烈的好奇心，还要停下脚步来，把那些发生过的事情在头脑中认真的回味一番，是否能从中悟出一些什么，再决定是否把这个材料放入题材库里。在练习中注意一下问题：

1、选题观念上的问题。

不要去模仿你不熟悉的大众化的题材，只有那些生活在异常时刻中的不寻常的人，才是“有戏”的写作对象，只要你仔细观察和揣摩你身边的生活和人们，便会发现那些常常被人们熟视无睹，却又忽视了的日常生活是多么的耐人寻味。

2、选材规模的问题

一个短片，应该只集中写一件小事，而且这小事也只有一个情节桥段。简单说，就是“一件事儿两个人”。

3、选材的抽象化和概念化的问题

一个作品首先必须做到有“趣”，才能牢牢地吸引你的观众，令他们产生不间断的兴趣，然后是打动他们，令他们心有所动。抽象化和概念化的东西，形象化后很难打动人的内心。

4、电影造型发挥的可能性的问题

选择题材时不仅仅只考虑内容是否有趣，还要注意是否有利于电影造型上的发挥，因为，电影是通过对事物的外部造型来揭示人的内心情感的艺术。

第四，题材分析练习

“这材料能不能写成电影剧本”回答这个问题叫“选材”，“这个材料可以写成什么样的剧本呢？”回答这个问题叫“题材分析”。有题材分析能力的人，往往能给那些别人看不上的生活材料赋予人们意想不到的艺术魅力。一个被你选择来的生活材料，需要经过造型特色、人物性格、作品风格三个方面的分析，才能得到一个最初的情节框架，而且，应该考虑不同的加工处理方法，运用的是发散的思维。

第五，人物性格构思

前面的题材分析，你可以得到一个大的情节框架，试试用一句话把将要写的这个剧本的情节主体表达清楚，然后把这句话用丰富的、有趣的层次来展开，具体的就是构思人物性格，搭建人物关系，让他的感情纠葛起来。任何一个剧本中决定情节是否真实的是人物性格，鲜活的人物性格造成了电影剧作情节的独特性。

如何把一个在大的情节框架中性格尚且朦胧的人物变成一个有血有肉的性格丰满鲜活的人物呢？写人物性格小传是十分有效的方法。

写人物性格小传是你应该注意构思这个人物前史部分和特质部分，

前史部分指的是：籍贯、家庭、职业、经历、遭遇、身体状况，婚恋情况、邻里环境等。

特征部分指的是：倾向性、气质（脾气）、文化修养、爱好癖好、心里习惯、语言特点等。

除此以外，还应该注意下面几个问题：

1、不要限制自己的思维

2、构思力戒抽象

3、不要只思考人物的倾向性

4、关注人物性格中深层次特征

5、借助生活中真实人物性格

6、在人物情感关系的纠葛中展开构思

人物性格小传的写作是一件快乐的事情，在你的心中，你所构思的人物逐渐清晰起来，立体丰满起来，你甚至可以听到他的呼吸和心跳，可以想象到他遇到任何事情的时候会说出什么话和采取什么行动。这个时候，未来的剧本的重要情节和细节也纷纷出现了，你会发现你想到的情节和细节是那么出人意料，那么具有个性，而这是在你对人物性格开掘之后体会到的。

第六，人物性格观察练习

怎么能练就一手塑造人物性格的好功夫呢？答案就是一个字：“练”。

从什么地方下手练呢？一种是从生活中找到一个真实的人物作性格模特，在这个模特之上进行加工；再一种是从生活中众多的人物性格中杂取种种需要的成分，把它们合成到一个你塑造的人物身上。不管如何，在你写剧本前，你都需要有足够的人物性格的库存量，例如：你能用生动的细节说出现实生活中的十个中学老师或十个母亲不同的人生经历和性格特点吗？

人物性格观察也有一些基本的要求和特点：

（1）一定是从生活中发现和采撷来的一个真实人物的性格标本

（2）篇幅可以短小精悍

（3）情节要集中

（4）不要空洞地形容人物性格

（5）要观察到人物性格中深层的特点并由表及里、由浅入深地揭示出来。

第七，故事梗概练习

故事梗概有两个作用，一个是给自己用的，一个是给制片人审查的。前者主要是梳理完善情节后，需要用梗概的形式记录下来，后者是给投资方看到故事的投资潜力，或者通过相关部门的审查。

那么，如何写作故事梗概呢？故事梗概写作有如下一些规律：

1、先做出简短的故事梗概有利于总体情节的把握，用“三句话”的方式来表达一条核心情节线的头、身、尾。

2、有了大致的情节框架后，可以进入人物性格的构思，得到一个更加详细的情节内容，用更加详细的故事梗概描写下来。

3、细致的长故事梗概必须注意文采。

4、故事梗概不是剧本速写，不用采取剧本的写作方式。它更像是一种小说式的文笔写下来的电影故事。

5、故事梗概应包含的内容：

（1）主要情节的脉络

（2）重要的场景中发生的重点场面

（3）主要人物的性格

（4）一些在剧本中十分重要的重点细节

（5）未来剧本的风格味道和样式

第八，分场提纲练习

“电影是一种按照叙事逻辑所决定的时间顺序将空间内容排列起来的艺术”，写分场提纲，就是实现这个排列过程，它是把一个故事梗概转变成了按照时间顺序排列起来的场景，而且细致地策划了这些场景所要表现出来的核心内容。那么，分场提纲该如何写呢？

1、在分场提纲里，必须写下每场戏的场景号和场景发生的地点。

2、分场提纲的作用是写作剧本时的“路线图”，所以分场内容也是在说明这场戏会写些什么，并不是很具体。

3、重点细节或对话也可以写出来，起到提示的作用。

4、可以写出这场戏的创作动机，写剧本时再细化。

5、体现出对作品结构的初步设计。就是讲作品的布局分成“启”、“承”、“转”、“合”。

第九，剧本写作

终于可以写剧本了，把分场提纲变成真正的电影，那么剧本是个什么样的样子？有什么格式呢？目前比较流行的剧本格式，它的文字格式的特点如下：

1、给每个场景标注场景号、剧情发生的时间、地点、内景还是外景。

2、在每新起一段的时候，句首需要空两个格。

3、写剧情中的台词时，先在句首空两格，写下说话的人名，在人名后加上冒号，然后再写台词。

4、人物的动作用括号括起来，写在说话人物名称的后面。

5、场景与场景之间空一行。

写剧本这个任务看似简单，其实困难还是很多的，原因是剧本的写作是一个十分感性和灵动的过程，是体现剧作技巧的时候，同样的构思由不同功力的人来表述，结果可能是大不一样的。

这个时候，创作技巧会变成一种下意识活动，就像开汽车达到人车合一的境界，一旦你投入了创作激情，走进自己创作情境，你就会对你创作的情境信以为真，并且感觉自己就在其中，这种感觉会左右你的创作，使你很自然地写出你想表述的内容。

最后说明一点，写剧本没有捷径，只有多练，南墙是编剧最好的老师，《微电影剧作教程》中有大量的案例，刘老师逐一进行了分析和点评，如果你对本文的练习方法还是看不明白，可以结合书中的例子来理解。