心芬芳/文
3.运用这些描写，可起到怎样的作用?
前面我们说过，小说是曾经活着的历史，也是对曾经生活的再现，它不仅要写各种人物的经历，结局，命运的转折，还要呈现人物生活的场景。
所以，这些场景都是非常重要的。
比如风景描写，它也有它存在的意义。
大家读鲁迅先生等大师的小说，就会深有感触，他们文中的风景，常常像一幅美妙的画卷，大气而清晰展现在我们眼前，或清新雅致，或粗犷野蛮，或苍茫晦暗，或高远宁静，总之会给我们留下深刻的印象。
在阅读中我们发现，有的作家把小说故事情节设计得非常紧密，没有构思没有闲情停下来写周围的环境，比如写一条街道，或者一个人的面容、表情等，没有一点点闲情雅志，相反的让文章显得不舒展，不沉稳。
我们再读大作家的小说， 常常会有一种劲道和稳重，有一种胸有成竹的沉着，有一种按步就班的气定神闲。
比如在小说中，常常会穿插一出电影画面，生活画面，街上的气息，一个人的穿着打扮的描写等等，就是为了追求这种的效果。所以，大作品中这样的节奏感一张一弛，运用感官和身体写作，闲笔的应用这些看似不起眼的写作方法，却总是能在文章中起到较大的作用。
4.如何调动感觉器官进行写作？
在中医学里，医生用望、闻、问、切来给患者看病，在写作中，我们也可以通过眼、耳、鼻、舌、身等感觉，表现在作品的文字中，赋予文字生命力和想象力，这样写出来的文章，可以调动读者的感受，打动读者的心。
我同样用举例的方式，让大家来理解，再来欣赏几段文字。
比如莫言先生在《红高粱》里写道，高粱的叶片像蛇一样缠绕着我的身体。
这段话是不是触动了我们身体的感觉，对高粱的叶片记忆深刻？
奶奶神魂出舍，望着他裸露的胸膛，仿佛看到，彪悍的血液在他黝黑的皮肤下川流不息。
这段话里面有视觉的、也有意识的想象。
莫言先生在小说里，经常写到吃，写到香味，也写的非常的与众不同。
他在《罪过》中写道，我有一种奇异的感觉，感觉到香味像粘稠的液体，吸到肺里也能解馋的，香味也是物质。文字中的香味是不是触动了我们的鼻子和肺部神经？
他写小时候，掉到茅坑里，大哥把他捞上，他自己闻到了肥皂味儿，鱼汤味儿，臭大粪味儿。
这种写作是不是调动了你鼻子的感受？你读后有没有过目不忘的感觉？
还有一段，更为细致.
看到那苍蝇是不断地翘起一条腿来擦眼睛，抹翅膀。然后看到一只大蛤蟆爬过去，悄悄地爬，腿慢慢的拉长，收拢，像苍蝇靠拢，苍蝇也感觉不到。到离苍蝇还很远的地方，它停住了，啪，嘴里的舌头像梭镖一样弹出来了，它的舌头好像能伸出很远很远，而后苍蝇就没有了。
在这段话里，他很好地为我们展示出了一个动态的画面和情景，动员了我们的眼睛，我们的耳朵，我们的味觉，还锻炼了我们紧跟着的那颗阅读的心。
所以，大家在写小说时，应该调动自己的全部感觉器官，你的视觉，你的听觉，你的触觉，或者是超出了上述感觉之外的其他神奇感觉。
这样你的小说也许就会具有生命的气息，它不再是一堆没有生命力的文字，而是一个有气味，有声音，有温度，有形状，有感情的生命活体。
文章有感觉，有感情了，才能打动读者的心，这是一个很好的很有价值的写作经验。
5. 调动感觉器官来写作，可以借鉴的四个技巧。
我们再来看《丰乳肥臀》这部小说，其中也有大量的描写。
比如，这丫头大眼直鼻，额头宽广，长嘴方额，一脸福相，更兼那两只奶头上翘的乳房和宽阔的骨盆，一看就知道是个生孩子的健将。
这些描写，都是直观的，物质的和观赏性的，冲击着你的视野，就能塑造你作品中所描绘的景象，吸引读者的眼球，这是技巧之一。
莫言先生在小说《酒国》里关于“全驴宴”的描写。
“先是12个冷盘上来，拼成一朵莲花，驴肚、驴肝、驴心、驴肠、驴肺、驴舌，驴唇……全是驴身上的零件”
“驴菜滚滚，涌上桌来，吃得我们肚皮如鼓，饱嗝不断，大家的脸上，都蒙了一层驴油，透过驴油，显出了疲惫之色，仿佛刚从魔道里牵出来的驴子”。
这同样是对吃的欲望的描写，可谓是非常壮观的景象，适当地夸张、夸大描写，并适当的虚构，这是技巧之二。
在这里，穿插讲一下虚构的技巧。
从哲学的意义讲，虚构的真实比现实更真实和可信。
但虚构太过，没有了生活的基础，读者也就失去了可读性和信任感。
在小说中虚构得非常成功的典范，那就是鲁迅先生和金庸先生。
鲁迅先生的小说为什么影响力大，最重要的一个原因就在于他虚构的情节和人物有一个真实的背景。
比如在辛亥革命前后，他写的底层民众和小知识分子的艰辛、困苦，木讷麻木与拼命挣扎，就构成了一个那个时代真实的语境，小说也就成了历史讲述中的一部分，也就有了真实与虚构的结合。小说有了历史的旁证，也就变得更具有可读性。
金庸先生他写的武侠小说纯属虚构，但他选择了多个朝代，元末明初，明末清初等等，并将虚构人物与真实历史人物结合，比如韦小宝与康熙，郭靖与成吉思汗等等，一虚一实也让读者信以为真，这就都是很高很好的写作境界。
写作就是这样一种视觉艺术，要善于使用那些图画般的，鲜明景像的句子和描写，这是技巧之三。
比如，法国作家，圣埃克苏佩里《夜航》中描写黑夜。
里维埃在沉思。他已不抱希望，这个机组将会沉没在黑夜中某个地方。
里维埃想到深沉的黑夜像神奇的海洋，埋下了多少金银财宝……
黑夜中，这些苹果树带着尚未授粉的满枝繁花等待着天明。黑夜是富裕的，充满芳香、沉睡的羔羊、尚元颜色的花朵。
慢慢地，朝着太阳，将升起肥沃的犁沟，滋润的树林，新鲜的苜蓿。
是不是很形象，很有想象力？
大家再往下读，飞机从巴拉圭，像从一座满是鲜花、矮屋、静流的乐园出发，经过一个个中途站，沿着旋风的边缘往下溜滑，旋风连一颗心也没遮住。
九位旅客卷在旅行毯中，额头紧贴玻璃窗，像望着挂满首饰的橱窗；阿根廷的小镇到了夜里金玉满堂，反使璀璨的星空显得苍白。
飞行员在前座，两手捧着飞机宝贵的生命，圆睁着月光荡漾的眼睛，像个牧羊人。
地平线已经布满了红光，不久城内每块石头都将放出异彩，如神话里的宝藏。
报务员手指按出最后几分电讯，好似在天上高高兴兴殚完了里维埃能领会的奏鸣曲的最后几个音符。
接着他收回天线，伸伸懒腰，打个哈欠笑了，大家都到了。
是不是有同样鲜明的感觉，好像图画就在眼前。
关于图画般鲜明景象的描写，这句话的理解，我再举几个简单的例子。
大家非常熟悉的，那些世代相传的谚语，也几乎都是具有视觉图像的字句，比如说朝霞不出门，晚霞行干里等等。
还有那些形象的比喻，如硬得像钻石，僵死得像木板等等，都带给你明显的视觉冲击。
最实用的，还有第四个技巧，就是用好数字和关键性细节的描写。
费城拥有比世界任何城市更多的私人住宅。如何加深这种印象呢？
费城的私人住宅数目，远超过世界上任何一个大都市。
仅仅在费城，就拥有397000栋私人住宅。如果把如果把这些住宅放在8米宽的土地上，一栋紧靠着另一栋，排成一排，可以一路从费城排到这个会议厅，还要排到丹佛市，全长3027公里。
第一，作者列出了数据，397000栋；第二，进一步具体化，如果把这些住宅放在8米宽的土地上，一栋紧靠着另一栋，排成一排，可以一路从费城排到这个会议厅，还要排到丹佛市，全长3027公里。
人们可以忘记他所写的数字，但是在心里不可能忘记他描绘的场景，因为他的场景已经深深地烙在了你的心里。
第二个例子，尼亚加拉大瀑布每天所浪费掉的潜在能量惊人。到底这个潜在能量如何惊人，我们不得而知，或许能产生不同的模糊猜想。
如果再看第二段，我们把它换成这样一句话，在尼亚加拉瀑布这儿平均每小时浪费25万条的面包，我们可以在脑海中想象，每小时有60万枚新鲜的鸡蛋从悬崖上掉下去，在漩涡中制成一个大蛋卷。
或者，如果印花布不断从一架像尼亚加拉河那样宽达1300米的织布机上被织出来，那也就表示，有同样数量的布料被浪费掉。
是不是有截然不同的感受和理解呢？这就是用好数字的效果。
用法国哲学家艾兰的话说，“抽象的风格总是不好，在你的句子里应该满是石头、金属、椅子、桌子、动物、男人和女人！”
小威廉.史创克在《风格之要素》一书中这样阐述，“那些研究写作艺术的人，如果他们观点有一致的地方，那么这个观点就是，他们认为能够抓住读者注意力最稳靠的方法是要具体明确和详细，像荷马，但丁、莎士比亚等这些最伟大的作家，他们高明的地方，就是由于他们在处理特殊的情境并续写关键的细节，是他们的语句能够唤起读者脑海中的想象。”小结一下，这就是技巧之四，用好数字和抓住关键细节的描写。(未完待续)
