一场话剧、一幅油画、一首歌曲、一支舞蹈……种种的艺术展示总是能给我深入内心美感的，切入灵魂深处的感动。它们以一种更美的方式展现了人类情感和对世界的认识。
前言
很高兴能在新年的第一天与自己的恋人来观看话剧《恋爱的犀牛》，在北京一个很独特的蜂巢剧场，剧场内些许有点简陋但是布置很有特点。整个话剧期间或许有些幽默诙谐的情节但是当整个情节故事结束之后萦绕我内心的情愫是一种对于爱情的辛酸执拗和追求内心美好信念的坚持，以及对如何社会存活的思考。
剧情及感受
一个犀牛饲养员马路爱上了爱上了美丽性感但性格乖张的明明，她有着自己深爱的人，就像马路爱着明明那样…他的朋友以为他像他饲养的犀牛图拉处于发情期，为了让马路放弃明明给他介绍红红，红红却被马路吸引。可偏执的马路做出了他的一切，明明还是一如既往的拒绝、拒绝。最后马路以爱的名义绑架了明明，就像图拉不去新的饲养馆一样执拗。马路亲手杀死图拉交给明明以表真心，这是他能给明明的最后的东西最在乎的心爱的东西了……
可是除了这“纯粹的、极端的”的爱情之外，我看到了那个不愿意落入社会俗套，坚持自己内心追求的年轻。
我喜欢剧中的每一个角色或者说更喜欢这些“偏执的人儿”。喜欢能嗅到人性情的，没有父母不入群的不在意金钱更偏不选择忘记爱人的，会写诗会穿西装上班的、会学习很多东西，会博士毕业走进饲养犀牛的，偏执的爱着一个人可以抛弃一切的马路。我也喜欢那个爱的无羞辱的，爱的有力的，很渴望满足欲望的明明。我也喜欢那个犀牛图拉，一直怀想着非洲草原总是不那么高兴的总是执拗不肯去新饲养馆的。
马路、明明、犀牛图拉都是偏执的。他们坚持自我意识，拒绝向现实和社会妥协，执着于追求内心真正的渴望，”偏执“这个词现在让我感受到一种信念一种执着一种非世俗的悲壮。相比这些偏执，他们完全可以不去苦苦追求自己心爱的人，选择像其他的社会人一样“忘记”，他们也可以落入俗套，追求金钱追求性欲追求，适应着社会需要，以更舒服自己或者适应社会的存活方式。
每个角色都那么鲜活，每个演员都那么投入，每个剧情都那么有感染力，每个诗句都那么动人……
台词
几句令我感动的欣赏的台词，当然有很多台词都像诗像哲理的话一般。
“一切白的东西和你相比都成了黑墨水而自惭形秽，
一切无知的鸟兽因为不能说出你的名字而绝望万分……”
“他有着小动物一样的眼神，
他的温柔也是小野兽一般的，
温柔违反了他的意志，从他眼睛里泄露出来。
他自己仿佛也意识到了，为此羞愧似地故意表现得粗鲁无理，
就像小野兽朝天空龇出它还很稚嫩的利齿，作出不可侵犯的样子。”
“你是我温暖的手套，冰冷的啤酒，
带着太阳光气息的衬衫，日复一日的梦想
你永远不知道，你是我渴望已久的晴天
你永远不知道，你是我难以忍受的饥饿
你永远不知道，你是我赖以呼吸的空气”
“你睡着了，孩子一般，呼吸很轻，很安静
我看着你，肆无忌惮的看着你，靠近你，你呼出的每一口气息
我都贪婪地吸进肺叶，我就静静地沉醉于你的呼吸之间，心里想着这就是同呼吸吧。人是可以以二氧化碳为生的，只要有爱情。”
引句点评
爱是自己的东西，没有什么人真正值得倾其所有去爱。但有了爱，可以帮助你战胜生命中的种种虚妄，以最长的触角伸向世界，伸向你自己不曾发现的内部，开启所有平时麻木的感官，超越积年累月的倦怠，剥掉一层层世俗的老茧，把自己最柔软的部分暴露在外。因为太柔软了，痛触必然会随之而来，但没有了与世界，与人最直接的感受，我们活着是为了什么呢？
关于话剧
话剧是以对话和动作为主要表现手段的戏剧，欧洲各国通称戏剧。中国早期话剧产生于1907年。中国现代戏剧以广泛吸收西方现代戏剧的众多流派为起点，在社会运动和革命斗争的浪潮中，逐步形成了自己的传统。剧与诗的结合，或者说话剧诗化的美好倾向，是中国话剧在艺术上的突出特色。
话剧艺术具有如下几个基本特点：
- 舞台性
古今中外的话剧演出都是借助于舞台完成的，舞台有各种样式，目的有二：一利演员表演剧情，一利观众从各个角度欣赏。 - 直观性
话剧首先是通过演员的姿态、动作、对话、独白等表演，直接作用于观众的视觉和听觉；再用化妆、服饰等手段进行人物造型，使观众能直接观赏到剧中人物形象的外貌特征。 - 综合性
话剧是一种综合性的艺术，其特点是与在舞台塑造具体艺术形象、向观众直接展现社会生活情景的需要和适应的。 - 对话性
话剧区别于其他剧种的特点是通过大量的舞台对话展现剧情、塑造人物和表达主题的。其中有人物独白，有观众对话，在特定的时间、空间内完成戏剧内容。
后记
也许这场话剧展现了更多的东西，还有待每个人去发现去展现。
