至今我仍追动漫，追的是木偶剧，盛行台湾的《霹雳布袋戏》《金光布袋戏》，每周末不看更新剧集，总觉得心里空落落的，记挂的不安情绪是那么明显。我们兄弟姐妹几个小时候都是动漫迷，每天放学后各种看各种追，境界是饭煮糊透汤锅见底，父母气得关掉电视甚至一顿胖揍仍蠢蠢欲动，趁他们稍不留神，我们当中一个又溜过去开了电视，端着饭碗继续津津有味地看，忘了数落忘了疼痛。
《葫芦娃》《西游记》这两部国产动漫是八零、九零一代不可磨灭的记忆，观看的次数不止八次、十次，电视台重播一方面是因当时相对匮乏的国产动漫资源，另一方面则是广大观众对经典的挚爱。时代在变，但《葫芦娃》和《西游记》仍是新一代小朋友们成长路上最先从父母一辈那里接收到的故事，金刚葫芦娃七兄弟的故事在启蒙教育上的意义重大。
《蓝猫淘气三千问》是我们兄妹几个看得最多的国产动漫了。上千集的剧目，每天候着电视机，定是准时开播，连刮风下雨，信号微弱，电视上满是雪花点，我们几个仍然坚守在电视机前。后来有线电视频道增多，各电视台推出了很多类似版本，然制作各方面都不及“蓝猫之父”王宏开创的这一版本，《蓝猫淘气三千问》在特技、画风、配音、配乐具有跨时代意义，主题曲至今深刻印在我的脑海。高中时候开播的《虹猫蓝兔七侠传》系列及《秦时明月》系列，真是惊艳了国产动漫界，那时我常以各种名义打假条逃掉第八节课的考试或者自习溜回家，一集不落地看完。
《铁臂阿童木》、《奥特曼》、《美少女》、《樱桃小丸子》、《叮当猫》、《蜡笔小新》、《犬夜叉》、《柯南》、《海贼王》等等，细数不过来的日本动漫占据了电视荧幕大部分的时间，八零、九零一代的童年在“改革开放”“思想解放”“引进来”的浪潮下，接收来自日本的视觉冲击、文化冲击。小孩子不知历史给予的伤痛开怀大笑，而那些迷失在历史长河中的老一辈则是以一种不屑甚至责备、抗拒的态度，他们诉说悲惨过往，试图将年轻一辈不正确的观念道正，不过，努力纯属枉然。再回首，而今长大了的孩子接受了来自各方更多的教育，知晓历史，独立思考，明辨是非，诚然明了有些东西可取，也有些东西不可学。
大学追剧追动漫追游戏的大有人在，这是一个无拘无束的青年时代，每个宿舍起码有一个知深的“迷”，能将其所沉迷的领域，上道远古下纵未来，说得不入“我门”不知其趣，不解其味不知人生所求。那时年轻，无忧无虑，时光可荒废，几个人聚在一起，侃侃而谈，我们聊宫崎骏、不二雄、高桥留美子等的故事，我们聊久石、麻枝准、热田公纪等的音乐，我们以一个欣赏者臣服于美的国度，不佩服都不行。中国动漫的发展还有很长的路要走。
一入霹雳深似海，从此日漫是陌路。我追布袋戏爱布袋戏，不可自拔。布袋戏第三代传人黄文强、黄文择与时俱进将布袋戏发扬光大。他们利用现代科技不断创新发展，将光、声、影完美结合，将小小一台戏制作成恢弘场景以影视的方式呈现给广大戏迷。布袋戏的精良制作不同于日本、欧美动漫的制作手法，布袋戏利用真人操偶表演，布置现场道具，拍摄后再进行后期加工而成，这种独一无二的文化艺术形式堪称一绝。
霹雳的剧情践行的是仁、义、礼、志、孝，当然，你看到的“仁义”可能是“假仁假义”，看到的“深情”抑或又是“绝情”的面具，没有绝对的对与错、是与非，人性在江湖中的两面性甚至多面性展现得淋漓尽致，看的已经不仅仅是霹雳的剧，看到的更是人生修罗场、社会名利场。做人难，做好人更难，选择难，选择情义更难，很多角色牺牲了，纵然他们以生命为代价，告诉世人他们的坚守、他们的选择。霹雳人用热情创造的每一个人物，编写的每一个故事，谱写的每一首曲子，无不令人动容，霹雳给了我太多感动，给了我很多温暖，让我在前行的路上不至迷失，不至孤独。
