阳春三月飘雪，卧榻深处摇曳。
主人公徐富贵经过一番猛烈的输出后，顿感索然无味。他双眼空洞的望着帷幄边角的烫金花纹，水烟燃烧升起的雾气将他和妓女之间隔开了一道屏障。“富贵少爷，龙儿在等您玩两局呢，您看……”“马上就来，马上就来！”富贵麻利的穿上他那件真丝白花的上衣，匆匆开门下楼。
不言前世风流，只谈今生飘摇。
败光家产的富贵斜靠在土坡旁，漏出灰色底漆的铁质头盔折射出夕阳深红色的光芒，他看着浩浩荡荡的部队在山脚转弯处没了踪影。“你他妈的赶紧起来，在这装死的是不？”话音未落，富贵感觉腰上挨了一脚。他连滚带爬的起来，扛上那杆无数死人曾经拿过的大杆枪，向山脚追去。
命运设计重逢，怎奈苦难搭桥
看着儿子有庆的血液缓缓的流出，脸色渐渐苍白，瞳孔放大了颜色。看着女儿凤霞下体流出的鲜血染红了被褥，脸上的潮红褪去，嘴角虚弱的颤抖着。看着外孙苦根被豆子撑的卷缩在地上，呼吸平缓转为急促又从急促渐渐转为平缓……
午后溪流杨柳，老牛富贵忆小。
富贵点起手中的老汉烟，就像当初看着妓女一样看着身边的老牛。富贵斜靠在杨柳旁，觉得腰有点疼，就像当初靠在土坡时挨的那一脚。富贵闭上眼睛，他的一生像幻灯片一样从眼前浮现着。他缓缓起身，拍了拍屁股上的黄土，阳光打在他和老牛身上，仿佛给他们的轮廓镶上了一层淡淡的金色。
记得读雨果的《悲惨世界》时，书中主人公冉阿让虽然够惨，但起码辉煌过。但是余华笔下的《活着》，书中主人公徐富贵完全没有辉煌，一顺水儿的下坡路，完全是将苦难进行到底，这里没有最苦，只有更苦。
虽然这本书是我很久之前读的，写这篇文章时心里还会隐隐作痛。当初阅读过程中那种深入骨髓的不适感，那种极度的痛心甚至让我有点恶心。书中接二连三的死亡过程，一浪高过一浪的对于痛苦的累加，在生活面前的无可奈可和随波逐流，让我深刻的看到了人在大背景下的渺小，同时也看到了生命的纯粹、顽强和力量。
余华的写作手法非常特别，他笔下的故事布局完整，条理严丝合缝儿。从他的文字里你能读到新写实主义小说的叙事风格，使用零度介入的方式冷静展现这种悲剧美，他用绝对的客观中立的叙述着自己的立场，让你时刻可以感觉到他深情的冷漠着。如果说《许三观卖血记》是真实的荒诞，《兄弟》是荒诞的真实。那么读《活着》，你只能看到赤裸裸的真实，看不到一丝荒诞。
余华没有煽情。每一个沉重的悲剧都是痛苦的。每个人都感受到孩子死去般麻木的力量。《活着》是一次残忍的阅读，余华不遗余力地展示误导的命运如何摧毁人的生活。对于苦难的理解，余华比我们思考的要多的多。
写完这篇文章，感觉体内空空的。心脏还在强而有力的跳跃着，仿佛怕我忘记了他的存在。此刻不由得让我感叹，没有比活着更美好的事，也没有比活着更艰难的事。
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