最近闲来无事，一个人花了好几天又把《雷雨》看了一遍，一个人在家看着实没有在学校和大家一起看过瘾，看完之后最大是感受是：屋子里闷得慌。毕竟看的是周家，周朴园老不让开窗子，我要是繁漪估计早得抑郁症了。为那个时代的女性感到深深的同情。

      《雷雨》是剧作家曹禺创作的一部话剧，是曹禺笔下的第一个艺术生命，也是现代话剧成熟的标志，《雷雨》一发表，就震动了文坛。曹禺先生曾表示：“《雷雨》是没有太阳的日子里的产物。”是他在昏暗腐恶之际不干于沉闷压抑做出的一次反抗，“仿佛有一种情感的汹涌的流来推动我。我在发泄着被压抑的愤懑，毁谤着中国的家庭与社会。”

      《雷雨》交织着八个人的命运，他们身上也反映了那个时代所特有的矛盾冲突。其中封建大家庭与向往自由平等的个体之间的矛盾、资产阶级与工人阶级的矛盾尤为突出。

        周朴园冷酷而伪善外表下，是顽固而腐朽的灵魂。他专制蛮横地压制着周家，而他的利欲熏心有害死了多少人。他总是希望一切都能按照他所期望的进行，然而残酷专横之下，激起的必是反抗。

        面对周朴园对工人的压榨，鲁大海作为罢工代表上门与其交涉。在周朴园奸诈地用金钱收买工人平息罢工后，鲁大海愤懑地揭露了周朴园的罪行，直指他“发的是绝子绝孙的黑心财”，顽强地与其斗争到底。

        相比于鲁大海对资本家周朴园那不层不畏的激烈反抗，繁漪的反抗则从细微处隐约可见。她与周家两代父子都有着难解的矛盾，她不甘于周朴园对她的压迫，又怨恨周萍对她始乱终弃。

        第一幕中，繁漪从楼上下来，她沉浸而美丽的面庞给人忧郁幽怨的直观感受。她嫌屋子里太闷，听得四凤说周朴园不让开窗，她便一定要开窗。而当四凤为她端来药时，她直道：“苦的很”，感叹“这些年喝这些苦药我大概是喝够了。”令她感到苦的不是药，而是多年苦闷难耐的生活，它们一点一点地积压在她心中，久而久之酿成了“病”。“就是自己不保重身体，也应当替孩子做个服从的榜样。”周朴园的胁迫令她心生抵触，且有意识地进行反抗。繁漪向往自由不爱摆布的生活，然而曾给她带来希望的周萍却又狠心地抛弃她将这个多年被沉闷的生活压抑的女人的念想抹杀。

        “一个女子，你记着，不能受两代人的欺辱。”终于，雷雨之夜里，她胸中的怨恨、愤懑，堆积到了极点，报复和伤害成为她唯一的念头。她一身黑衣立于暴雨中，以自己的方式对周家、对周萍展开报复。她不惜利用儿子周冲，不在意玉石俱焚，公开自己与周萍的不伦关系，将周家丑恶上的遮羞布揭开，她带着报复的火焰将周家的虚伪、腐朽燃尽，也将自己推向毁灭之路。

        繁漪，是那不竭的雷雨打在湖面上，激起的圈圈涟漪，繁杂错乱，层叠不歇，不得平和安宁。她虽然无法动摇水面下的一湖深静，却依然敢于搅动那一面死水。她一心追求个性的自由、解放，在某种程度上也是对那个时代的反抗与斗争。

        凡所压迫，必有反抗。压迫是一种不公平的剥削。正如鲁大海，不屈服于资本家是力量，不屈不挠地与之抗争；决绝如繁漪，面对周家的丑恶与生活毫无希望的压抑，无情揭露周家的罪恶，反抗不公。

        每一场悲剧的背后总有让人压抑地流不出眼泪的悲哀、让人沉默静思的深意。也许是性格使然，也许是社会造就，又或是命中注定。正如周朴园的悲剧，是哪个畸形时代所酿造的恶果，却也是他个人的选择，了。也警示世人当悲哀的命运把你拖入泥潭时，须坚守心中所向，道义所向，一旦沉沦，既是时代的阴影，亦是个人理想之末路。