（火药）
我第一次听说蔡国强这个名字，是在有关零八年奥运会开幕式的记录片里，那个人几乎是剃光了头，或还有些发成茬，穿着高领里衣和灰扑扑的外套，见摄像机转过来，咧着嘴朝他它一笑——这就是开幕式的视觉艺术总监和烟火负责人，这就是擒住人呼吸的29个中轴线大脚印的创造者。
我没想过他在我记忆中封存这么多年后，会以这种方式与我再次会晤，这便是“意外”艺术？
大抵是我们因烟火初见，我对他作品中的火药一部分额外关注，书中这么多插图，我最喜欢的也是“创作观”一篇中他燃着橙红的烟花（真的像花，那种花瓣细长，垂落星子的菊），右半身子沐浴在黑夜与焰光中，左半身子直接为身前焰火挡去的，一双眸子状似不经意，看向镜头外。
他的火药作品有很多，火药画、节庆烟火表演、行为艺术、爆炸……我最喜欢的还是《外星人系列》，无论是延长长城1000米，还是美国地标蘑菇云……都给我一种男孩子的游戏和哲学家的深思的错觉。它们让你觉得异想天开，却又回味无穷，它们十分好玩有趣，却又不止于好玩有趣。他用最古老的火药，去表现最前卫的艺术，去呼唤最遥远的、科技前端的回声。
我喜欢他的火药，喜欢火药中的破坏，不破不立，置死地而后生；喜欢火药的瞬间爆发，那种安静的酝酿，危险的前奏，不可逆转地绽放，使我联想到宇宙、联想到星云、联想到生命，以及那首《不要温和地走进那个良夜》；喜欢火药的不期而遇，不可控制，充满危险，又富含撩拨。
（碎锦）
有时候我不知道蔡国强的作品想表达什么，只是单纯觉得好玩，好看，撩拨情感，令人震撼；又或者隐约知道，但说不上来。
我喜欢他的《草船借箭》、《不合时宜》、《撞墙》，单是箭矢、线条、空间布置就足以夺人眼球了。
蔡国强说艺术的“活”要想，更要做，有些艺术家想的很好，付诸表现时却不尽人意。
蔡国强又说，任何辅助你解读作品的都只是桥，不要把桥就当作艺术本身，要走过桥去。
我虽对现代艺术一窍不通，但也觉得他说的很对，而且，放到很多地方都很对，将所想很好的变为所做，理解本质，意图与执行的统一高效，讲求实际……哪一条不是成事之准绳呢？
（争议）
没有人是毫无争议的，但我讨厌争议，因为我会因此不自信，进而开始自我怀疑。因此我喜欢的人不是已入了黄泉就是永远不可能跳出书页，因为他们已成型，可以盖棺定论了。我从未参与过他们的瞬间，却也安安心心的喜欢着他们。而蔡国强不同，他的故事还在继续，他的争议必将酝酿，有人说好，必有人说坏，这个道理我始终没有了悟。或许我应该明白，纵使千人相唾，我认为他好，那他便好。没有人会毫无争议，可以去听听它们，但不必太过在意它们。用自己的眼去看，用自己的头脑判断，然后坚持它，足矣。
