题记：鹿晗Xperience、Xplore数字专辑三首歌的MV，要刷新MV的艺术水准了。
1990年，鹿晗出生的那一年，大陆诞生了第一支真正的MV，出自张国立导演之手，之前的大陆歌手在电视上出现基本就两种形式，要么在舞台上唱，要么找处风景之地唱，还谈不上是一种艺术，宣传作用也有限。 作为伴随着MV发展起来的一代人，仍奉Michael Jackson为个中鼻祖， 以电影手法和故事情节拍摄MV的音乐人自他开始， 时至今日， 他的MV不时拿出来欣赏，这就是经典的魅力。 到如今27年间，MV作为音乐艺术的拓展形式，是音乐工业的重要环节，很多歌手以MV成名，在大陆歌坛占据一席之地。有一个时期，这种艺术类型在发展过程中，创意缺乏，抄袭之风日重，高度同质化等弊病也逐渐显露。近些年，随着音乐市场规则的改变，很多歌手出专辑变得十分困难，不知是迫于成本压力，还是审美品味的原因，很多还不错的单曲，MV略显敷衍，总感觉有点虎头蛇尾，意犹未尽。
鹿晗的reloaded专辑是业内公认的用心，千万级别的制作，品质是异乎寻常的高，MV作为音乐作品的重要延伸部分，当然也是精雕细琢。 鹿晗及团队的眼界是相当广阔的， reloaded专辑每首歌都拍了电影级别的MV，MV的导演来自电影导演、设计师或时尚摄影师，而且鹿晗显然不是一个没想法的歌手，他亲自参与每只MV方案的筹备会，经过精心构思的MV果然不一样，每支都堪称经典。我也是reloaded专辑上市半年后，通过MV才知道鹿晗的歌，才开始了为数字音乐付费的习惯。
如果说reloaded专辑的每支MV风格各异，算是MV作品中的楚翘，第二张专辑的MV，鹿晗及团队是打算做成艺术品了。从Xperience的《某时某刻》，到Xplore的《微白城市》、《skin to skin》，仍然每首都有MV，越来越叹为观止。三支MV仅创意就已经跳出了MV拍摄的范畴，是艺术家的风范，但凡鹿晗及团队有一方有局限，便出不来这样的作品。自从接触了鹿晗的音乐，我对鹿晗的品味和格局是相当佩服的，君不见多少优秀的作品和创意倒在了歌手这一关，说到底歌手本人的小家子气要为作品的平庸负主要责任。
第二张专辑目前出来的三首歌，MV系出名门，各有不同，但也有比较一致的特征，那就是视觉冲击、氛围感和意识流的运用。就像吉卜力的动画一样，出自不同的导演，却总有一些元素似曾相识。视觉冲击是最直观的感受，《某时某刻》MV中大面积红色的运用，红色降落伞，红色水面，红色灯光透射的摩托车尾气，缓慢流淌的鲜血、油漆，坠入水中的人体。《微白城市》MV中贯穿始终的七彩光影，飞速流动的云和花朵，红色的花墙和帷帐，光怪陆离的梦中场景。《skin to skin》MV中的色彩晕染和漏光特效。《某时某刻》MV出自设计团队，十足的色彩控，以视觉见长；《微白城市》MV出自日本视觉系艺术家蜷川实花，绚丽到一句“浓得化不开”足以概括；《skin to skin》MV大量运用色彩强烈的意识流画面；三支MV用色讲究，却一样营造出了一种冷清感，这种感觉如何形容？就像《哈尔的移动城堡》中堆满亮闪闪法器的房间，极致华丽遮掩不住的漠然。意识流的手法在三支MV里也都有所运用，《某时某刻》、《skin to skin》MV中意识流摄影手法的运用，《微白城市》MV中表现心理活动和梦境的桥段， 采用意识流的手法，使现实、梦境、情绪之间的切换变得酣畅自如。
意识流手法的运用对《skin to skin》这首歌来说尤其巧妙，真要被这MV的创意给折服了。官方介绍写得相当含蓄，“ 映射出激烈、混乱到最高峰的情绪变化 ”，也有人说看完“晃得眼花”，不妨把自己当做女主角，以第一人称视角来看，所有鹿晗的极度特写是眼前实景，使用曝光特效的镜头是女性意识的恍惚，而意识流画面则是隐晦地展现 “ 激烈、混乱到最高峰的 ”身心反应，这种极具视觉冲击又含蓄克制的表现手法，欣赏之余，还能再看那些袒胸露腿的性感吗？不能了。特别说一下MV的导演，韩裔实验派电影、戏剧导演Jay Choi，导演的独立短片在国际上的多个实验性电影节获奖。
我觉得，目前应该为《skin to skin》 MV献上膝盖，但不敢断言为之最，因为，鹿晗的每一首歌发布，我都觉得是顶峰了，结果并不是；每一支MV面世，我都觉得不能更厉害了，结果并不是。对鹿晗这位音乐人，我几乎是惊喜中夹杂着懊恼，他的作品总是超出你的想象之外，让人切实感受到了自己的浅薄。面对质疑的时候，我特别庆幸鹿晗首先是一名歌手，他能控制自己的音乐作品，展现全面的才华和品味，至少能让那些持“爱豆=烂作品”观念的人士闭嘴。
对于鹿晗的音乐，我觉得自己像捡到了金币的老守财奴一样， 不可示人，不可分享。但是，特别想对喜欢鹿晗的女孩子说，爱对的人，正如读好的书，听好的音乐，欣赏美的风景，这些会留在气质里，成为你的一部分，人生啊，有过被惊艳过的时光，方不辜负年少一场。
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