人性的隐喻，命运的暗示，生活的解构。以荒诞解释荒诞，以野蛮修饰野蛮，我们看到了平庸世界的极致荒蛮，才能体会极致爆发之后的平淡与本真。因为这部电影本就是一场解构和预言拼盘。

第一个故事，有谁是真的无辜，而敢于斥责生活强加于自己的不幸。一个蹩脚的古典音乐人，怎么会成为乘务长而且还能神通广大地把命运中“坑害”过他的人聚上这个死亡航班呢？之所以荒谬，因为这就是个隐喻，我们皆有罪，对弱者的麻木，对友谊的背叛，对学生的厌恶，对追求者的不屑，对病人的势力，对子女的掌控，你觉得自己理所应当甚至义正词严，这时你已经买上了一张死亡机票。Pasternak不曾安排，是我们自己导演了自己的人生。故事简单粗暴地揭示了生活的本质，人皆有过，罪无可怨。真正的过错不是大奸大恶，而是我们的在平庸生活中的冷漠，轻蔑，傲慢，放纵，吝啬等等。问题是，谁不曾犯过这样的错误，难道都要坠机而亡。其实，人生本就是一张单程的机票，一张没有归程的旅途。

第二个故事，最好的结局从不曾被设计。年轻软弱的女招待，苍老却勇敢的老厨娘，她们本就是一个人的两张面孔，是我们每个人面对外界压力和不幸的两种心态。但是复仇，总要有复仇的样子，不是哭哭啼啼，骂骂咧咧。既然生活对你不幸，你应该对他复仇。你得经历多少风霜，才知道面对恶人时候得有厨娘那样的坚毅和勇敢，小女孩还可以哭泣，但是老厨娘的泪水已经流干。一旦我们开启了复仇的闸门，性格就成为命运的主角。因为仇恨，所以下毒，因为悲悯，所以拯救，因为弱小，被恶胁迫，因为勇敢，善良得以保全。最后，小女孩和小男孩无语而坐，生命对于他们是全新的开始，坏人受到惩罚，厨娘坦然里去，这难道不是一个最好的结局，只是这个结局最初没人能想到。可是在生活中，我们的厨娘在哪里，我们又能否全身而退呢？

第三个故事，人活一口气，其实死也一口气。本着这么死了真不值的结果来看，这个故事可以讲出来很多道理，比如阴沟里翻船，遇见恶人躲着走，好汉不吃眼前亏之类的处世良言。我更愿意说，不要凝视深渊，因为深渊也在凝视你。农夫已经砸了奥迪男的车子，却还要用屎尿羞辱一番，奥迪男已经把农夫的车子顶进了河沟，却还要回来撞死他。再回到开始，农夫本可以让奥迪男的车超过，却偏要蹩他一马，奥迪男超就超了，还要恶语相向。所以，这俩人何其相似，抛开外在的物质，他们本就是同一人，他们相互对着自己的镜像示威，报复，任性，结果原封不动的回报在自己的身上。不要凝视深渊，因为深渊也在凝视你，但是如果你就就是深渊呢？

第四个故事，一个蛋糕引发的爆炸。因为爆炸，老爸给女儿的蛋糕迟到了，又是因为爆炸女儿和老爸冰释前嫌，故事温情就像童话。如果非要讲点道理，那就是中年夫妻要多交流，发泄过后，感情更好。拖车公司，你知道更年期的男淫一样不好惹吗？

第五个故事，与虎谋皮，毛将焉附？挣扎着要去认错的男孩子成了一干人中唯一的人性闪光点，可笑的是，他恰恰是闯祸的那个人。且不说父亲，检察官，富商和佣人的密谋是否败露，我想知道的是，如果顶包成功了，那么这个男孩子将如何面对他以后的人生。如果坚持保留人性，那么他将终生活在自责之后，因为他是夺走两条生命的凶手。这样的日子太难熬了，所以聪明人都会选择遗忘，抛弃人性，我们常常称之为成熟，成熟的人不需要人性的闪光点的，只要足够世故就行。

最后一个故事，做人太幸苦，还是变回野兽吧。一场婚礼就是一场婚姻的缩影。从童话般的开始，到裂缝产生，到背叛出轨，到大打出手，到水火不容，最后到水乳交融。婚姻的忠贞在哪里，真爱的包容在哪里，富家女孩的教养在哪里，妈宝男的风度在哪里，亲朋好友们的分担在哪里，做人好幸苦，维持那份伦理好难，不如跳舞，不如撕逼。于是我们回到蛮荒，回到野兽的世界，没有情感的诉求，没有精神的慰藉，有的只是性，只是吸引，这就够了，回到荒蛮世界的爱欲中来吧，性已足够，足够带我们他们度过今晚，可是能不能带他们走过一生呢？蛮荒传说，因为蛮荒，所以有力，因为蛮荒，所以蛮爽。