9月21日，迎新班群分享了月华伯乐关于微小说写作问题的访谈。非常感谢月华伯乐百忙中仍抽时间给我们解答疑问。

作为一个曾经的理工男，对各种文学创作概念是比较陌生的。毕业的十多年里，写得多的也就是简历啦工作总结什么的。所以我对散文、小说、故事之间的区别，都不太懂。不过一直都挺喜欢看这类文章，读书时，各类的武侠都大致看过，故事会也一直追着看。工作后，有时也在网上刷一下小说。

加入简书一个多月来，写的基本都是碎碎念日记多。小说只是在头脑里闪过念头，从不敢写，毕竟是有自知之明的，在只习惯于用大白话写文章的日子，想象力可以说异常匮乏，哪里想得出情节？

后来，简书逛久了，在里面浏览了不少优秀文章，看到很多优秀的师兄师姐都有写到小说，也渐渐萌生了要花时间学学试一下的念头。刚好，迎新班群里就有了月华伯乐的访谈。下面我就按问题的顺序复盘学习一下吧。

月华伯乐首先分享了微小说和微故事最大的区别。

微小说是人物创作，微故事是讲述事件，就如小说和故事的区别一般。另外微小说绝对不是压缩版的短篇小说，有部分作者把短篇小说刻意压缩到2000字左右来投稿，这也是误区。

微小说更多的是塑造人物，有个余韵绵长的收尾耐人寻味是必须的，而微故事就如我们平常说起一个见闻最多加一个个人的评论和感想，不会有很多细节也不会用到呈现展示的小说写作手法。

此外，微小说还能呈现一部分作者的世界观和人生观，会有一定的哲理性或者在人间烟火里展现特别令人触动的点。我们看一部微小说作品会记住主人公吧，包括作者想带给我们的一些启示。这应该是微小说的魅力。

接着，月华伯乐分享了微小说的发展历程及现状。

微型小说文体发轫于1950年代，自觉于1980年代，成熟于1990年代。多年来，关于微型小说属性及文体特征的讨论，似乎从未停止。这一方面反映这一年轻文体的活力，另一方面也说明对这一文体认知的芜杂。

关于小伙伴们提到推荐一些适合新手的书籍、教材，月华伯乐介绍老周上次推荐的电子书： 江曾培先生的《 微型小说鉴赏辞典 （新一版） 》，并强调，此书很全面也有鉴赏分析，一本书足矣。

月华伯乐也提醒我们也可以参考老周之前写的微小说，都很精彩，值得学习。看来群里能人大咖真多，要花时间好好学习才得呢。

接下来月华伯乐分享了写好微小说的关键是什么。写微小说主要靠的是作者自己的灵感，作品靠的是故事情节，没有什么特别关键的，和写故事、小说一样，故事精彩是主要的，其他都是基本功。如果一个作者连语言、故事结构都还没理清楚，那很难写好微小说。

有小伙伴提问：有限的字数下，平铺直叙、没什么跌宕起伏的情节，也能写好微小说吗？

月华伯乐回答可以有，不排除。情感特别细腻，字里行间处处留白，有时候太刻意布置的情节也会令读者反感，但这样的写作手法并不能称为“平铺直叙“，反而更加需要一定的写作功力的。有时候节制的叙述或者展现反而能给作品带来丰富的内涵和张力，看似平淡的表面下是巧妙的构思。我挺喜欢那些叙述起来细致、平静的作品，引发的思考能很久远，当然不是那种平叙的。好的收尾也不一定每次都是大反转，但意犹未尽是必须要的。

月华伯乐继续分享了在人物主题微小说里，如何在有限的篇幅里把人物写活这一问题。

首先应该是对我每期主题写作的大主题的破题，然后是选择小主题。应该说是有点难度，但写好了的确可以练习笔力。关于之前微小说活动的小总结分享如下：

（一）人物突出：就像冯骥才先生的《泥人张》，人物刻画得栩栩如生，生动形象，让人记忆犹新。含有温暖感人的亲情故事融入的稿子也很不错，寓意深刻，人物简单，注重情节推动，要写得有个性。

（二）收尾成为点睛之笔，绝对的亮点。在第一期和第四期的投稿里，我曾读到反转设计得十分巧妙的稿子，给我留下很深刻的印象。前半篇可说是平铺直叙的，但写作手法是呈现手法，环境描写和人物刻画交融，中断有漂亮的过渡，收尾点题，然后出现大反转，再仔细回味整个故事，逻辑合理。这就很可贵了。

（三）隐含在对白或情节推动后的故事情节，足够让读者脑补出故事发生前或者故事发生后，符合小小说其一“语言精炼”，其二“意蕴的多重性，篇幅短小，余韵绵长。”

（四）情节取胜：取材自平常的事和人，通过细腻的描述，有趣的人物，把整个故事讲述得生动，穿插特别精彩的铺垫，比如特殊的季节，特别的相遇等。

（五）构思：这点是针对我的每一期的主题的破题。我出人物题和每期的主题，这里说下：主题是个大创作环境，人物题是一个固化。比如一副水墨画，一叶孤舟，一个吹箫的少年，水墨画的背景是我的主题，吹箫的少年是人物题。要整体融合起来。

（六）一定注意用小说语言，尽量不要通篇都在叙述，出现过多的论述性文字，用细节靠人物行动和语言来呈现并铺开故事。不要点点面面都写，留空间给读者，有时候变换下人称，留有不同的效果，微小说作品一般容不下一个人物的一生的。

（七）讲究故事性，要有看头，有嚼劲。虽然我也很反感标题党，但我十分认同开篇的重要性，黄金三章是长篇重点，其实短篇也一样，开头要有点噱头。

最后，月华伯乐分享了自己创作微小说的经历。

她的短篇写作时间很少，每年有大半年时间在长篇创作上，微小说创作也是从去年9月开始的，简书上发表的有三篇作品，创作灵感来自于日常生活，小的截面可以创作出精彩的作品。她很爱读《小小说微刊》上的作品，特别是高健先生的一些对微小说作品的分析和解读，也推荐我们可以去看下。

因为审稿时经常发现部分作者对人物刻画把握得不够精准，曾建议作者写提纲、画人物图，也很少有作者可以做好。怎么刻画好笔下的人物，不求各个出色，有一两个人物深入人心，让读者记住，作者就算是成功的。所以开启微小说人物创作主题写作活动，现在已是一周年第12期了。

月华伯乐分享到此结束了，我却如一个孩子般，在贪婪地吸收着新知识。这些知识对我这个小说小白来说，太及时和重要了。比如有了一个素材，以后就可以先考虑一下，是写成散文，还是写成故事或小说呢？写小说的话要反映出什么样的主题？人物特征怎么去提现？结尾能不能让人觉得有意蕴？起码对它们的文体区别有了一定的认识。也认识到小说有其独特的语言风格，要注意行文。

当然，师傅领进门，修行在个人。重要的还是今后要多学多练，在不断的写作中寻求进步。

再次感恩月华伯乐的分享。