第二章：大师音乐家Necdet Yasar的艺术是古典土耳其音乐微妙之处的关键。
作者写了一篇关于土耳其木卡姆（makam）系统的论文，在作者完成其论文后的几年里，人种学家开始在他们的作品中更集中的研究个人。包括个人土耳其音乐家Necdet Yaşar，在人种音乐学上的个人研究倾向于满足以下的其中一个目的:(1)他们以个人作为一般文化过程的例子;(2)一般认为个人是音乐文化和文化形成的关键因素;(3)他们利用研究人员与领域内的个体接触，将研究过程本身带入生活，作者在这里使用这三种方法的组合，以保持当前对作为人类交互过程的田野工作的自我反射性条件的兴趣，而不是作为一个中立的和没有问题的数据收集者。作者主要从木卡姆的几个方面来进行阐述。（1）介绍了土耳其木卡姆（makam）(melody - type)系统的三层视图:①介绍性的简化级别;②熟练的音乐家级别;③大师音乐家水平。（2）音高：木卡姆makam的音调结构比传统的makam理论(Signell 1977:附录)所描述的固定音高更加多样化和微妙。音乐大们可以利用这些可能性。（3）在教育学意义上，seyir(路径)是一个简短的题目，提供了一个特定的makam的范例。（4）塔克西姆(工具即兴演奏)测试了每一个乐器演奏家自发形成的旋律，它定义了一个makam(通常在演奏之前)或者通过调制Taksim来改变makam(s)。（5）协作：正如上面提到的关键技能，两种乐器独奏者之间的音乐伙伴关系，或者是器乐独奏者和声乐独奏者之间的音乐伙伴关系，理想地以音乐知识、音乐和长期的共生关系为基础。（6）音乐范围以外的特征。最后说Yasar他的音乐和其他大师的音乐可以教给我们很多关于古典土耳其音乐的知识。
