隶书，乙瑛碑，史晨碑，曹全碑太俗。东汉，西汉不成熟的作品。
临帖要原大，临碑要大而厚重。
张迁碑，3公分左右，学习临摹汉碑要适当放大。体现苍劲的味道，20公分以上见方。重要的是线条的质量。每个字都有趣味。
隶书可融入篆书的写法。楷书中加隶书，更显高雅。曹全的捺划几乎一样，西狭颂的捺划几乎不同，活跃一些。
结构字形不是很关键，关键是线条。先写大篆有利于线条的提炼。找方法，找路子，事半功倍。
石门颂，石鼓门，都是很好的。
线条要有力度，有生命力。篆书的线和点就可发现水平高滴。有厚重，力度，有苍劲感，有活力的线条。有张力。字的大小要有变化。注意虚实结合，墨的浓淡变化。
要注意做到与众不同，把字往大里写，适当的加大加粗线条，可以更好的提现线条和字体的美感，增加字的美感度，会有意想不到的启迪。
临写经典碑帖，多涉猎一些更好的东西。埔阁颂，每个点画都能体现出一种活力。临碑时要在斑驳中找到他的本意。
有行有列，有列无行，有方有圆。创作的时候要有意识的拉开大小，来增加变化，大小的变化要自然。大者随其大，小者就其小。找一下不一样的感觉。多见多学多练多思考。大开通碑很有个性。
大开通碑，从碑到纸。用艺术的眼光去看待，走出大众化，艺术要往高处去钻研，不要局限于眼前或低层次。找到自己的方向，轮着。论证一下自己艺术的追求，作品存在的问题往往自己发现不了，要多找高人给予点评指导。临帖学古人之法，改变自己不完善的法度固性 ，提现自然和本真。
注意感受隶书的线条。善于发挥自己的想象，具有浓厚的篆书笔意。字形长，隶书往长里写。张迁碑偏长些，有浑厚的篆书笔意。取法古长，隶书传统的东西太多了，就该从古人中去学，去体会。研究当代人的笔法，研究古人的方法。
礼器碑如何去演绎的更好。
掌握好几个基本笔画的处理和字形的特点。就会有很好的作品创作。作品要有古意，有传统，有气韵，有章法。作品还要有自己的想法，一种精神的追求和意趣的体现。作品弱化了了燕尾，避免重复，更显活力。加入了石门颂圆混的风格。大小要适合字的本意，顺其自然。强化自然书写。
作品要重笔墨的运用。墨色浓淡要有变化，神气古柔。气息很关键，感觉很关键，结构，点画，大小，墨的使用。关乎字的神态很重要。运用枯润结合，形成各种风格。写字尽量白纸黑字，避免各种各样的做旧。容易干扰作品本质的评委审美。
作品要按要求来，避免超规定。书法要提现公平性，强化纪律性，规范性。少用带色纸，选择内容要高雅，积极向上，避开太熟，太俗的内容，提倡自作诗，自己创作作品，即可相得益彰。强化书家对国学素养的培训注意繁体字书写，不要混杂，要注意查字典，确保字体准确。用字要规范，避免出现错别字，要查书法字典，要有繁体字的书籍资料。
书写工具，要注意研究实用工具。工欲善其事，必先利其器。书体毛笔要搭配。找一种适合字体大小的毛笔。注意用纸。注意印章和印泥的使用。印章是作品的的细节。印泥要注意质量。注意盖章的细节。镜面印泥。
深入研究，得法到位，专一研究。可以研究取法吴昌硕隶书。慢慢展开练习。先不要求变化，严格按照原作品来。研究专而精，不断在进步中体现变化。
