最近豆瓣上有一部印度电影《因果报应》，原本默默无闻，但渐渐在影迷间引发热烈讨论、好评不断。

影评高达 8.6 分，被誉为难得一见的印度神作。

近年来印度片佳作不断，在欧美大片为主流的环境下，要受到关注实属不易，但印度片一直持续进化，时常抛出别出心裁的议题。

红遍全球的《三傻大闹宝莱坞》《摔跤吧！爸爸》《贫民窟的百万富翁》等，多以温馨励志为主轴，《因果报应》亦有温馨亲情元素，但更让人惊喜的是又有惊悚并数度反转的剧情！

一个荒谬合理的故事

电影讲述一名木讷老实的理发师玛哈拉贾，在一次意外中失去了妻子，而女儿乔蒂因为被垃圾桶盖住而幸存，父女因此视那个垃圾桶为救命恩人，并取名为“拉希米”。

玛哈拉贾心存感激，将“拉希米”（Lakshmi）供奉起来，从此他们一家 “三口” 过着平淡幸福的生活。

天有不测风云，某天玛哈拉贾浑身是伤地跑进警察局，表示自己要报案，因为他的垃圾桶“拉希米” 被偷了！

所有警察嗤之以鼻，认为他就是个疯子，甚至对他拳打脚踢，但玛哈拉贾很坚持，甚至不惜拿 70 万卢比（约 6 万左右人民币）行贿，希望警方查出偷走 “拉希米” 的真凶。

时间回到过去，塞尔旺表面上是一名水电行老板，实则却是十恶不赦的强盗犯，他的同伙甚至会在行抢时强暴无辜妇女。

塞尔旺唯一的软肋就是自己的宝贝女儿安姆，在女儿生日当天，塞尔旺来到玛哈拉贾的店中理发，意外得知自己罪行曝光。

阴错阳差之下，他误以为是理发师玛哈拉贾告密，害他妻离子散，但玛哈拉贾其实只是要归还塞尔旺遗落在店里的生日礼物，一条金项链。

时间线回到当前，贪污的黑警迟迟找不到“拉希米” 的下落，决定找人复刻一个一模一样的垃圾桶交差，并找一个线人纳拉西旺来扮演小偷。

为了真实感，他们要玛哈拉贾再讲一次事情经过，虽然他口中还是说“拉希米” 被偷，但电影画面却还原了事情经过。

原来罪犯塞尔旺刑满出狱后，决定找玛哈拉贾报复，3人埋伏在他家中，却意外撞见玛哈拉贾的女儿乔蒂回家。

塞尔旺的同伙起色心，在塞尔旺的同意下轮流侵犯乔蒂，把她打成重伤，直到玛哈拉贾回家，才发现奄奄一息的女儿。

看着自己用心呵护的女儿被糟蹋，玛哈拉贾伤心欲绝，回家后他发现地上遗留的收据，找到第一名罪犯并手刃对方，同时他也查出了同伙“是警察局里的人”。

玛哈拉贾故意到警察局报案，说自己垃圾桶被偷，实际上是想要查出帮凶，而强暴他女儿的犯人，正是警方线人纳拉西旺。

玛哈拉贾一一解决犯人，就剩塞尔旺了。

两人在工地展开激烈的对战，力大无穷的玛哈拉贾胜出，并遵照女儿的愿望，让她会见这个伤害自己的人。

乔蒂以为对方是为了钱财入室行抢，将家中的金饰丢在重伤的塞尔旺面前，塞尔旺原本还沾沾自喜，却在金饰中看见当初为女儿安姆准备的项链，他抬起头意外看见乔蒂背后的伤疤，和安姆当年的伤一模一样，原来这个被他伤害的女孩，是曾经捧在手掌心上、视如珍宝的骨肉。

当年玛哈拉贾带着妻女，找到塞尔旺的老婆想要归还金项链，一场车祸意外发生，只有塞尔旺的女儿幸存下来。

玛哈拉贾决定收养安姆把她当作自己的亲生女儿抚养。最后塞尔旺出于愧疚，跳楼身亡。

女孩也在爸爸的支持下，坚强地活下去。

深邃的角色刻画，“面盲” 要用心辨认

《因果报应》其实有不少角色，本身就需要观众留心理解。更大的挑战是即使同一角色，都会出现在不同年代，观众可能未必擅长辨认样貌，所以更要花心思记住不同角色。

然而虽然角色众多，但故事都能对每一个角色有深邃的刻画，无论是主角还是反派，甚至是警察这批配角，都留下深刻印象。

男主角玛哈拉贾，当然演员的表演功不可没，但角色本身极具层次。

他的善良底蕴并没有改变，而激发他有极端报复行为的，是恶人的欺人太甚。

除了他之外，大反派塞尔旺、女儿乔蒂、警察局局长、两个强盗淫贼，性格都十分鲜明、动机背景丰富，每个人都给观众留下深刻印象，也大大地帮助了故事的推进与深化。

虽然《因果报应》片长有 140 分钟，但叙事非常缜密，很难猜测剧情走向，让人忍不住继续看下去，多了抽丝剥茧的乐趣。

演员的情绪也掌控得很好，正、反派两位主角的气场都非常强大，让全剧不过分煽情。

有观众认为剧情相当狗血，但这样意想不到的结局，不正是电影的魅力所在吗？

勇于揭露印度最黑暗&最腐败的现实

《因果报应》初看似是一部黑色喜剧，随着剧情深入，其背后隐藏的真相令人难以释怀，它毫不留情地撕开了印度社会最阴暗、腐败的面纱。

这部作品，成为了观众窥视印度现实，理解那些令人痛心疾首的不公与可恨之事。

警察的贪婪与无能，在这片土地上竟成了常态。

他们公然索贿，滥用职权，对罪犯视而不见，却让无辜民众承受苦难。

这样的景象，在印度竟被默许，成为日常中的常态。

盗贼不仅掠夺财物，更肆意侮辱女性，而女性往往无力反抗，只能默默承受。这一残酷现实，与印度频发的性侵事件相呼应，如之前引发大规模抗议的女实习医生遭性侵案，无不令人痛心。

《因果报应》以大胆的姿态，向世界展示了印度最为丑陋的一面，旨在警醒世人，切勿对这一严重问题视而不见。它打破了人们对印度电影，尤其是宝莱坞的传统印象——不再只是歌舞升平的欢乐场。

提及印度电影，许多人的第一印象仍是载歌载舞的场景，如《三傻大闹宝莱坞》、《摔跤吧！爸爸》等温情之作。

近年来，《甘古拜・卡蒂娅瓦迪》、《RRR》、《白虎》等暗黑风格的影片，以其对印度社会问题的深刻批判，赢得了广泛的关注与赞誉。

《因果报应》在剧情张力与精彩程度上，更是超越了上述佳作。对于喜爱烧脑与剧情的观众来说，这部电影无疑是一场不容错过的视觉盛宴。

我所欣赏的印度电影，都有一个共同点：它们擅长操控观众的情绪，让人在欢笑与泪水之间游走，让角色产生复杂的情感变化。这种商业娱乐电影的极致表现，背后是印度电影市场激烈的竞争与创作者们不懈努力的结果。

无论是热血运动故事、史诗动作大片，还是议题剧情片，印度电影都能精准地触动观众的心灵，点燃他们的情感。

即便你原本对这些事件或情感没有共鸣，最终也会被电影所讲述的故事所感染，热血沸腾，难以平复。

“如果你也有个女儿，回头问问她，每天会遇到几条像你一样肮脏的狗。”

《因果报应》更是我心目中的印度电影佼佼者。其剧情反转之出人意料，对印度社会黑暗面的挖掘之深刻，以及最后报复坏人的大快人心，都让人叹为观止。

即便是我这个习惯于重口味与超展开剧情的影迷，也被这部电影所展现的娱乐性与震撼感所折服。

正义总是来得太迟

怎么说这部电影很懂得操弄观众呢？

本片的开头只给了观众一个很简单的前提：

中年爸爸玛哈拉贾与女儿乔蒂，十分珍视一个家中的破旧垃圾桶，将之视为宝物般的存在。

某日玛哈拉贾找上了比黑道还霸道的高阶督察，说家中那个宝贝垃圾桶被偷了，希望警方能在女儿户外教学回来前把垃圾桶找回来。

古板固执的爸爸，以及心不甘情不愿收贿办事的督察及其下属们，便兵分多路开始找起神秘的歹徒与垃圾桶。

剧情看似是在一个荒谬的黑色喜剧氛围中展开。

你会觉得爸爸为了一个垃圾桶，就把警察局闹得天翻地覆，花了大量时间、金钱劳师动众地查案，实在老实纯朴得有点好笑。

而对面这些警察，虽总是盛气凌人地作威作福，但也傻得很可爱，懒得查案就骑车到处找同款商品以搪塞男主角，好不容易复制出了一个山寨垃圾桶，还要到处打电话去拜托其他罪犯来当替罪羊。

过程中有不少“只能发生在无法无天的社会里” 的怪事，都让人看得啧啧称奇，同时被这群脑袋不太灵光的警察给逗乐。

但是在观众享受着剧情表面的“幽默” 时，却也不知不觉被它电影所描绘的，那个世界的 “黑色” 所感染：

警察可以随他们心情就斥责民众、殴打嫌犯，遇到不愿配合的刁民（如来为垃圾桶报案的男主角）可以开枪示威，看到住豪宅的富翁，还会联合小偷一起进行敲诈。

相对的，男主角只是要为自己的家人讨回公道，却处处受刁难，哪怕是纠缠警察、求饶、贿赂等手段都用上了，还是被掌握权力的人当成垃圾一样对待，有事时被呼来唤去，没事时被警察们暴力相向。

与此同时，由于警察如此地腐败无能，所以真正穷凶极恶的坏蛋迟迟没落网。

电影中段我们看到凶匪塞尔旺，能面无表情地在受害人家中边煮饭边搜刮，理所当然地奸淫掳掠后毁尸灭迹，回到家一转头还能当个笑容可掬的好丈夫、好爸爸。

我们会愈看愈觉得，本片应该不会像看前 20 分钟时所预期的那样轻松荒唐，并开始对（男主角以外的）坏人角色，以及这个世界的危险与人性扭曲，感到不寒而栗。

此时，在差不多剧情的一半处，电影仿佛知道观众的情绪已经压抑得够多了，所以就给了观众一次小小的情绪抒发。

在执法公权力失能的状态下，男主角靠着自己拼凑线索，终于找到了第一位歹徒，并选择自行私法制裁，上演了一场极其野蛮的搏斗戏码。于是观众前一个小时别扭的情绪，也才瞬间发泄出来。

到此时，《因果报应》才真正意义上地开始好看起来。

因为前面透过黑色笑料的调剂，电影不经意间地压抑观众情绪，我们会像是印度民众一般，感觉这一切很不合理，但又觉得好像也还算过得开心，所以不怎么对所见所感的不公义正言辞；直到真的遇到伤害过自己的坏蛋，才意识到自己居然这么的愤怒！

我们会跟剧中的男主角一样，在此时，将对正义不彰的无力感，不断被欺负而隐隐累积的怒气，瞬间涌上心头，并恨不得亲手将这些逍遥法外的嚣张恶人大卸八块！

不过看到这边，我们又会感受到另一个悬疑点：对方只不过是偷了一个垃圾桶，为何要激发观众那么强烈的愤恨情绪呢？

原来这部片的野心，不单是要透过警察贪赃枉法的剧情，去切入印度的治安败坏、社会不公；接着往下看，我们才会知道，制作团队瞄准的，是一个更急迫、也与所有观众更切身的社会问题：

印度臭名昭著的超高性犯罪率。

揭示因果，殃及自身

若说前半段是以温水煮青蛙的方式，慢慢将严肃黑暗的写实社会背景渲染出来；那么后半段则宛如云霄飞车一般，在峰回路转的剧情中开始狂飙，让本来已被挑动的观众，情绪更加兴奋。

电影会在观众都以为预测了接下来发展时，不断地给观众反转，让人完全猝不及防，男主角真正在找的，其实并非家里的宝贝垃圾桶，女儿也并没有去户外教学？其实当天歹徒闯家门时，被袭击的并非男主角？

其实凶匪塞尔旺为了给女儿买礼物，而高调犯案、肆无忌惮入室抢劫，与男主角垃圾桶被偷是不同时间线的事？

透过这些揭露，剧情的先后顺序被彻底打散重排，观众也得跟着重新梳理这些人物的关系，以及整个事件的因果关系，并接着发现，难怪男主角需要这么愤怒、这么执着地去找出歹徒—— 因为他们家所遭遇的，是比警察勒索收贿、男主角被公务员欺负等，都还要可怕的事情！这又是另外一个精准控制观众情绪的操作。

观众几乎是在电影的后 1/3，才 “惊觉” 真相的黑暗、残暴；而因冲击来得如此突然，我们的情绪是在短时间内 “爆发” 开来的。

在观众激动的情况下，剧情马上进入主角与第二个歹徒当面对质的桥段，让男主角跟（本来还又傻又机歪的）警方联合起来，对坏人施以极刑的场面。

藉由叙事技巧，让观众感受到的惊吓与情绪宣泄如此紧凑，被电影的重口味、高爽感刺激得通体舒畅，大呼过瘾。

更厉害的还在后头。就在电影进入结尾时，我们观众原本预期，故事大概也会是在这样一场暴力爽快的打斗中结束，以坏蛋被好人凌迟作为最后高潮吧？结果并没有。

电影在最后的 10 分钟，又来了一次反转，人物之间的关系再次重整！最后这个反转所带来的冲击，已不只是纯粹剧情营造的张力对观众情绪的挑动了；因为我们已不只想看到 “好人胜利” 的普通结局了。

看到这边，观众都有点想知道：到底怎样才能给不知悔改的性犯罪者，带来最痛苦、最“恰如其分” 的制裁？

《因果报应》，用最后这个剧情反转，给了一个相当出乎意料，每个人看了一定都会大惊失色，却同时又觉得十分合理、完全是罪有应得的解法—— 这肯定不是什么破天荒的结论，只是电影铺陈这些线索，以及最后反转的方式，太过于惊人，导致我们都不禁会为这种 “极端报应的降临” 感到痛快淋漓，甚至情绪沸腾到，看完电影后还久久不能平复！

无论在严肃的社会议题作品、性犯罪题材，还是近年的复仇电影中，《因果报应》的极高娱乐性，都是我身为影迷，梦寐以求但却求而不得。

我想，假设要列举一份世界影史最出色的复仇电影清单，那《因果报应》，完全有资格上榜。