生活，从来不只有一缕缕轻柔的微风，大风大浪才是它的常态。
岁月静好，现世安稳；拥有爱情，却又不被它所束缚；自由自在，唱一首温柔到心间的歌，采一篮漫山遍野的花儿。这是属于张一曼的生活，容易满足，容易感动，容易幸福。
一周时间循环播放《我要你》，喜欢它温柔的歌词，喜欢任素汐细腻的嗓音，更喜欢它在电影《驴得水》里轻轻响起的时候；撩动人的心弦，让人暂时忘却所有肮脏的、不堪的、恶毒的情绪。
1942年，是电影开场出现的年份，时间总是具有代表意义的，它让我们想起了那一年关于中国的所有记忆；我们知道，当时的中国被称为 饥饿的国家；帝国主义的侵略，日本的不断打压，内外动荡不安，在这样一个社会背景下，像一曼这样的女子，如何被保护被成全?
残忍现实的生活，没有人能够抗拒；就像周铁男无法抵挡子弹的威严一样，最后活下来的他，除了一声声的哀求，别无他法。
电影里，有戏谑的音乐，每每响起，就像一场场闹剧开场的提醒；驴被谎报成一位老师，这是对当时教育事业的一种讽刺。
“学做人”、“进来彬彬有礼，出去步步生风”这是写在三民小学墙上的字，让人感觉意味深长，这或许是对电影中人物的反讽；几位老师，并没有大家值得学习的地方，却肩负着教书育人这样一种伟大的使命和责任感；我们在21世纪看着20世纪40年代的中国农村教育现状，不由得发出叹息。
污点可能是因为一个人一时之下的贪念所留下的，但是，他却可以跟随你的一生；特派员在形容铜匠时，用了 最干净 这三个字。
的确，在没有混进这趟浑水之前，铜匠是干净的、天真的，是那个 以为照相就代表死亡的人；他是聪明的，但因为教育的缺失，他看上去老实的同时又带点傻劲，他没有文化，但与那些自称知识分子的人相比，他是善良的。
铜匠性格与人物形象的转变，是必然也是偶然，如果没有张一曼的一句“你在我心里只是一个牲口”，或许他不会这么的绝望，但是，在那饥饿的中国里，在那封建愚昧的社会环境下，铜匠的改变是必然的结果。
电影的魅力在于它可以把我们最想看的的呈现在我们眼前，同样，它也可以把我们最不愿意直面的东西摆在我们面前；无法躲避，无法逃逸。心里最柔弱的地方，紧紧被它抓住。
或许是人心转变的太快，让我觉得猝不及防。
明明昨天还是那个 对着一曼满脸柔情、说着动人情话的老裴，却因爱而不得，将对一曼的爱化为了世界上最恶毒的话语，去中伤那个他曾经想和她过一辈子的女人；瞎了眼，还是爱错了人，感情里找不到最终的答案，只是愿意与否的问题。
在那个阳光明媚的正午，一曼穿着美丽的旗袍，剥着大蒜，唱着情歌，真是让人好生心动。
有人这样形容张一曼：“她真的不好看，但是真的好美。”
就像这部电影一样，它真的算不上国际大片，但是真的好打动人。
“你根本不是放荡，你就是太单纯了。他们不懂你，才会那样说你。”
“我就是想活的自在一点。”
以前听人说，爱是付出，是不求回报，是只希望爱的人好。
后来觉得，爱是占有，是自私的，是希望在爱的人身上有所得。
因为不能全身心的占有一曼，不能完整的得到一曼的心，所以两个男人打着爱她的幌子，尽情的肆意妄为的伤害这个女人。
一曼往自己脸上扇的一个个巴掌，深深的刺痛着每个在场观众的心；她在那一刻，变得渺小无力；泪水模糊了双眼，在她眼里，我们看到了她向往的美好生活。大家回到了最初的样子，身上穿着她亲手做的美丽衣裳，生活还是和谐愉悦的。
《驴得水》不是一场美梦，没有浪漫动人的爱情，没有慷慨解囊的人性，它直击人的内心世界，把人想藏起来的欲望、贪念、执拗、污秽，通通找了出来。
它不是一部治愈片，受伤的人看了只会更受伤，但是，它可以为你以毒攻毒，毕竟，人总是要经历一些自己从没有遇见过的人性，不然还以为世界真如童话般美好 。
随着一声枪响，一曼离开了那个肮脏的地方，那个被剪短动人长发的女人，那个伤痕累累的女人，她把自己捏碎在了人间。
她可能会化作山间的一朵野花，并且一定是最美的那一朵，但我希望，它不需要太妖艳，有一种朴实的美丽足矣；它不被外人所打扰，只管静静的开，静静的走。
